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Camilo Suárez: el hombre que le puso voz al Medellín underground
Hay personas que no solo hacen parte de la historia musical de una ciudad, sino que la encarnan. Camilo Suárez es una de ellas. Poeta, profesor de literatura en la Universidad EAFIT, compositor y vocalista de dos de las bandas más importantes que ha dado Medellín —Bajotierra y Parlantes—, Camilo es el tipo de personaje que anda por las calles de su ciudad, cantando, escribiendo y enseñando.
Su llegada a Bajotierra es, en sí misma, una historia que merece ser contada. No entró como vocalista clásico. Llegó como lo que los anglosajones llaman un hype man: esa figura de frontera entre el animador y el performer que las bandas británicas de la era dorada del post-punk usaban para caldear el ambiente y darle energía al show. Bandas como Happy Mondays —con Bez moviéndose sin instrumento en el escenario, puro cuerpo y actitud— o Frankie Goes to Hollywood entendieron antes que nadie que en un concierto no solo se toca: se convoca. Camilo llegó a Bajotierra con esa misma energía, y se quedó. Lo demás es historia.
Y qué historia. Bajotierra acaparó la atención de la comunidad roquera de Medellín desde mediados de los noventa, cuando el nombre de la banda se expandió por todos los rincones de la ciudad demostrando que había otras formas de hacer rock, dominado hasta entonces por bandas como La Pestilencia, Kraken y Ekhymosis.
Bajo la producción de Federico López, quien venía de trabajar con Ekhymosis y Aterciopelados, en 1997 salió Lavandería real, un disco que cambió la historia del rock en Medellín. Camilo fue esa pieza clave que aportó los matices creativos que complementaron a la perfección las ideas musicales de Lucas y Papo. En su voz quedó inmortalizada "El pobre", una canción que cruzó del rock a convertirse en himno urbano.
Lo curioso —y lo fascinante— es que Bajotierra suena profundamente a Medellín, aunque muchas de sus influencias vengan de The Clash: ese punk con conciencia de clase, esa rabia que sabe bailar, esa habilidad para mezclar lo callejero con lo poético. Medellín absorbió esas influencias, las cocinó a fuego lento entre cervezas, barrios y violencia cotidiana, y las devolvió convertidas en algo propio. Eso es Bajotierra. Eso es Camilo.
Por su parte, Parlantes comenzó a tocar en 2002 en una casa convertida en estudio de grabación, conformada por exmiembros de Bajo Tierra, Estados Alterados, Planeta Rica y otras bandas de la escena paisa. Su sonido abarca elementos que van del punk rock a la salsa y al tango, una mezcla que en manos de cualquier otro podría sonar forzada, pero que en Parlantes resulta natural, casi inevitable.
Camilo es además profesor de literatura y asesor de maestrías en Hermenéutica Literaria, Estudios Humanísticos y Escrituras Creativas en la Universidad EAFIT, y esa doble vida —académica y rockera— se nota en las letras: hay una inteligencia detrás de cada canción que no es accidental.
Ha publicado poemas y textos en revistas y compilaciones, además de los libros Celebración del poema (ensayo) y Ladran perros (poesía). Un hombre que le escribe canciones al barrio y ensayos a la academia.
En el nuevo episodio de Somos Canciones conversé con Camilo Suárez sobre todo eso: cómo se llega a ser el hype man de una banda legendaria y su participación en Bajotierra y Parlantes. Una conversación larga, honesta y llena de canciones.
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Playlist recomendadas
Bajotierra: https://open.spotify.com/artist/3QyEoyQFrPTPxE01tTxjNm?si=dCguIh7DRmWOt05rK53L_w&utm_source=copy-link
Parlantes: https://open.spotify.com/artist/2PlUqFt2qprvE3moech65s?si=5lTNalZMSISO-_LuFElfQw&utm_source=copy-link
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Hay artistas que hacen carrera siguiendo una fórmula que funciona, y hay otros que entienden la música como una exploración constante de quiénes son. Silvia O. pertenece sin duda al segundo grupo. Nacida en Medellín en 1969, su historia musical empieza en el momento exacto en que el rock en español explotaba por toda América Latina: como integrante de Código, una de las bandas más importantes de esa escena en su ciudad, con la que grabó el disco Proyecto Latino.
Cuando el grupo se separó, Silvia no se detuvo: siguió como solista y, en 1995, lanzó Geografía, su primer trabajo completo, del que salieron temas que hoy son parte del imaginario musical colombiano, incluyendo "Ya nada es", escrita por un Juanes todavía en sus inicios, que canta a dúo con ella.
Pero la carrera de Silvia O. nunca fue lineal, y ahí está lo interesante. Tres años después llegó Soy, un disco que ella misma describió como un autoanálisis, con sonidos electrónicos, bossa nova y jazz que se alejaban deliberadamente de la melancolía de su primer trabajo.
Luego vino un silencio que ella misma explicó con una frase que lo dice todo: necesitaba reevaluar para qué y para quién cantaba. De ese silencio nació Nueve y viceversa en 2003, un disco totalmente independiente, electrónico, influenciado por artistas como Massive Attack y Madonna, donde ella misma escribió, compuso y diseñó cada detalle.
Esa pregunta —para qué y para quién canta uno— es exactamente el hilo que atraviesa toda la carrera de Silvia O., y es también el corazón del nuevo episodio de Somos Canciones, que hemos titulado "Música para el alma".
Porque lo que ha hecho Silvia O. en los últimos años va mucho más allá de cambiar de género musical. Desde 2006 mantiene un proyecto de creación colectiva en CCmixter, donde comparte canciones a capella bajo licencias libres para que músicos de cualquier parte del mundo las tomen, las mezclen y las transformen, sin fines comerciales, solo por el placer de crear juntos.
Hoy existen más de 150 versiones distintas de sus canciones hechas por desconocidos en distintos rincones del planeta. Es una forma de entender la música casi opuesta a la industria tradicional: no se trata de controlar una obra, sino de soltarla.
Y ahí es donde aparece esa "alma" de la que habla el episodio. No hablamos de un giro religioso ni de un discurso solemne sobre espiritualidad. Hablamos de algo más simple y más universal: la idea de que la música puede ser una herramienta de conexión, de soltar el ego, de compartir sin esperar nada a cambio.
Silvia lo resume mejor que nadie cuando describe su trabajo reciente como música hecha por el placer de jugar y de compartir, música que pone la tecnología al servicio del corazón. No es un sermón. Es una forma de estar en el mundo.
Lo fascinante es que esta búsqueda interior no significó abandonar el pop que la hizo conocida. Silvia sigue moviéndose entre formatos: ha sido presentadora, ha actuado en teatro musical infantil, diseña tarjetas inspiradas en flores, y sigue haciendo canciones que pueden sonar perfectamente en la radio comercial. La diferencia es que ya no necesita que esas canciones la definan. Esa libertad —la de hacer pop sin que el pop te encierre— es quizás la lección más grande de toda su carrera.
En el nuevo episodio de Somos Canciones, converso con Silvia O. sobre ese recorrido: del rock en español de los ochenta y noventa hasta esta etapa donde la música se volvió, en sus propias palabras, un acto de servicio y de juego. Una conversación honesta, sin solemnidad, sobre lo que significa seguir creando cuando ya no se busca un hit, sino una conexión real.
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Saknas det avsnitt?
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¿Comunicación sin emoción? La era de los hologramas y los artistas digitales
Comento la gira “Ecos” de Soda Stereo.
Hay una pregunta que la tecnología está obligando a reformular: ¿qué significa ver a un artista en vivo? Durante décadas la respuesta fue simple —cuerpo presente, instrumentos que se tocan en el momento, escenario, público—. Hoy esa definición está siendo sacudida por los hologramas, los avatares digitales y la inteligencia artificial.
El caso más emblemático es el de ABBA. En mayo de 2022, el legendario grupo sueco estrenó ABBA Voyage en la ABBA Arena de Londres: un concierto donde los cuatro miembros de la banda aparecen en el escenario como avatares digitales creados por Industrial Light & Magic, la misma empresa detrás de los efectos visuales de Marvel, acompañados por una banda en vivo de diez músicos.
Para crear las figuras digitales, el equipo utilizó tecnología de captura de movimiento para recrear a Agnetha, Björn, Benny y Anni-Frid tal como lucían en 1979. El resultado no fue un truco de feria: fue un fenómeno. A mayo de 2026, el espectáculo lleva vendidos cerca de 3,5 millones de boletas y corre siete funciones por semana, con planes de expansión a Nueva York. Los miembros reales del grupo, hoy en sus 70 y 80 años, asistieron al estreno desde la butaca. Sus versiones de 1979 bailaron por ellos en el escenario.
Pero no hace falta irse tan lejos para encontrar ejemplos de esta tendencia. En Colombia, el homenaje póstumo a Yeison Jiménez —el cantante de música popular fallecido en enero de 2026 en un accidente de avioneta— incluyó una aparición de su figura recreada con inteligencia artificial durante el concierto tributo en el Campín de Bogotá.
La escena generó reacciones divididas: hubo quienes lo vivieron como un acto profundamente emotivo, y quienes lo sintieron incómodo, incluso comparándolo con episodios de Black Mirror. La tecnología estaba ahí, disponible, y alguien decidió usarla. La pregunta de si era lo correcto quedó flotando en el aire.
Y esa pregunta no tiene respuesta fácil. ¿Es un homenaje o una explotación del legado? ¿Es magia o es una ilusión que trivializa la pérdida? ¿Tiene derecho una industria a poner palabras —o canciones— en la boca digital de alguien que ya no puede decir que no? Los artistas vivos que participan activamente en su versión digital, como los miembros de ABBA, resuelven el dilema ético. Los casos póstumos lo complican todo.
Lo cierto es que el modelo no para de crecer. Tupac Shakur apareció como holograma en Coachella en 2012 y abrió una caja de Pandora que nunca se volvió a cerrar. Roy Orbison y Maria Callas hicieron giras holográficas con boletas agotadas. Y la pregunta de fondo sigue siendo la misma: ¿estamos ante una nueva era del entretenimiento en vivo, o ante una forma distinta de entender cómo vivimos la música?
Tuve la oportunidad de estar en una de las fechas de Ecos en Bogotá, la gira con la que Soda Stereo regresó con lo que nadie esperaba: Gustavo Cerati de vuelta en el escenario, esta vez como holograma, junto a Charly Alberti y Zeta Bosio en carne y hueso. A diferencia de giras anteriores como Gracias Totales, donde artistas invitados cantaban los temas de Cerati, Ecos elimina cualquier figura intermedia y apuesta por el trío original, con Cerati integrado directamente a la ejecución musical. Es una propuesta ambiciosa, técnicamente impresionante y emocionalmente compleja.
En el nuevo episodio de Somos Canciones cuento cómo fue esa noche desde adentro: lo que me estremeció, lo que me pareció que funcionó, lo que no se sintió tan bien más allá de la tecnología, y las preguntas que me quedaron rondando. Advierto que hay spoilers, pero no por ello debería desmotivarte ver Ecos si tienes la oportunidad. Comento con la honestidad de alguien que ama a Soda Stereo y a Gustavo y que no pudo evitar preguntarse, en medio del show, qué tipo de emoción estaba sintiendo.
Disponible ya en todas las plataformas. Búscanos como Somos Canciones.
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Michael, la película: el Rey del Pop en la pantalla grande
Está en cartelera y ya está generando conversación en todos lados. Michael, el biopic sobre la vida de Michael Jackson, llegó a los cines el 24 de abril de 2026 y desde su estreno no ha parado de dar de qué hablar.
Dirigida por Antoine Fuqua y escrita por John Logan, la película traza el recorrido de Jackson desde sus primeros años con los Jackson 5 hasta su consolidación como el artista más importante del planeta.
El reparto lo encabeza Jaafar Jackson —sobrino del propio Michael— en su debut en el cine, acompañado por Colman Domingo como Joe Jackson, Nia Long como Katherine, y Miles Teller, Laura Harrier y Larenz Tate en roles secundarios.
La película cuenta además con el respaldo directo de la familia: Jermaine y La Toya Jackson figuran entre sus productores, lo que garantiza que esta historia se contó con acceso y con la bendición, pero quizás con condiciones, de quienes mejor conocieron al Rey del Pop desde adentro.
El cine biográfico sobre músicos lleva décadas moviéndose entre la reverencia y la controversia, y esa tensión es precisamente lo que lo hace tan fascinante. Bohemian Rhapsody (2018), sobre Freddie Mercury y Queen, recaudó casi 900 millones de dólares en taquilla y ganó cuatro Óscar, demostrando que el público tiene un apetito enorme por estas historias.
Rocketman (2019), sobre Elton John, apostó por un enfoque más onírico y artístico, y también fue un éxito de crítica y taquilla. Elvis (2022), de Baz Luhrmann, dividió opiniones con su estética recargada pero fue innegablemente un evento cinematográfico.
Antes de todos ellos, Ray (2004) con Jamie Foxx y Walk the Line (2005) con Joaquin Phoenix establecieron el molde: la vida del artista como una montaña rusa emocional, con todos sus claroscuros expuestos.
Lo que une a estos filmes es que van mucho más allá de la nostalgia. Los mejores biopics musicales no son documentales disfrazados de ficción ni videos de larga duración. Son intentos genuinos de entender qué hay detrás de alguien que logró tocar a millones de personas a través de canciones.
Y eso, cuando se hace bien, produce algo que mezcla la experiencia del concierto con la profundidad del drama humano. Cuando se hace mal, produce un álbum de recortes con buena banda sonora.
Michael llega con todas las condiciones para ser un evento: el personaje más grande de la historia del pop, un director de peso como Fuqua, un guionista de trayectoria impecable y la decisión arriesgada —y fascinante— de poner a un familiar real a encarnar al ídolo.
La propia Katherine Jackson, madre de Michael, aprobó públicamente el casting de Jaafar, diciendo que "encarna" a su hijo.
En el nuevo episodio de Somos Canciones, me siento a hacer lo que más me gusta: hablar de música sin corbata. Nada de análisis académico ni de crítica con ínfulas. Solo mi impresión honesta de Michael: lo que me emocionó, lo que me sorprendió, lo que me pareció que sobró y lo que creo que faltó.
Un comentario relajado para los que ya la vieron y quieren escuchar otra voz, y también para los que todavía están decidiendo si vale la pena la entrada. Sin spoilers que arruinen la experiencia. Solo conversación, como siempre.
Disponible ya en todas las plataformas. Búscanos como Somos Canciones.
Aquí un playlist de Michael Jackson
https://open.spotify.com/playlist/37i9dQZF1DZ06evO1SVXaM?si=5IHGigkgRlevslM1aSYooA&pi=Y52e5L04SP6Gr
#Michael, #MichaelJackson, #Biopic, #ReyDelPop, #KingOfPop, #JaafarJackson, #AntoineFuqua, #PelículasMusicales, #MusicBiopic, #SomosCanciones, #PodcastMusical, #CineyMúsica, #SantiagoRíos, #MúsicaEnElCine, #JacksonFamily, #MichaelElFilm
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Medellín está a punto de escribir un nuevo capítulo en su historia cultural. Daviarena, la arena multipropósito que se levanta en Sabaneta con 55.000 m² construidos y capacidad para 17.200 personas, no será simplemente un recinto nuevo: será la declaración de que la capital de Antioquia está lista para competir con las grandes ligas del entretenimiento mundial.
El proyecto, fruto de la alianza entre BeatHub Entertainment y Davivienda, representa una inversión privada de $320.000 millones de pesos y fue diseñado por la firma británica HOK, la misma detrás del O2 de Londres y el Mercedes-Benz Stadium de Atlanta. Sus líneas arquitectónicas, inspiradas en la tradición de los silleteros, no podían tener una firma de origen más apropiada.
El recinto está concebido para más de 75 eventos al año, con una parrilla técnica de 140 toneladas capaz de soportar las producciones más exigentes del mundo.
Suites de lujo, palcos exclusivos, silletería de alta gama, sistemas bioclimáticos y una visibilidad perfecta desde cualquier ángulo completarán una experiencia que promete convertir cada visita en algo memorable, independientemente del tipo de espectáculo.
Pero Daviarena no llega sola a este mundo. Hay una lógica bien establecida detrás de vincular grandes marcas a grandes venues, y el mundo lo viene demostrando hace décadas.
El O2 de Londres —rebautizado así cuando la operadora de telecomunicaciones compró los derechos de nombre del antiguo Millennium Dome en 2005— se convirtió en el recinto de entretenimiento en vivo más taquillero del planeta.
El Crypto.com Arena en Los Ángeles, el Co-op Live en Manchester, el Barclays Arena en Hamburgo: en todos estos casos, una marca inteligente no solo financia un espacio, sino que se convierte en sinónimo de experiencias extraordinarias. La gente no dice "voy al estadio de los Lakers"; dice "voy al Crypto". Así de profundo es ese vínculo.
Y no es casualidad. Las marcas que apuestan por los grandes escenarios culturales saben que están comprando algo que ninguna pauta publicitaria puede replicar: presencia emocional.
Estar ahí cuando la gente llora con una canción, celebra un gol o vive un momento irrepetible. En ese contexto, que un banco colombiano haya dado ese paso dice mucho sobre hacia dónde va la industria cultural en el país.
Daviarena llega también a llenar un vacío real en el ecosistema de eventos en vivo. No todo puede ser estadio. Los grandes colosos como el Atanasio Girardot tienen su magia, pero imponen condiciones logísticas y acústicas que muchos artistas y promotores prefieren evitar.
Las arenas de capacidad media —entre 10.000 y 20.000 personas— son el formato favorito de las giras internacionales más importantes precisamente porque permiten espectáculos más íntimos, producciones más controladas y una experiencia de público mucho más inmersiva. Ciudad de México tiene el Palacio de los Deportes. Bogotá tiene el Movistar Arena. Ahora Medellín tendrá su respuesta.
Y si hay una ciudad en Colombia que se merecía esto, es Medellín. No por orgullo regional, sino por razones objetivas y contundentes. La ciudad ha sido cuna de géneros, tendencias y artistas que han reconfigurado la música latinoamericana: del tango que adoptó como propio, al rock que exportó al mundo, pasando por el vallenato urbano y hasta el reguetón que encontró aquí algunas de sus voces más influyentes.
Medellín produce música con una intensidad que pocas ciudades del continente pueden igualar, y su industria —productores, sellos independientes, mánagers, compositores— lleva años operando a nivel mundial desde esta ciudad, muchas veces sin los escenarios que esa ambición merece.
Colombia entera ha ganado terreno en la industria musical global en la última década. El país es hoy uno de los mercados de streaming más dinámicos de la región, y sus artistas acumulan reproducciones, premios y giras que antes parecían impensables.
Daviarena es, en ese sentido, infraestructura cultural: el tipo de inversión que cierra la brecha entre el talento que ya existe y las condiciones para mostrarlo al mundo.
Y qué mejor manera de inaugurarla que con alguien que encarna todo eso. El 14 de noviembre, Juanes —hijo querido de Medellín, con más de 25 Grammy anglos y latinos combinados, el artista colombiano más premiado de la historia — abrirá las puertas de Daviarena.
No es un simple concierto de apertura. Es un círculo que se cierra: la ciudad que lo vio crecer, recibiéndolo en el escenario más importante que ha tenido. Medellín, con el escenario que siempre mereció.
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El resurgimiento del vinilo
Hay objetos que no mueren. El disco de vinilo es uno de ellos.
Todo empezó en 1948, cuando Columbia Records lanzó el primer LP de larga duración: un disco de 12 pulgadas capaz de contener hasta 23 minutos de música por cara. Fue una revolución silenciosa. Durante las décadas siguientes, el vinilo se convirtió en el lenguaje universal de la música: habitaciones llenas de cartones coloridos, agujas que caían con cuidado sobre surcos negros, portadas que eran obras de arte. Led Zeppelin, Carlos Gardel, Celia Cruz, los Beatles — todos llegaron a los oídos del mundo a través de ese surco de plástico.
Pero a finales de los años 80, llegó el CD con su promesa de perfección digital, y el vinilo comenzó a ceder terreno. En los 90, la caída fue libre. Las disqueras abandonaron sus prensas. Las tiendas cerraron. Para el año 2006, en Estados Unidos — el mercado más grande del mundo — se vendieron menos de un millón de discos de vinilo. Parecía el final definitivo de un formato que había dominado el siglo XX.
Sin embargo, el vinilo tenía algo que el CD y el MP3 nunca pudieron replicar: alma. Una calidez en el sonido, una textura en el ritual, una presencia física que ningún archivo digital puede ofrecer. Y poco a poco, casi en silencio, comenzó a regresar.
Lo que vino después puede llamarse, sin exageración, uno de los fenómenos culturales más sorprendentes de nuestra era. Desde 2006, las ventas de vinilo han crecido de manera ininterrumpida por 19 años consecutivos. En 2025, en Estados Unidos solamente, se vendieron casi 47 millones de discos, y los ingresos del formato superaron por primera vez los mil millones de dólares. A nivel global, el mercado del vinilo vale hoy cerca de 1.9 mil millones de dólares, y las proyecciones lo llevan a duplicarse antes de 2033.
Lo más fascinante es quién está comprando. El 27% de todos los discos de vinilo los adquiere hoy la Generación Z — personas nacidas entre 1997 y 2012, que crecieron con Spotify en el bolsillo y sin embargo eligen el formato análogo. No es nostalgia, porque ellos nunca vivieron la era del vinilo. Es algo distinto: la búsqueda de autenticidad, de permanencia, de una experiencia sensorial que ninguna playlist puede dar. En un mundo de suscripciones que se cancelan y canciones que desaparecen de plataformas, el disco de vinilo ofrece algo radical: es tuyo para siempre.
El ritual también importa. Elegir un disco. Sacarlo del sobre. Limpiar la aguja. Poner el acetato a girar. Ese proceso lento y deliberado se ha convertido en una forma de meditación activa, un antídoto al scroll infinito. Las tiendas de discos independientes, que muchos daban por muertas, representan hoy el 40% de todas las ventas de vinilo en el mundo. Son espacios de comunidad, de descubrimiento, de conversación entre generaciones.
El vinilo también se reinventó estéticamente: ediciones de colores, portadas desplegables, prensados de coleccionista, discos con QR codes que conectan lo análogo con lo digital. La industria respondió: Sony Music invirtió 25 millones de dólares en ampliar su capacidad de producción. La Unión Europea destinó 20 millones de euros a un programa llamado, precisamente, "Vinyl Revival".
El vinilo no volvió. Nunca se fue del todo. Solo esperó a que el mundo recordara que la música también se toca, se huele y se ve.
En el más reciente episodio de Somos Canciones, conversamos con Jaime Franco, DJ y dealer musical que vive y respira esta fiebre desde adentro. Jaime está al frente del Cuarto Mercado Vinilero, un encuentro para amantes del disco de vinilo que combina venta de discos y toques en vivo de DJs — todo en formato análogo. El evento se realizará el 25 de abril en el Ateneo Porfirio Barba Jacob (Torres de Bomboná, Medellín), de 11 AM a 6 PM. Una jornada para dejarse llevar por el surco, la aguja y el sonido que no se comprime.
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Playlist de Jaime Franco
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¿Tiene futuro la radio musical en la era del algoritmo? - Gabriel Posada & Oscar "tito" López
Durante décadas, la radio musical fue mucho más que un canal para escuchar canciones. Fue compañía, descubrimiento, identidad y conversación. Una emisora podía definir el sonido de una ciudad, marcar generaciones e incluso convertir una canción en un himno. Pero hoy el escenario es otro: las plataformas de streaming, los algoritmos, TikTok, YouTube, los podcasts y los hábitos de consumo bajo demanda han cambiado por completo la relación de las personas con la música y con el audio.
La gran pregunta no es si la radio musical está desapareciendo. La pregunta real es si está sabiendo adaptarse al nuevo ecosistema.
Hoy competimos contra plataformas que ofrecen inmediatez, personalización y control total. Un oyente ya no necesita esperar a que suene su canción favorita: la busca, la guarda, la repite, la comparte y la convierte en banda sonora de su propio algoritmo. En ese contexto, la radio perdió una de sus ventajas históricas: ser la puerta principal para descubrir música.
Pero eso no significa que haya perdido todo.
Porque si algo sigue teniendo valor en medio del exceso de contenido es el criterio. Y ahí la radio todavía tiene una carta poderosa: la curaduría humana. En un mundo saturado de opciones, todavía hay espacio para una voz que entienda el momento, que conecte canciones con emociones, que proponga contexto y que convierta una simple programación en una experiencia.
El problema es que muchas emisoras dejaron de comportarse como medios con personalidad y empezaron a sonar como listas automáticas con pausas comerciales. Y cuando la radio renuncia a su identidad, el algoritmo gana por goleada.
Sin embargo, también hay una oportunidad enorme. La radio musical ya no puede pensarse solo como una frecuencia. Tiene que asumirse como una marca de contenidos. Eso significa vivir al aire, sí, pero también en video, en clips, en redes sociales, en comunidades digitales, en experiencias en vivo y, por supuesto, en formatos como el podcast. Las nuevas audiencias no consumen “emisoras”; consumen momentos, afinidades, voces y contenidos que les aporten algo.
Quizás el futuro de la radio musical no está en competir frontalmente con Spotify o TikTok, sino en hacer mejor lo que esas plataformas no saben hacer tan bien: crear comunidad, acompañar en tiempo real, interpretar culturalmente una canción y darle a la música una narrativa que vaya más allá del play.
De eso vamos a hablar en este nuevo episodio de Somos Canciones. Me acompañan dos profesionales con una trayectoria sólida y muy respetada en la radio musical: Óscar Tito López y Gabriel Posada Galvis, dos voces con experiencia real en la dirección, programación y evolución de emisoras en distintos momentos de la industria.
Junto a ellos estará, Santiago Ríos, conductor de “Somos Canciones” también desde su experiencia en la radio y en el mundo del contenido, para abrir una conversación honesta sobre el futuro de las emisoras musicales. No para posar de gurús ni para dar fórmulas mágicas, sino para compartir preguntas, señales y algunas pistas sobre hacia dónde podría moverse un medio que, aunque ha cambiado, todavía tiene mucho por decir… y por sonar.
#TitoLópez, #Radio, #RadioMusical, #Spotify, #TikTok, #GabrielPosada, #SantiagoRios
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Colabórenme con la salida, un cuento musical - Santiago Ríos
Este episodio tiene que ver con literatura y música. ¿Qué pasa cuando se termina la fiesta? ¿Cuándo sacan a la gente de los bares y las discotecas? En parte es el sentido de la canción “Closing time” de Semisonic que inspiró el cuento que comparto en este episodio.
La narración es un ejercicio práctico que hace parte de un taller de literatura a partir de canciones, al que estoy asistiendo, dictado por el autor colombiano Luis Miguel Rivas.
Lo cierto es que estoy encarretado con la escritura. De hecho acabo de terminar la escritura de un libro. Es una novela, cuyo manuscrito envié a casas editoriales grandes y pequeñas para que publiquen el libro.
Sino lo consigo, de todos modos, lo publicaré por mi cuenta.
Les comparto la sinopsis de mi libro:
Sinopsis: Andrés Madrid es un DJ talentoso y arrogante que construyó su nombre entrevistando estrellas del rock y definiendo el sonido de la emisora que dirige. Vive convencido de que el rock lo respalda y lo legitima.
Hasta que pierde el trabajo en circunstancias vergonzosas y termina musicalizando, con canciones tropicales y populares, un almacén de ropa de imitaciones baratas para poder sobrevivir.
En una fiesta privada en la que es contratado, desaparece un vinilo colombiano bailable de edición limitada, una pieza incunable valorada en miles de dólares que le habían confiado. Recuperarlo no es solo una cuestión económica: es la primera vez que algo ajeno al rock le importa lo suficiente como para jugarse por ello.
Lo que comienza como la búsqueda de un disco lo empuja a un terreno donde el prestigio, la lealtad, el ego, el amor y el poder se mezclan con algo mucho más peligroso.
En una historia cruzada por canciones, artistas y duelos musicales —entre el rock y el chucu-chucu, entre la Casa Blanca y El Hueco, entre Paul McCartney y el Loko Quintero—, Andrés tendrá que decidir hasta dónde está dispuesto a llegar para recuperar su lugar… Porque esta vez no perderá solo un disco. Puede perderlo todo.
Vulevo con este episodio. Es un cuento que parte de “Closing Time”
Espero lo disfruten
#Semisonic, #Closing Time, #Nuevo Rock, #Santiago Rios, #Somos Canciones, #Luis Miguel Rivas, #Historias De Música, # Historias Con Canciones
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Canciones con plan de negocios – María Isabel Ramírez
Durante mucho tiempo se ha romantizado la idea del artista como un ser guiado únicamente por la inspiración, el talento y la sensibilidad. La música como vocación pura, casi ajena a las reglas del mundo real.
Pero la industria musical de hoy —más abierta, más digital y también más competitiva— ha demostrado algo con claridad: el talento es fundamental, pero no suficiente. Sin dirección, estrategia y visión, incluso las mejores canciones pueden quedarse sin audiencia.
En ese contexto aparece un concepto que cada vez toma más fuerza: el artista como gestor de su propio proyecto. No se trata de que el músico deje de crear para convertirse en empresario, sino de entender que detrás de cada carrera hay decisiones, prioridades y objetivos que requieren planificación.
Un proyecto musical necesita identidad, posicionamiento, público, narrativa y sostenibilidad en el tiempo. En otras palabras, necesita un plan.
Pensar la música desde una lógica de negocio no significa perder autenticidad. Al contrario: permite que la creatividad tenga un camino más claro para llegar a las personas correctas.
Hoy un artista compite no solo con otros artistas, sino con miles de contenidos que disputan la atención del público. Saber quién eres, a quién le cantas y qué quieres construir se vuelve tan importante como la calidad de una canción.
En el episodio “Canciones con plan de negocios” de Somos Canciones, la conversación gira alrededor de esa idea poderosa: el artista como CEO de su propio proyecto.
Una mirada que invita a asumir responsabilidad, liderazgo y visión estratégica sobre la carrera musical. Porque cuando un artista entiende su proyecto como una empresa creativa, aparecen preguntas clave: ¿qué quiero lograr?, ¿cómo me posiciono?, ¿qué decisiones me acercan o me alejan de ese objetivo?, ¿cómo construyo valor en el tiempo?
Este enfoque no elimina la magia de la música. La organiza. Permite que el talento encuentre estructura y que la pasión tenga dirección. Muchos proyectos musicales se quedan en el camino no por falta de capacidad artística, sino por ausencia de estrategia. Entender esto cambia la manera en que se toman decisiones, se invierte tiempo y se construyen oportunidades.
La invitada de este episodio es María Isabel Ramírez, fundadora y directora de Queen Street Talent, una agencia especializada en PR y marketing musical que trabaja en el desarrollo y posicionamiento de artistas.
Su trayectoria profesional incluye experiencias en compañías de la industria como Universal Music y Sony Music, lo que le ha permitido conocer el negocio desde distintos ángulos: el corporativo, el creativo y el estratégico. Y entenderlo desde dos épocas: cuando se vendían CDs y hoy donde el streaming, las regalías y los conciertos son la norma.
A lo largo de su carrera, María Isabel ha sido reconocida por su enfoque en el crecimiento sostenible de los proyectos musicales y por promover una visión en la que el artista asume un rol activo en su desarrollo profesional.
En Somos Canciones, María Isabel comparte reflexiones valiosas sobre cómo equilibrar creatividad y estrategia para que la música no solo se escuche, sino que también construya futuro.
#María Isabel Ramírez, #Sony Music, #Billy Joel, #Diana Ross, #Alberto Cortes, #Los Carrangueros de Raquira, #Wilfrido Vargas, #Las Chicas del Can, #Billie Eilish, #Taylor Swift, #J Balvin
Playlist de María Isabel Ramírez
https://open.spotify.com/playlist/3oS2bsNnm0qE8MbzUJzWx5?si=M2wmR5UATGiqOPg6uUkivg&pi=H_TXNIB1Rpa6-
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La imposible canción más bonita del mundo
Hay libros que se leen en silencio y, aun así, suenan. Suenan porque hay música dentro en canciones y artistas que se convierten en parte de la narración. Pero incluso, a veces sin mencionar canciones, las lecturas suenan con una musicalidad porque tienen ritmo, pausas, silencios y repeticiones que funcionan como una melodía interna. Leer, muchas veces, es también escuchar. Y desde ahí parte esta conversación de “Somos Canciones”: no para afirmar que la música “es” literatura, sino para explorar cómo ambas se cruzan, se influyen y se reconocen.
La música aparece en la literatura de muchas maneras. A veces como referencia cultural, otras como atmósfera, otras como estructura invisible. Hay textos que avanzan rápido, como una canción pop; otros se demoran, como una pieza instrumental que pide atención. En ese sentido, la música no explica la literatura, pero sí ayuda a entender por qué ciertos libros se sienten de una forma muy particular.
En este episodio se habla de la música como una herramienta sensible: algo que acompaña la escritura, que marca tiempos, que despierta memorias. No como teoría, sino como experiencia.
La conversación también se mueve hacia la idea de la canción como relato. Hay canciones que cuentan historias completas en pocos minutos y otras que apenas sugieren, pero dejan huella. Esa economía del lenguaje, esa capacidad de decir mucho con poco, es algo que la literatura observa con atención. No para imitarla, sino para dialogar con ella.
Pero este episodio no se queda en lo abstracto. Tiene una voz concreta, una mirada personal y una trayectoria detrás.
Luis Miguel Rivas es escritor colombiano y autor de varios libros de narrativa reconocidos por su tono directo, su mirada urbana y su manera particular de retratar la intimidad, la memoria y las relaciones humanas. Entre sus obras se encuentran “Los amigos míos se viven muriendo” y “Era más grande el muerto”, libros que han conectado con lectores por su honestidad y su pulso narrativo.
Su escritura ha sido destacada dentro y fuera del país, y su obra ha circulado en editoriales y espacios literarios importantes de América Latina. En sus textos, la música aparece con naturalidad: no como adorno, sino como parte del mundo emocional de los personajes y del propio autor.
En este episodio de “Somos Canciones”, Luis Miguel Rivas habla desde ese lugar: el del escritor que escucha, que lee con oído y que entiende que, a veces, una buena historia se parece mucho a una buena canción.
#Air Supply, #George Michael, #Sabú, #Tormenta, #Leonardo Fabio, #Jorge Luis Borges, #Luis Miguel Rivas, #El muerto era más grande, #Helenita Vargas, #Ilegales, #Ricardo Arjona, #Joaquín Sabina, #Punk, #Rock Sinfónico, #Música Clásica, #Bob Dylan, #Balada Romántica, #Plancha, #Tango, #Charly García, #Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, #Argentina, #Milonga, #Rock Argentino, #Luis Alberto Spinetta, #Pity Álvarez, #Tego Calderón, #Reguetón, #Flamenco, #Bajo Fondo, #Ranchera, #José Alfredo Jiménez, #The Beatles, #José José, #Kraken, #Ricardo Montaner, #Amanda Miguel
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El DJ de las mezclas imposibles – Alejandro Correa
En el mundo del DJing, lo más frecuente es moverse dentro de un mismo territorio sonoro. Un género, una estética, un pulso reconocible. A veces aparece una canción distinta, un cruce inesperado, pero casi siempre como yuxtaposición: pistas que se suceden sin un relato profundo que las conecte.
Lo que hace Alejandro Correa ocurre en otro plano.
Alejandro no mezcla canciones: mezcla mundos. Mundos culturales, emocionales y temporales que, en apariencia, no deberían convivir. Y sin embargo, bajo su mirada —y su oído— lo hacen con una naturalidad desconcertante.
En un mismo set pueden encontrarse David Bowie y Carlos Gardel, Depeche Mode y Rocío Dúrcal, Edith Piaf y la electrónica contemporánea. No como un gesto irónico ni como una rareza, sino como parte de una narrativa musical cuidadosamente construida.
La clave está en que nada ocurre al azar. Antes de que suene la primera canción, hay una estética pensada, una atmósfera diseñada. Alejandro produce sus sesiones como si fueran una obra completa: elige texturas, climas, efectos, silencios y transiciones que permiten que cada pieza dialogue con la siguiente. Cuando el set sucede en vivo, esa arquitectura previa se transforma en una experiencia orgánica, donde el público siente que las canciones se buscan entre sí.
Detrás de esa capacidad hay una escucha profunda y una formación musical amplia. Sus influencias son tan eclécticas como exigentes: música clásica, new wave, electrónica, canción popular latinoamericana, música ecuatoriana, chanson francesa.
No se trata de acumular referencias, sino de entender los lenguajes de cada género para permitirles coexistir sin que ninguno pierda su identidad. Por eso Alejandro tiene licencia para hacer convivir lo que otros ni siquiera se atreverían a imaginar.
En este episodio de Somos Canciones, la conversación va más allá de las mezclas. Aparece la pregunta por el criterio, por el respeto a la canción, por el rol del DJ como narrador emocional.
También surge una experiencia límite, cercana a la muerte, atravesada por la música, que marcó su relación con el sonido y con el silencio. No como anécdota efectista, sino como parte de una comprensión más profunda de por qué la música importa.
Alejandro Correa es un DJ y curador musical conocido en la movida nocturna de Medellín, por construir sets narrativos donde géneros, épocas y culturas dialogan con coherencia estética y sensibilidad emocional, desafiando las fronteras tradicionales del DJing.
En este episodio descubrirás:
- Qué significa realmente “mezclar mundos” y por qué no es lo mismo que cambiar de género.
- Cómo se construye una estética sonora antes de que empiece a sonar la música.
- Por qué algunas canciones, aunque lejanas en el tiempo o el estilo, se reconocen entre sí.
“El DJ de las mezclas imposibles” no es solo un episodio sobre técnica o gustos musicales. Es una invitación a escuchar sin prejuicios, a confiar en que la música —cuando está bien entendida— siempre encuentra la forma de dialogar.
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Aquí un playlist recomendado por Alejandro:
https://open.spotify.com/playlist/2FZLv0wsvVlNO5hVRZkr9u?si=Kfw0msj1QsKpW8LTXq-EQw&pi=So1jJrqYRMm2-
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Murock: Museo del rock de Medellín – Carlos Acosta
La música no solo se escucha. También se recuerda, se colecciona, se toca, se cuida. Y el rock, quizá más que cualquier otro género, ha construido una memoria colectiva que va mucho más allá de los discos. Por eso existen los museos del rock: espacios donde las canciones se vuelven objetos, historias, fotografías, afiches, guitarras gastadas y anécdotas que no siempre caben en un vinilo.
En distintas partes del mundo, el rock ha encontrado lugares para preservar su legado. En Cleveland, Estados Unidos, el Rock & Roll Hall of Fame funciona como una catedral para los grandes nombres del género, pero también como un archivo vivo que conecta generaciones.
En Londres, el British Music Experience recorre la historia de la música popular británica —con el rock como columna vertebral— desde los Beatles hasta el Britpop.
En Seattle, el Museum of Pop Culture (MoPOP) guarda una relación íntima con el grunge, con Nirvana como epicentro emocional. Incluso en ciudades más pequeñas, existen museos independientes, creados por fans, coleccionistas y periodistas que entendieron que el rock también merece ser contado desde abajo.
Estos espacios tienen algo en común: no nacieron solo para exhibir objetos, sino para proteger la memoria. Porque el rock no es solo sonido; es contexto social, rebeldía, identidad, juventud, barrio, época. Un museo de rock es, en el fondo, una forma de decir “esto pasó, esto importó y sigue importando”.
En América Latina, esa necesidad de preservar la historia del rock ha sido aún más urgente. Muchas escenas crecieron sin apoyo institucional, sin archivos formales, sin respaldo mediático. Lo que no se guardaba, se perdía. Y ahí es donde aparecen iniciativas valientes, hechas desde la pasión y la convicción.
En Medellín existe un lugar así: MUROCK, el Museo del Rock de Medellín. Un espacio dedicado a conservar, investigar y compartir la historia del rock local, nacional e internacional, pero sobre todo a visibilizar el papel que esta música ha tenido en la ciudad.
MUROCK no es un museo tradicional; es un punto de encuentro para melómanos, músicos, coleccionistas y curiosos. Allí conviven objetos, material visual y relatos que explican cómo el rock también ayudó a contar Medellín.
MUROCK está ubicado en la Sala de Exposiciones de la Casa de la Música, ubicada al frente del Planetario, en el Parque de los Deseos en Medellín.
Funciona como un proyecto cultural independiente, impulsado desde la autogestión y el amor por la música. Más que vitrinas, ofrece conversaciones. Más que nostalgia, propone memoria activa.
En este episodio de Somos Canciones vamos a hablar justamente de eso: de la importancia de cuidar la historia musical y de cómo se construye un museo desde la pasión.
Conversaremos con Carlos Alberto Acosta, creador de MUROCK, para entender cómo nació este proyecto, qué significa preservar el rock en una ciudad como Medellín y por qué, al final, somos canciones… pero también somos memoria.
#Murock, #Carlos Acosta, #Museo del Rock de Medellín, #Rock Paisa, #Rock en Medellín, #Historia del Rock en Colombia, #Santiago Ríos, #Somos Canciones, #Historias de gente que ama la música
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Un puente entre el folk latino y el mundo — Mónica Giraldo
Cuando los acordes de guitarra aparecen suaves, casi como un susurro, y la voz parece salir del rincón más cercano del alma… probablemente estés escuchando a Mónica Giraldo. Su música tiene ese don: sonar íntima, cercana, dulce. Y bajo ese manto de sencillez, albergar un mundo de sonidos, raíces y diálogos musicales.
Mónica Giraldo no es solo una cantautora más; es una exploradora musical —una artesana del “latin folk” que, con guitarra en mano, abre ventanas hacia el folclor colombiano, las tonadas de Sudamérica, ecos del Caribe, y hasta melodías con sabor a folk europeo o a clásicos del pop-rock anglosajón.
Esa fusión —ese puente entre lo local y lo universal— es lo que le da a su voz una fuerza particular. Su canto suena cercano, pero resuena lejos; sus canciones podrían nacer en un pueblo cafetero, moverse con el viento costeño, y terminar en una plaza europea. Esa mezcla de raíz y vuelo convierte su música en algo tan personal como global.
Para quienes escuchan, eso significa entrega: entrar en un espacio donde la guitarra y la voz se bastan para despertar recuerdos, anhelos o nostalgias. Donde un rasgueo suave te envuelve como un abrazo, y una lírica sencilla entra directa al corazón. Esa es la magia que define su estilo.
En este episodio de “Somos Canciones”, Mónica nos lleva detrás del sonido: hablamos de su formación (estudió música en Berklee College of Music y en la Universidad de los Andes en Bogotá), de por qué decidió retomar con guitarra y voz como sello, y de cómo su mirada artística abraza tradición y diversidad.
Además, descubrimos algo claro: en las manos de Mónica, el “latin folk” no es un género rígido, sino una plataforma. Un punto de partida para hablar de mundo, memoria, sensibilidad y comunidad.
Si algo resume esta entrevista —y su música— es esta idea: que el folk, lejos de ser un archivo, sea un puente abierto. Un puente donde lo local y lo global cohabitan, donde la guitarra y la voz reconstruyen historias, donde la tradición se reinventa con ternura.
Este episodio de Somos Canciones con Mónica Giraldo no es solo para quienes la conocen. Es para quienes quieran descubrir música hermosa, sin artificios; para quien crea que la música tiene el poder de unir raíces y mundos; para quienes aman escuchar con el corazón abierto. Es para quienes entienden que una canción puede ser al mismo tiempo tierra, nostalgia y horizonte.
No te pierdas esta entrega donde Mónica no solo cuenta buenas historias, sino que nos regaló algunas canciones solo con su guitarra y su voz.
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Animal de Radio - Andrés Nieto Molina
Andrés Nieto Molina tiene la radio en la sangre. Nació en una familia donde su padre, Julio Nieto Bernal, fue una figura clave en la radio colombiana, y fue ese ambiente el que marcó su destino. Nieto Molina creció entre estudios, micrófonos y cintas, haciendo programas caseros con su hermano Alejandro durante la niñez, experiencia que le enseñó de forma temprana que la radio no es solo un medio, es una forma de vida.
Su camino profesional comenzó en Veracruz Estéreo haciendo turnos de DJ, gracias a un demo que envió cuando aún estaba en la universidad. Más adelante, trabajó en Súper Estéreo y en la etapa temprana de Radioactiva. Luego decidió profesionalizarse: estudió Periodismo y Comunicación Social en la Universidad Jorge Tadeo Lozano, incluso dando clases los fines de semana mientras ya estaba activo en radio.
Nieto Molina ha sido parte de emisoras importantes: ha dirigido programación musical, trabajado en conducción y ha mezclado su pasión por la música con su interés por la cultura, el deporte y la información.
Andrés es un animal de radio. La música ha sido, para él, un vínculo constante con sus raíces y su familia.
En este episodio de Somos Canciones, Andrés comparte cómo su formación familiar —su padre como referente, su madre como inspiración y su hermano como compañía de infancia radial— se transformó en una carrera construida con curiosidad, disciplina y pasión.
Habla también de sus años como DJ, de los desafíos de arrancar en emisoras juveniles y de su propia manera de entender qué significa “presentar música”: no solo poner canciones, sino contar historias.
Su recorrido también le ha dejado una reflexión profunda: la radio no es un medio muerto; es un espacio donde el oyente, el locutor y la música pueden encontrarse con autenticidad. Si bien la tecnología cambió todo, Nieto Molina recuerda que para él la esencia sigue siendo la misma: la conexión íntima con las audiencias, esa magia de transmitir desde el corazón de la cabina.
Al escucharlo en este episodio, te adentrarás en una conversación cargada de nostalgia, historias personales y momentos decisivos que definieron a un profesional que ha hecho de la radio su misión.
Además compartimos algunas historias muy divertidas, algunas subidas de tono que tienen que ver de alguna manera con la música.
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PLAYLIST RECOMENDADO DE ANDRÉS NIETO:
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Partida de ideotas musicales - Isabella Santodomingo
Isabella Santodomingo es una figura versátil del entretenimiento colombiano: actriz, escritora, presentadora y periodista cultural. Nacida en Barranquilla en 1968, ha explorado múltiples facetas en su carrera, desde los medios impresos hasta la televisión y la literatura.
Durante años fue directora de revistas como Shock y Carrusel, espacios en los que impulsó la cultura musical nacional y dio voz a nuevas propuestas artísticas. En televisión, su trayectoria incluye roles como presentadora en programas icónicos y participación como jurado en realities de alto perfil.
En el ámbito literario también ha dejado huella: es autora de libros exitosos que combinan humor, reflexión y observación crítica. Su voz siempre ha estado cerca de la música —no solo como espectadora, sino como promotora cultural—, lo que la convierte en el interlocutor ideal para hablar de canciones, trasfondos y resonancias.
Hoy la tendremos como invitada especial en Somos Canciones, para descubrir cómo ve ella la relación entre la música y las transformaciones personales, qué canciones la marcaron y cómo ha vivido su vínculo con el mundo sonoro en medio de sus múltiples roles.
#Shock, #Carrusel, #Isabella Santodomingo, #Somos Canciones, #Santiago Ríos, #Depeche Mode, #The Waterboys, #Coldplay, #Carlos Vives, #La Tele, #MTV, #Pink Floyd, #Elton John, #Madonna, #Peter Gabriel, #Shakira, #Sweet, #R.E.M, #Radiohead
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El detective de la sonoridad – Julio César Escovar
Escuchar música es fácil. Entenderla, en cambio, es otro asunto. Hay quienes oyen una canción y sienten placer inmediato; otros escuchan y se preguntan por qué algo suena como suena, de dónde viene un ritmo, quién produjo tal arreglo.
Ese segundo grupo es pequeño, casi secreto. Y dentro de él hay verdaderos detectives: personas que hacen de la música un campo de estudio, no solo de disfrute.
Desarrollar el oído curioso no es algo que ocurra de la noche a la mañana. Nace de una mezcla de obsesión, disciplina y amor genuino por los sonidos. No se trata solo de acumular datos, sino de conectar referencias: de entender cómo un riff de guitarra puede rastrearse hasta el blues del delta, o cómo una base electrónica de hoy se inspira en experimentos de hace treinta años.
El buen oído se cultiva como una biblioteca sonora: escuchando, leyendo, y sobre todo, comparando.
Y para eso existen los que viven en modo investigación. Gente que no se conforma con lo que suena, sino que quiere saber por qué suena así.
Entre ellos está Julio César Escovar, periodista, DJ y curador musical colombiano con una trayectoria que lo ha llevado por emisoras, escenarios y playlists que son auténticas radiografías del gusto contemporáneo.
Escovar ha sido voz y oído de Radioacktiva, La W y La X.
En este episodio de Somos canciones nos cuenta:
Una anécdota en la radio que terminó afectando una campaña: ¿qué pasó detrás de una entrevista que “reveló” algo que no debía salir al aire? Cómo una charla casual con un artista derivó en recomendaciones musicales inesperadas que luego tuvieron consecuencias reales. Por qué Julio conserva cajas de discos y libros sin desempacar: qué valor le dan los objetos para entender la música. Cuando los artistas no quieren hablar.Historias de conciertos inolvidables y momentos en vivo que marcaron su relación con la música (desde festivales hasta shows íntimos).La tensión entre presentar en inglés o en españolQué libros y documentales de música siguen alimentando su curiosidad#Phoenix, #JulioCésarEscovar, #Nirvana, #Sting, #TheKillers, #PearlJam, #BiffyClyro, TheBeatles, #JanisJoplin, #LedZeppelin, #PaulSimon, #MileyCyrus, #SantiagoRíos, #SomosCanciones
Playlist que recomienda Julio César Escovar
https://open.spotify.com/playlist/1B4Sq1TfBCA6Hy5BmHgqJH?si=83c6c21c586b4da2
https://open.spotify.com/playlist/0zSNeGNHefOEv9aANBe26I?si=d1bc289d6df84cda
https://open.spotify.com/playlist/7lvYKnmxnFgdetHEpVoSdY?si=c66494a93dab4c2f
https://open.spotify.com/playlist/0aEiIWrZvFWtUwDY6xUkpD?si=63b5f95b7a654e46
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Con una pequeña ayuda de mis amigos: Augusto “Tuto” Castro.
Hablar de Augusto “Tuto” Castro es hablar de un hombre que encontró en la radio mucho más que un oficio: descubrió una pasión que lo ha acompañado toda su vida.
Desde niño, las voces y las historias que escuchaba en radionovelas como Kalimán lo atraparon al punto de imaginar escenas completas solo con el poder del sonido. Ese primer contacto con la magia de la voz y la música lo llevó a soñar con estar detrás de los micrófonos.
Con el respaldo de su madre, quien trabajaba en RCN, Tuto empezó a acercarse al mundo radial en Medellín. A los 14 años tuvo su primer contacto con una emisora y a los 17 ya estaba convencido de que ese sería su camino.
Sus inicios como operador y control de audio en Radio Musical y luego en La Voz del Río Grande fueron la escuela donde aprendió lo técnico y lo humano de este oficio.
Su paso por Todelar Estéreo marcó un hito. Allí, en plena transición del AM al FM, entendió que la radio no era solo programación musical, sino también mercadeo, innovación y conexión con la audiencia.
El reconocimiento a su talento no tardó en llegar. Tito López lo llevó a Radioactiva Cali en los años 90, donde Tuto se consolidó como director y estratega.
Más tarde, asumió el reto de llevar ese formato a Chile, en un contexto social de apertura democrática. Allí, Radioactiva se convirtió en símbolo de energía positiva y alegría, marcando un antes y un después en la radio juvenil del país austral.
De regreso en Colombia, Tuto pasó por proyectos clave como W Radio, Los 40 Principales y Bésame, donde su capacidad para entender públicos diversos y formar equipos quedó en evidencia.
Más allá de sus logros en números de sintonía, se ganó el respeto de colegas y oyentes por su humildad y su convicción de que la radio debe hacerse con honestidad y honorabilidad: “La gente nos regala su tiempo, lo más valioso que tiene. Eso merece respeto”, afirma.
Hoy dirige La FM Cali, manteniendo viva esa mezcla de clásicos del rock y pop con el espíritu de acompañar a los oyentes en su día a día. Su trayectoria muestra que, a pesar de los cambios tecnológicos y los nuevos competidores, la radio sigue siendo un medio vigente cuando se hace con pasión y propósito.
Tuto Castro ha sido maestro sin proponérselo, inspirando a nuevas generaciones con su ejemplo más que con discursos.
Y precisamente por todo esto, Augusto “Tuto” Castro es el invitado en el nuevo episodio de Somos Canciones. Estoy feliz de tener como invitado a quien fuera mi primer jefe – quien me dio la primera oportunidad- en la radio comercial
La información de esta descripción es un resumen basado en una publicación de www.germanposada.com
#JudasPriest, #Boston (incluyendo More than an feeling) #LedZepellin, #RichieRay, #BobbieCruz, #Kansas, #Rockwell (Knife)
Playlist Tuto Castro
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Sospechosamente... Tato Cepeda
John “Tato” Cepeda es una voz inconfundible en la radio colombiana, un hombre que ha mezclado amor por la música, humor y saber, construyendo una carrera sólida que va más allá de los micrófonos.
Desde finales de los años noventa se ha desempeñado como locutor, productor y presentador, con un lenguaje ameno, accesible, sin pretensiones académicas.
Ha trabajado en emisoras como 88.9, Radioacktiva y Radiónica, estaciones insignia de la radio joven en Colombia.
Tato también ha sido director de contenidos, productor nacional, presentador de televisión, y ha estado detrás de proyectos como Musicapital en el Canal Capital. Hasta 2024 lideró Bumbox Podcast de la cadena Blu Radio.
Una de las claves de su estilo radica en la espontaneidad: aunque prepara sus guiones, deja espacio para lo que surja, lo conversacional, lo cercano. En su podcast Sospechosamente Light, por ejemplo, al lado de Liz Pereira y Santiago Rendón, se hace evidente su capacidad para combinar reflexión y gracia para conectar con el público.
Además, Tato vivió un período de estudio en Malta, lo que indica que ha tenido experiencias internacionales que seguramente nutren su mirada sobre los medios, la música y la cultura.
Su “corazón musical”, como él lo describe, es clásico tanto como contemporáneo: puede hablar con propiedad de lo viejo y lo nuevo, de esas canciones que marcaron adolescencias y de lo que suena hoy.
Una cosa que siempre surge en él es la pasión por apoyar lo nacional. Ha hablado en entrevistas de la importancia de que emisoras comerciales respalden artistas colombianos, y de cómo el público, los organizadores y los medios tienen un papel que va más allá de pasar canciones: de contar historias reales, de formar comunidad musical.
En resumen, John “Tato” Cepeda es ese tipo de persona que hizo de la radio un ejercicio de curiosidad, de experimentación, de puentes entre lo popular y lo alternativo; que entiende que cada canción puede traer un microuniverso, y que lo que importa es cómo nos toca, cómo nos cambia.
En este episodio de Somos Canciones, vamos a desenterrar historias de quien vive la música con la intensidad del que colecciona memorias, no solo hits.
#TatoCepeda, #SospechosamenteLight, #Radioacktiva, #88.9, #SuperEstación, #SomosCanciones, #SantiagoRíos, #EntrevistaPodcast, #PodcastColombiano, #PodcastDeMúsica, #HistoriasSonoras, #GenteQueAmaALaMúsica
Una palylist de Tato
https://open.spotify.com/playlist/57uUefC5VyJbfZKhQKlafo?si=729416bdc0c54d8b
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La plancha alternativa - Diego Peña
En este episodios “Somos Canciones” el invitado es Diego Peña. Para quienes no lo conocen, Diego es una voz sumamente familiar en Colombia. Es una de las personalidades radiales de El Gallo, el matutino icónico de RadioAcktiva.
Diego además hace stand up comedy, hizo parte del colectivo Zape Pelele y por supuesto, ama la música, pues no solo la escucha sino que también le encanta leer sobre sus artistas preferidos.
Y algo muy interesante que da origen al nombre del episodio pues Diego tiene una dualidad interesante: le gusta el rock alternativo de los 90 pero también le encanta la plancha de los 70.
Así ha nacido lo que el ha bautizado como “La plancha alternativa” , lo que explica como nuestros gustos musicales parecen un mapa de tesoro con dos 'X' marcadas en extremos opuestos.
Para el caso de Peña, por un lado, la energía cruda y desafiante del rock alternativo de los noventa. Por el otro, la dulzura melancólica y las orquestaciones de las baladas setenteras. ¿Cómo puede una misma persona amar ambos mundos aparentemente contradictorios? La respuesta es más simple de lo que parece.
La música, en esencia, es el lenguaje de las emociones. No existe un género que tenga el monopolio de un sentimiento. El rock de los noventa, con sus guitarras distorsionadas y su actitud apasionada, canaliza la angustia, la autenticidad y la rebeldía introspectiva. Es la banda sonora perfecta para quienes necesitan gritar lo que sienten. Es un bálsamo para el alma que anhela sentirse comprendida en su confusión.
Por su parte, la famosa "plancha" de los setenta habla un idioma distinto, pero igual de profundo. Sus melodías elaboradas y sus letras cargadas de romanticismo abordan el amor, la pérdida y la nostalgia. Esta música no busca gritar, sino conmover. Acaricia el oído y habla directamente al corazón, recordándonos la vulnerabilidad que todos llevamos dentro.
Amor por un género no significa desprecio por el otro. Quien disfruta de Nirvana o Pearl Jam valora la autenticidad y la catharsis emocional que ofrecen. Esa misma búsqueda de profundidad puede encontrar un reflejo en la honestidad desgarrada de Roberto Carlos o José José. La conexión no está en el sonido, sino en la sinceridad del artista.
El contraste entre ambos estilos es, precisamente, lo que enriquece la experiencia. No se trata de elegir una identidad sonora única. Se trata de permitir que la música nos acompañe en cada estado de ánimo. Un día necesitamos la catarsis energética de un grunge. Al día siguiente, el consuelo tranquilo de una balada. Ambas son válidas, ambas son necesarias.
Esta dualidad musical no es una rareza. Es la prueba de un oyente curioso y con una sensibilidad amplia. Alguien que no se limita por etiquetas y que es capaz de encontrar belleza en la intensidad de un power chord y en la delicadeza de una orquesta. Es el viaje de quien se permite sentir todo, sin prejuicios.
Y de esto sabe mucho nuestro invitado de hoy.
Diego no solo es un comunicador brillante, sino un auténtico melómano. En esta conversación, nos abrirá su playlist personal para descubrir cómo conviven en su corazón los riffs potentes del rock noventa con la nostalgia profunda de las baladas. Él es la prueba viviente de que los mejores gustos son aquellos que no tienen miedo a las contradicciones.
#Plancha #BaladaRomática #RockAlternativo #ZapePelele #ElGallo #RadioActiva #DiegoPeña
Playlists de Diego Peña
https://open.spotify.com/playlist/66YzfQ70ufDEDopJjIsAND?si=79A2bSA9SgiIMFLUEtlIFw&pi=ZFTyCP05Sk-ts
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Bajo el hechizo de Ozzy – Álvaro Toro
Hablar de Ozzy Osbourne es hablar de una figura que trasciende la música para convertirse en un ícono cultural. Su historia está inevitablemente ligada a la de Black Sabbath, la banda que, a finales de los años 60, puso las bases del heavy metal. Desde Birmingham, Inglaterra, surgió aquel sonido pesado, oscuro y contundente que mezclaba blues distorsionado con letras inquietantes. Black Sabbath no solo creó canciones; creó un ambiente, una estética y un universo sonoro que marcaría generaciones.
Ozzy, con su voz inconfundible y su carisma extraño —a veces salvaje, a veces entrañable— fue el frontman perfecto para encarnar ese espíritu. Canciones como Paranoid, Iron Man o War Pigs se convirtieron en himnos del género, y con ellas nació una nueva forma de entender el rock: más crudo, más visceral y con un pie en lo sobrenatural.
Con el tiempo, Ozzy inició su carrera solista, consolidándose como una leyenda por derecho propio. Discos como Blizzard of Ozz o Diary of a Madman no solo mantuvieron su relevancia, sino que ampliaron su legado. A lo largo de décadas, su figura se volvió casi mítica, mezcla de estrella de rock y personaje de culto, capaz de reírse de sí mismo y de los excesos que marcaron su vida.
Y aunque su música nació en un territorio oscuro y subterráneo, hoy está hace parte del mainstream del rock. El reciente homenaje a Ozzy —lleno de artistas que crecieron inspirados por él— y, posteriormente, su muerte, han reavivado la conversación sobre su influencia. Fans de todas las edades redescubren sus canciones, los medios repasan su historia y plataformas de streaming reportan un crecimiento explosivo en la escucha de su catálogo.
En este episodio de Somos Canciones, nos adentramos en ese universo junto a Álvaro Toro, ilustrador y publicista, pero sobre todo, un apasionado conocedor de Ozzy Osbourne y de Black Sabbath.
Álvaro nos contará:
- El accidente de sonido que marcó su gusto por el sonido metal
- Por qué son diferentes los fanáticos de Ozzy
- Influencias oscuras de Ozzy
- Lo que pasaba por la vida de Álvaro para apasionarse por Ozzy y Sabbath
- ¿Cómo se llamaba originalmente Black Sabbath?
- ¿Con cual otro grupo legendario compartió un álbum bajo ese nombre?
- Vinilos inéditos de colecciones exclusivas
“Bajo el hechizo de Ozzy” no es solo un episodio para fans del metal, sino para cualquiera que quiera entender cómo un artista puede dejar una huella tan profunda que, incluso después de partir, siga marcando el pulso de la música.
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Playlists recomendados por Álvaro Toro
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