Avsnitt
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本期时光探宝人：小藏
串台：《述苏道来》
这期节目是一期串台《述苏道来》这个播客的节目。被访者是我，我觉得自己讲得挺好的，所以还是想把这一期内容留在《门道》。就在刚刚，我收到了一条听众的留言，我问她因为听了哪期节目而要假如粉丝群，她说：为了去南博，听了《观天下》那一期，也成了南博体验最好的一段。我27岁了，在北京做着很基础的工作，常常因为工作而痛苦，又因为读书、因为话剧、因为看世界、听世界而感觉那些痛苦似乎也没什么大不了。也很感谢你的播客，或许会因为你的播客，再去到一个城市，再爱上一个城市。
我珍惜每个给我留言的听众朋友，也珍惜每一条留言，但这位朋友说的，第一次戳到了我做《门道》以及一切的初衷。这也是我为什么要把这期串台的节目在518这天的《门道》播出。我也希望自己永远不要忘记因为什么，有了小藏，因为什么有了《门道》。
时间轴：
00:00 博物馆与人类历史的透视
对话围绕博物馆和古建筑作为理解大时代、历史和人类发展方向的抓手展开。讲述者强调自己在引导听众深入了解这些主题时的角色，以及对博物馆热潮的警惕，希望人们能更静心地享受和理解博物馆。此外，通过一位听众的留言，展现了博物馆及其背后故事对个人生活和情感的影响，强调了分享和传承历史知识的重要性。
02:21 播客节目《门道》的由来与创作理念
在本期节目中，主播介绍了播客《门道》的命名灵感来源于古建筑的门，象征着门里别有洞天，节目旨在通过门这个意向，带领听众一起探寻历史留给我们的宝藏和大千世界。主播分享了从传统媒体记者到短视频创作者，再到播客主播的转型经历，表达了对短视频强流量导向的厌倦，以及在播客中找到的内心满足和文化氛围的营造。节目不仅有主播作为推门者，还有嘉宾作为时光探宝人，共同带领听众穿越尘封的时光，追寻历史的宝藏。
04:52 博物馆：城市的客厅与文化缩影
对话围绕博物馆的重要性和其作为文化载体的角色展开。门道这档节目以博物馆为抓手，旨在通过古建筑和博物馆透视大时代、历史以及人类发展。强调博物馆不仅是展示历史和艺术的空间，更是每个城市或地区文化发展史的缩影。通过博物馆，观众可以深入了解一个城市的文化底蕴、家族渊源、风格和兴趣爱好，就像进入一个家庭的客厅一样。节目希望通过博物馆的探索，带领观众获得精神上的快感和愉悦。
07:41 博物馆的深度体验与观展指南
对话强调了博物馆不仅仅是展示文物的地方，更重要的是讲述历史、文化和文明特征。通过采访博物馆馆长和策展人，节目旨在帮助听众更好地理解和使用博物馆，提供观展的指引和攻略，以获得更深层次的观展体验。近期对大运河博物馆的介绍，展示了如何通过文物和考古发现讲述一段历史，强调了看博物馆需要门槛和准备。节目希望通过分享博物馆背后的故事和理念，引导听众以更深入的方式探索博物馆。
11:15 南京博物院的历史与重要展览
介绍了南京博物院作为中国博物馆金字塔尖的重要地位，详细讨论了其馆藏、学术水平、展陈设计和社会功能。推荐了有关南京博物院历史、特展如无尽藏、大名展和玉润中华的深度采访节目，强调了了解南京博物院历史和展览对于更好地理解和爱护这一文化宝藏的重要性。
13:05 苏州博物馆与吴文化博物馆的独特魅力
苏州博物馆不仅以其由贝聿铭设计的独特建筑吸引人，还通过展出国际展览如古希腊、古罗马及亚述文明，展现全球文明的互鉴。其西馆的免预约制度和丰富的策展活动为游客提供了便利。此外，吴文化博物馆虽藏品不多，但成功地展示了江南文化的精髓，通过陈建禄馆长的介绍，更深入地理解了博物馆的文化价值。
15:25 文化博物馆的特展体验与地域文明探索
对话者分享了最近参观文化博物馆的体验，特别提到了红楼梦连环画和以马为主题的特展，强调了展览虽体量不大，却能从独特的视角展示丰富的文化内容。此外，还提到了苏州考古博物馆即将开放，以及南京的城墙博物馆、六朝博物馆等其他博物馆的高质量展览。对话者建议，比起拥挤的网红博物馆，去一些较小或县级博物馆，更能深入理解一个地区的地域文明和历史。
19:05 博物馆展览的策划与选择标准
对话中讨论了如何挑选博物馆展览的主题和地点，强调了文化遗产对每个人乡愁的重要性。选择标准通常基于地区、时期或特定展览，同时也表达了对所有博物馆和展览的开放态度，认为每个展览都有其独特的价值和意义。
22:42 探讨展览节目选题的无限可能性
对话中提到，尽管在寻找展览和联系嘉宾的过程中会遇到挑战，但选题的瓶颈期并不存在。通过长期工作积累，个人能够发掘大量可能的选题和内容，从而不断为节目提供新鲜的专题和嘉宾。这反映了在内容创作中，丰富的经验和资源是克服选题难题的关键。
23:30 文化类播客的制作经验分享
一档专注于传播江苏文化的节目团队向文化类播客的前辈请教制作经验。此前，该节目已涉及昆曲、评弹、吴门画派等内容，但发现这些主题具有较高的学术门槛，需要大量的前期学习和研究。前辈被邀请分享其在文化类播客制作方面的经验和心得，以指导和启发节目团队。
23:54 播客与短视频的内容创作与定位
在媒体时代，内容生产者们在同一起跑线上工作和生产内容，播客与短视频的创作各有侧重。主持人强调其节目不追求大众娱乐，而是定位在学术门槛较高、干货丰富的内容，以满足听众对文化、博物馆、古建筑和历史的兴趣。同时，他也提到虽然短视频有其优势，但其流量逻辑和变现模式并不符合他的创作理念，更倾向于做能够留存下来、有深度的文化记录和传播。
29:00 播客制作中的难忘经历与挑战
在播客制作过程中，有过许多难忘的经历，比如一次关于山西太原北齐壁画博物馆的节目录制，因技术问题险些丢失珍贵录音，后来在意外的地方找到。此外，还有一次采访陕西省考古博物院领导时，由于录音设备不足导致录音质量不佳，这促使之后更新了录制设备。尽管工作中遇到不少挑战，但每次成功访谈后带来的激动感让整个过程充满意义。
33:49 从传统媒体到新媒体的转型与挑战
播客制作中对访谈质量的追求，反映出与听众沟通的重要性。一位从传统媒体转战新媒体的老师分享了其转型经历，强调了传统媒体面临的压力及自身在应试教育背景下形成的强烈自我竞争意识。尽管转型过程中并非每年都能取得突破，但持续的自我要求和适应新媒体环境的努力是关键。
35:42 传统媒体人的转型与新媒体时代的机会
对话探讨了传统媒体人面对新媒体时代的转型过程和经验。讲述了从运营微博、微信公众号到制作视频、博客的转变，以及这一过程中获得的流量思维和新媒体意识。强调了在新媒体时代，传媒技能和思维对于职场人的必要性，并指出传媒与特定领域的结合（如博物馆）可以创造新的传播机会。同时，对新媒体环境下的职业转型、就业前景和对博物馆内容的警惕进行了深入讨论，表达了希望通过节目记录博物馆发展的愿望。
40:24 文博传播领域新人的建议与心态
对于希望进入文博传播领域的新人，首先强调的是对这个领域的热爱，这是持续发挥能量的重要基础。然而，热爱不能解决一切问题，成功需要长期的学习和经验积累，以及对世界的清醒认知。不建议为了迎合流量或娱乐化处理博物馆文物，而是应该注重内容的质量和深度。此外，建议保持长期主义的心态，即使开始时进展缓慢，每一步都在成长。最后，要有甘坐冷板凳的心态，即使播出量不大，也要对自己所做的内容感到满意。本期节目的相关资料，依旧会发在听友群里，想进群的朋友+v mmcg1011 联系进群
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监制：王卫刚
制作人：李汨汨
学术总顾问：沈旸
音频制作：陆正国 梁跃
视觉设计：赵月茹 戴欣悦
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本期时光探宝人：
苏州考古研究所所长 程义
主播：宝藏姐姐（小藏）
节目相关视频：程所陪大家探馆的超长视频
一条视频看懂苏州考古博物馆
免预约！考古可以这么玩儿
苏州真不是随便说说建了2500年！这博物馆直接上证据了
时间轴：
00:00 苏州考古博物馆开馆及考古工作探索
在苏州考古博物馆正式开馆之际，苏州考古研究所所长分享了其对于考古博物馆的规划和定位，强调了博物馆随着考古工作的推进不断更新观点和陈列的特色。此外，还提及了在考古工作中对文物完整性和出土信息准确性的重视，以及通过大规模挖掘可能解决的考古问题。
02:22 考古博物馆的定位与目标观众
考古博物馆作为一种专业门类博物馆，以学科特色为核心，与综合类博物馆有显著区别。其呈现方式需反映考古学的自然科学倾向及多学科交融特点。博物馆的目标观众包括对考古学感兴趣的人群，旨在通过展示宣传考古学，区分其与社会流传的盗墓活动，强调考古学的学科属性和合法性。此外，博物馆还吸引随机观众，但主要聚焦于对考古学有深入了解需求的群体。
05:04 考古博物馆的文物展示策略与价值取向
考古博物馆在展示文物时面临选择：是突出精品文物，还是保持文物出土的原貌及完整性。这种选择反映了不同价值取向，精品文物强调美学和艺术价值，而保持原貌则重视文物的组合、共生关系和信息完整性。对于考古研究而言，组合完整性至关重要，因为它能提供更丰富的信息和上下文。因此，一些博物馆倾向于展示文物的原生态，以保留其历史和文化价值。在历史类博物馆中，时间轴是最基本和可靠的展示逻辑，这有助于观众理解文物的历史背景和演变。
08:19 苏州历史遗址文物的精选与展示逻辑
对话围绕苏州历史遗址文物的选择与展示逻辑展开，强调了从三山岛新时期时期到民国的时间轴选择，以及在每个历史阶段选择最具代表性的遗址和文物进行展示的重要性。此外，还讨论了在有限空间内如何精选文物，以及考古博物馆作为学者交流平台的作用，旨在为普通游客和专业学者提供深入了解苏州历史和社会面貌的机会。
12:28 考古教学与博物馆资源的利用与互动
对话主要围绕考古教育和博物馆资源的有效利用展开。提及了不同大学和博物馆如何通过丰富的标本和文物资源，为考古和古代史学生提供教学和实习基地。此外，还讨论了如何通过调整展览序列和增加互动设备（如显微镜、放大镜和可触摸的陶片等），来提升学生和青少年对考古和传统文化的兴趣与理解。通过这些方法，旨在让学生能更直观、深入地学习不同朝代的器物特征和演变，从而更好地掌握考古知识。
16:42 考古博物馆的展示逻辑与观众理解
对话围绕考古博物馆的展示逻辑及其对不同观众群体的影响展开。讨论指出，博物馆的展示设计旨在清晰地呈现从万年前至现代的苏州历史发展脉络，满足普通观众、学术观众以及青少年对考古学的兴趣。特别强调了普通观众应如何通过理解年代学、地层学以及类型学等基本概念，更好地解读展品及其背后的历史信息。此外，还提及了展厅内符号和线条的使用，旨在帮助观众更好地观察和理解考古发现。
20:03 考古博物馆中的类型学和组合关系研究
讨论了在考古博物馆中，理解和研究类型学与组合关系的重要性。强调了通过观察和分析器物的组合与功能，可以更好地复原和理解其历史背景和使用情境，指出这些组合关系在考古研究中不可或缺，有助于揭示器物的真正意义和作用。
25:09 苏州考古重要遗址与发现概述
对话中详细介绍了苏州考古历程中的多个重要遗址和发现，特别强调了对吴越文化分界和风格区分的最新研究进展，以及通过大规模发掘解决历史认知中的关键问题。
28:35 苏州考古新发现：秦代子城及北园遗址研究
对话围绕苏州考古新发现展开，讨论了北园古城区遗址中发现的黑皮陶等战国时期文物，以及这些文物可能与吴国的关联。此外，还提到了在金城新村和北园遗址发现的秦代文物相关证据，包括带有秦代写法文字的器物，这是苏州考古的重要突破。
31:10 探讨秦代文物及其重要发现
对话讨论了江南地区器型秦代旧存文物的概念，特别提到了在咸阳发现的与江南器型相似的罐子，这表明了不同地区之间的文化与物品交流。此外，还详细介绍了虎丘路孙吴大墓的挖掘与展示过程，强调了其在江浙沪地区的重要地位，以及对墓主人身份的推测，认为其可能是苏州地区等级最高、规模最大的国家保障级别的历史人物。
36:28 三国大墓文物展：精美金器与历史价值
本次展览在一个150平方米的展厅内展示了围绕墓室周边的多件精美文物，包括青瓷器、金器和青铜器。特别展出的金器和龙首香薰等文物极为精美，多数金器之前未曾展出。除了这些金器，还展出了凤钗等其他珍贵文物。这些展品不仅体现了高超的工艺水平，也反映了历史性和时间性问题，有一批文物展示了隋代这一关键时期在苏州考古发现中的重要性。
38:32 南方地区唐代文物考古发现与解读
在南方地区，尤其是在苏州附近，考古发现了大量唐代的文物，包括瓷器、陶俑和墓葬。尽管这些文物在精美程度上可能不及北方的白瓷和青瓷，但它们反映了当时平民阶层的生活状况。其中，贞观十九年的一座唐代墓葬中出土了一批与西安和南京相似风格的陶俑，显示出当时长安风格对南方的影响。此外，五代时期吴越国时期的墓葬也提供了许多重要的考古信息，特别是在常熟和虎丘等地发现的未被盗掘且保存良好的墓葬，对于了解当时的生活和文化有着重要价值。
43:13 宋元窑址考古发现与元代瓷器研究
对话主要讨论了对宋元窑址的考古发掘工作及其重要发现。从2001年到2004年，进行了多次发掘，揭示了大量的陶制品，特别是一些带有龙纹和云雷纹的特别纹饰的陶器。这些发现与相关历史事件有直接联系，帮助确定了烧造礼器的地点。此外，还讨论了元代太仓龙泉遗址的发现，认为该地可能与郑和下西洋的瓷器贸易有关，是海丝路上的一个重要节点。通过这些发现，研究者们得以重建了当时的生产链和销售终端的关系，并探讨了瓷器的生产和贸易模式。
49:19 苏州考古博物馆展示古城发展脉络
苏州考古博物馆通过六个古城区遗址的特展，重点展示了苏州城市发展的历史脉络，特别是苏州作为古都的早期历史。展览利用实物证据揭示了苏州古城的演变过程，包括从春秋时期到宋元明清各朝代的考古发现。其中，筒瓦和板瓦的组合展示了古代建筑的规模，而宋代寺庙铺地砖的完整展示则提供了对宋代生活的真实感受。尽管展览空间有限，但已展现了苏州丰富的文化遗产。
55:53 苏州考古博物馆的持续探索与新发现
对话围绕苏州考古博物馆的持续工作和新发现展开，强调考古工作是一个不断推进的过程，随着新证据的出现，博物馆的展示内容也会不断更新和调整。讨论中提到了通过考古发掘获取的新文物和观点，以及计划中的展览，如古代玩具展和明清考古特展。此外，还提到了博物馆内利用历史遗址元素的独特设计，如用庆元坊的砖铺路，以及明清文物展示较少的原因。最后，表达了对苏州考古博物馆未来更多新发现和展览的期待。本期节目的相关资料，依旧会发在听友群里，想进群的朋友+v mmcg1011 联系进群
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本期时光探宝人：
历史作家 袁灿兴
主播：宝藏姐姐
本期要点：
本次对话深入分析了中国古代，尤其是明清时期，在贸易、全球化及与西方国家互动方面的历史。讨论强调了清朝对外国商人既渴望经济利益又担忧文化影响的矛盾心态，导致了一系列限制措施。英国商人对贸易条件的不满及由此引发的鸦片战争，展示了贸易冲突升级为军事冲突的过程。对话指出，清代的贸易政策反映了对外部世界的局限认识和封闭态度，未能充分利用全球化机遇。此段讨论强调了开放和全球参与对于国家繁荣的重要性，并为现代中国及全球如何应对全球化挑战提供了历史视角和启示。总体而言，对话揭示了历史经验对当代社会处理全球化挑战与机遇的关键作用。
—时间轴—
00:00 清代广州一口通商的贸易政策及其原因
对话讨论了清代广州口岸作为唯一指定外贸口岸的政策及其原因。广州因其悠久的对外贸易历史、外语人才储备和港口条件，成为了重要的贸易中心。清政府实行广州一口通商，旨在便于管理和限制西方思想的传播，避免出现类似澳门的租界，同时满足对贸易利润的渴望。康熙年间曾开放四口通商，但后来逐步缩减至广州一口，以加强控制。
04:37 清朝对西方思想与技术的控制与利用
清朝对西方思想保持高度警惕，尤其担心其对本土文化的影响，因此对贸易和文化交流采取了严格控制。与明代不同，清廷对传教士的活动采取了更为谨慎的态度，只允许他们在北京等特定地区活动，主要是为了利用传教士带来的先进技术，如制炮、航海技术和绘画等，而非传播基督教思想。康熙帝在远征中甚至依赖比利时传教士的导航技术。尽管如此，传教士还是在一定程度上影响了中国社会，尤其是在南明末期，天主教在朝廷中获得了相当的影响力。
06:11 康熙帝对西方技术的态度与清朝政策解析
康熙帝对西方技术如几何学表现出浓厚兴趣，但限制了如火枪等先进科技的使用与传播，以防止对满清统治产生威胁和思想变革。乾隆帝同样限制精锐部队使用火枪，强调使用传统弓箭，旨在避免依赖新技术导致的惰性。这种政策的核心在于严防文化而非贸易的开放，清代与俄国达成的自由贸易区即为例证。尽管实行闭关锁国政策，但在经济贸易上，清朝并未完全封闭，与俄国的贸易促进了晋商的发展和金融界票号的兴起。
08:04 清代广州十三行的贸易政策与控制机制
清代对外贸易中，广州的十三行是一个重要政策，体现了以商制宜的原则。清廷通过十三行与外国商人间接打交道，既维护了其面子，又能控制贸易。商人需通过捐钱获得行商身份，并对洋人行为负责。此外，清代允许商人贸易，但通过限制货物和船只等手段，避免商人势力过大。
10:08 清代海上贸易制度及其缺陷
讨论了清代海上贸易的制度及其存在的先天缺陷。清代将对外贸易作为国家战略，但采用了由皇帝亲信担任粤海关总监的包税制度，商人处于权力控制之下，财富随时可能被官方掠夺。商人还需承担政治性任务如外交活动，并负责向外国人征税，导致双方产生摩擦。此外，英国人来华主要交换白银，而清代制度设计的缺陷使得商人虽拥有大量白银，却因权力干预无法真正获利，最终许多行商结局悲惨。
14:02 中英茶叶贸易及其历史影响
对话讨论了清政府对贸易的渴望和十三行在其中的角色，指出中国商人处境艰难。进一步分析了茶叶如何成为中英贸易的核心产品，以及英国对茶叶的巨大需求如何影响全球贸易。茶叶贸易对英国的海外扩张和工业革命提供了资金支持，使其成为日不落帝国，但对中国内部并未产生深层变革，尽管有大量资金流入。
16:02 中英茶叶贸易中的经济与政治冲突
茶叶贸易导致了中英之间巨大的白银流动逆差，使英国通过茶叶贸易获得了巨大财富，推动了其工业革命和殖民扩张，而中国并未因此发生显著变化。英国人对此不满，主要是由于中国十三行行商的亏损，其原因包括官方的盘剥、连带保证制度下的高额赔偿以及传统家族经营模式导致的有限流动资金。与之对比，英国东印度公司采用股份制，能调动大量资本，展现了先进的商业模式。这种差异导致了资金链紧张，中国商人不得不大量借款，形成欠款问题。清廷处理这些欠款问题时采用政治手段，而非经济手段，这加剧了中英之间的冲突，损害了中国的商业利益和国家面子。
19:20 清朝与英国的商业纠纷与文化隔阂
对话围绕清朝与英国之间的商业纠纷展开，讨论了清朝商人欠款后抄家还债、征收行用费、关税体系不完善等问题。英国商人对此感到不满，认为清朝用他们的钱还他们的债是不公平的。此外，清朝的处理方式多基于政治思维，而非对等的贸易关系，导致了文化和贸易上的隔阂，这种思维一直延续到第二次鸦片战争。
22:10 鸦片贸易及其对中英关系的影响
讨论了鸦片贸易如何从合法药物逐渐转变为非法走私，并分析了其背后的文化、经济和政治原因。特别强调了鸦片吸食方法的改变和东印度公司的贸易垄断如何促进了鸦片在中国的广泛传播，以及这如何引发了中美独立战争和鸦片战争，从而改变了世界的走向。
26:42 1834年中英贸易矛盾与鸦片战争前的外交冲突
1834年，英国取消了东印度公司对华的贸易垄断，允许英国商人直接与中国进行贸易，这一变化导致了中英关系的紧张。随着英国工业革命的推进，对华输出的商品增多，特别是棉纺织品，英国商人希望打破东印度公司的垄断，寻求直接贸易的机会。然而，这一变化使中英贸易关系从商业层面升级到了外交层面，清廷对此并不适应，坚持原有的朝贡体系思维。英国代表力劳宾直接与两广总督罗坤交涉，要求平等的外交待遇，引发了清廷的不满和贸易停止。这一系列事件最终导致了军事冲突，英国意识到通过军事力量可以直接达成其商业目标，为后来的鸦片战争埋下了伏笔。清廷对国际形势的误判和坚持传统的朝贡体系，加剧了双方的认知框架差异，最终导致了冲突的升级。
32:12 鸦片战争的起因与清政府的应对策略
对话探讨了鸦片战争的起因及其如何从贸易冲突演变为军事冲突。提到林则徐通过虎门销烟向英国示威，最终导致鸦片战争的爆发。清政府初期试图通过强硬态度应对英国，但道光皇帝的决策矛盾导致了应对策略的不确定性。最终，清军在英军大炮下节节败退，签订了南京条约，这场战争的处理凸显了清政府在面子和实际利益之间的矛盾与挣扎。
36:28 晚清政府面对全球化过程中的面子与利益
对话围绕晚清政府在面对全球化过程中的决策动机展开，探讨了面子观念如何影响了清政府的决策，尤其是在处理与西方国家的关系和贸易中。通过具体历史事件，如南京条约的签订、林则徐的任免、以及与英国的战争，展示了清政府在维护面子和利益之间的复杂博弈。此外，还讨论了清政府在逐渐接触西方模式后，如何通过变通方式与西方交流，以及这种交流如何逐步影响了清政府的政策和财政，最终导致了对全球化的逐步接受和融入。
43:28 全球化与历史镜鉴：从明清贸易到现代冲突
本次对话探讨了从明清时期的贸易到现代全球化趋势和中美贸易冲突的镜像呼应。讨论指出，历史上的荷兰人在明代通过武力迫使中国与其进行贸易，与当前全球化中通过文化输出和企业出海形成对比。对话强调了全球化对国家发展的重要性，认为开放与交流是文明进步的主旋律。同时，对于当前的逆全球化趋势，特别是美国的贸易战行为，被视作历史的倒退。最后，通过历史与现实的对比，呼吁加大对外开放和融入全球化的力度，以促进国家的长期繁荣。本期节目的相关节目推荐：vol.46 「全球化之难」大明帝国的一念之间
vol.23 「刺桐城」为什么是泉州？我们在泉州海外交通史博物馆里找答案
本期嘉宾的相关著作：（袁老师著作等身，我常常慨叹，如此用功的方能高质量高产）《政商现形记：清朝的权力、贸易与商帮》《朝贡、战争与贸易：大航海时代的明朝》《军机处二百年》《出祁山：诸葛亮北伐得与失》《传膳啦》《无锡华氏义庄：中国传统慈善事业的个案研究》《国际人道法在华实践与传播研究》《大清内务府》本期节目的相关资料，依旧会发在听友群里，想进群的朋友+v mmcg1011 联系进群
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历史作家 袁灿兴
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01:58 明清两朝对外贸易政策与全球化进程
本期节目邀请了历史作家袁灿新老师，探讨了从中国角度出发的全球化进程及其在明代大航海时代中的地位。袁老师指出，中国的全球化进程自西汉时期就已开始，通过与西域的交往，展现了开放文明的特性。进入1500年航海大发现后，全球化进入新形态，西方国家凭借航海技术、工业革命及商业渴望挑战东方，导致贸易与战争的碰撞。同时，中国由于朝贡思维的影响，形成了大陆战略，对海洋贸易重视不足，从而影响了对外大战略。
05:37 宋元时期的海外贸易及其变迁
对话讨论了宋元时期东南沿海繁盛的海外贸易，特别是泉州的海外交通史博物馆展示了这一时期的商贸活动。北宋和南宋时期，香料等海外商品受到士大夫阶层的青睐，南宋甚至派人到海外招商，以支撑财政收入。元代作为横跨欧亚的大国，促进了东西方文明的交流，如技术的传播和匠人的交流。进入明代后，海外贸易政策发生了显著变化。
08:24 明代海禁政策的背景与动机
明代开国后，面对北元的威胁，朱元璋追求大一统的帝国正统性，采取了全面的海禁政策。这一政策旨在集中国家力量于大陆战略，应对北元的挑战，并控制东南沿海的海盗活动，尤其是与日本倭寇合流的方国珍部下。同时，海禁也意在限制中国人出海，防止海外贸易带来的社会流动性及对中原王朝的潜在冲击，以及将海洋贸易的利润收归国家所有。因此，明代海禁政策具有控制人心、维护秩序和垄断海外贸易利润的双重目标。
10:55 中国朝贡体系及其对现代认知的影响
讨论了自明代起中国通过朝贡体系建立的世界观，以及这一体系如何影响了中国对外部世界的认知和交流。从朱元璋到永乐大帝，通过朝贡秩序营造了一种以中国为中心的天下秩序，周边各国向中国称臣，接受册封和赏赐。这种体系导致了思想上的墨守成规，无法适应大航海时代带来的冲击。直到今日，朝贡体系的影响仍在中国人的心理认知中存在，体现了中国长期认为自己是世界文明的中心和天下共主的观念。
14:36 明朝朝贡体系及其独特之处
明代的朝贡体系是将中央上国的心态系统化，通过确认和重申对大明的认同，形成了独特的操控体系。朝鲜进贡的例子体现了对诚意的要求，即使物质交换不重要，各国仍因面子和实际利益愿意参与。大明通过文书制度、贡物进献、官方接待等流程，确保朝贡活动按照朝廷规定进行。不同国家的朝贡频率和待遇取决于与大明的关系，如琉球与日本的差异。朱元璋的不争之国国策，旨在建立一个稳定的远东秩序，强调不主动扩张，但要求其他国家对大明持有诚心和朝贡。
17:55 中国古代航海技术与欧洲的对比（这部分，我做一个资料补充）
24:58 郑和下西洋及其对明代海洋贸易的影响
郑和下西洋的主要目的包括宣示天威、打击海盗和贸易权争夺，其官方色彩浓厚。尽管郑和的航行在一定程度上达到了预期目的，但由于其巨大的开销，大明朝廷在七次下西洋后逐渐退出海洋贸易，转而通过代理体系维持与海外的贸易和政治关系。这种转变导致明代中后期民间海洋贸易的兴起和繁荣，但同时也引发了与朝廷政策的持续冲突。随着葡萄牙人的到来和火枪技术的引入，海上冲突升级，形成了大规模的倭寇侵扰。
27:46 明代朝贡体系与贸易冲突
明代朝贡体系不仅影响海海江的稳定，还引发了复杂的贸易纠纷。其中，大倭寇与日本相关，被视为炒购贸易中的异类。朝贡体系下的冲突不仅局限于海上，陆地上的冲突同样频繁，如历史上著名的土木堡之变即源于朝贡体系下的贸易问题。蒙古各部与明朝的朝贡关系中，朝贡次数、路线及贡品等都有明确约定，但当贸易不畅时，如正统13年太监王振削减绸缎供应导致蒙古部不满，进而引发军事冲突。随后，通过贸易开放，如与安达汗的互市贸易，双方关系得以缓和，贸易成为稳定边疆的重要手段。这表明，朝贡体系下的贸易畅通与否直接关系到和平与战争。
31:53 明代中日关系与朝贡贸易的复杂性
对话讨论了明代中日关系的演变，特别是日本在经历蒙古远征失败后产生的心理变化，以及日本对中国文化的崇敬态度的转变。丰臣秀吉统一日本后，他声称要来中国当皇帝，反映了日本自信的增强和对中国的野心。此外，对话还涉及了朝贡贸易体系的不平等和纠纷，以及大明朝廷对面子的重视，导致了与蒙古等国贸易中的矛盾。葡萄牙人带来的新军事技术火枪进一步改变了战争的性质，使得海上冲突更加复杂。
34:57 葡萄牙和西班牙早期海上探索及其影响
在欧洲的特殊地理条件下，尤其是葡萄牙和西班牙靠海的特点，这两个国家在大西洋边开始了对世界的探索。其探索背后的动机包括强烈的开拓意识、宗教狂热以及商业欲望。葡萄牙尤其因其与卡斯蒂蒂利亚王国达成的合约，得以将有限的力量全部投入海洋开拓中，避免了卷入欧洲大陆的争夺战。这种探索不仅受到宗教的热忱驱动，也受到对黄金和香料的商业渴望的推动。随着葡萄牙人到达东方并占据马六甲，他们与中国、日本乃至亚美尼亚人等卷入了远东的贸易活动，形成了远东贸易中心。与此同时，中国沿海地区的家族通过走私等不合法贸易手段积累了巨大财富，这显示了官方的海禁政策与民间的贸易活动之间存在的巨大矛盾和复杂关系。
42:05 大航海时代中的中国海盗与海上贸易
对话围绕大航海时代中中国海盗与海上贸易的历史展开，特别是以汪直为例，描述了其在海上贸易与军事技术传播中的作用。讨论还涉及了中国海商、日本浪人和国际性海盗集团的形成，以及这些群体如何推动了当时的海上贸易和军事技术交流。此外，还提到了中国东南沿海望族与航海贸易的紧密联系，展示了官方与民间在这一历史时期的两条不同发展路径。
44:13 明代白银流入对江南社会与思想的影响
明代白银的大量流入对江南地区产生了深远的影响，促进了社会生活的繁荣和多样化，使苏州成为全球的经济中心。民间因航海贸易而富足，推动了江南小镇的兴起，贸易繁荣扩展至西班牙控制的殖民地。这种经济基础带动了思想上的变革，如台州学派的平等观念和狂禅思想的兴起，以及对民生为本的强调。然而，繁荣中也存在失落，白银主要用于奢侈品消费和北部边疆的战争，未能有效促进技术进步和扩大再生产。此外，南方和北方在经济发展上形成鲜明对比，南方因白银货币的使用而更加繁荣，北方则相对落后，这种差异甚至影响了社会稳定性。
49:43 明代中后期是否产生资本主义萌芽的讨论
对话围绕明代中后期是否出现资本主义萌芽的观点进行了深入讨论。观点认为，尽管明代江南地区经济繁荣，但并未形成资本主义萌芽，原因在于中国商人的权益和利益并未得到充分保护，无法与官方抗衡，且商人及海上集团的力量并未影响到朝廷的政治决策。此外，明代官方缺乏对新时代商业和航海意识的认识，权力决定一切的思维模式限制了资本主义萌芽的发展。
52:45 明末经济危机的根源及白银经济的影响
对话讨论了明末经济危机的根源，指出危机并非源于白银数量的减少，而是白银与财政体制的脱节。白银大量流入中国后成为官方认可的货币，但民间对白银的使用并未改善经济状况，反而导致了技术停滞和经济掠夺。此外，官方对白银的过度掠夺、海外贸易的输血、国内权力的肆无忌惮，以及自然灾害如小冰河期的影响，共同加剧了经济危机。对话还提到明朝的海禁政策，将其视为错失发展机会的原因之一，并将此政策与朱元璋的保守封疆策略相联系。
57:19 隆庆开海政策的历史背景与影响
对话探讨了隆庆皇帝短暂开海政策的历史背景及其动力，指出这一政策转变源于嘉靖时期倭寇问题的持续冲突、民间对利润的追求、沿海望族的运作以及国家对北部边疆的军事考量。开海政策虽有限制，但在福建月港实施后，有效缓解了海上冲突，减少了倭寇活动。同时，讨论了海商与海寇身份的转换，以及郑成功集团通过海外贸易养军队的独特模式。此外，还分析了清代海禁政策对郑成功集团的影响，以及后金与明朝贸易冲突的历史原因。整体上，这段历史展示了海外贸易在政治、军事及社会层面的重要作用。
01:03:17 明清时期的海外贸易与朝贡体系
对话探讨了从海外贸易的角度看中国历史，特别是明清两代的朝贡体系和海禁政策。讨论指出，尽管普遍认为明清时期的闭关锁国政策导致了国家的落后，但实际上，明清并未完全闭关，尤其在经济贸易上仍有开放。此外，还提到明清时期中国民间商人在全球海洋贸易中的艰难处境和参与，以及西方国家在新全球秩序中的主导地位。最后，对话预示了清代在明代教训基础上调整贸易政策的微妙心态，留待下期继续讨论。本期节目的相关资料，依旧会发在听友群里，想进群的朋友+v mmcg1011 联系进群
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制作人：李汨汨
学术总顾问：沈旸
音频制作：陆正国 梁跃
视觉设计：赵月茹
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本期时光探宝人：
中国大运河博物馆 馆长 郑晶
主播：宝藏姐姐
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—时间轴—
节目摘要
中国大运河博物馆在展现大运河历史文化与促进文化交流中扮演着关键角色。馆长郑晶强调了在有限藏品下通过数字化手段、多样展览和教育项目，以及公众参与活动，增强博物馆的独特性和吸引力。大运河博物馆致力于呈现运河的过去、现在及其对当地居民生活的影响，通过展示沿岸城市变迁、非遗技艺传承及运河相关艺术品，提升了公众对文化遗产的认识与保护意识。馆长对博物馆教育功能的重视，及通过展览促进文化传承与创新的愿景，体现了其对公众教育的承诺和对博物馆未来发展乐观的态度。
章节速览
l 00:00中国大运河博物馆：探索大运河的开凿历史与文化价值
本期节目访问了扬州中国大运河博物馆的馆长，讨论了中国大运河的开凿原因以及博物馆如何通过全时段、全流域、全方位的方式展示大运河2500年的历史文化，以及它对百姓生活带来的美好影响。此外，还提及了博物馆如何在有限的藏品中展现差异性，反映其使命，并吸引观众。
l 02:09大运河的文化价值及其博物馆选址的考量
对话围绕大运河的历史意义、文化价值以及大运河博物馆的选址进行了深入讨论。大运河不仅是连接政治与经济中心的国家命脉，还承载了丰富的文化遗产，包括国家制度、漕运、艺术和非遗等多元内容。因此，建立国家级专题博物馆成为讲好运河文化的重要方式。扬州作为运河的原点城市和申遗牵头城市，因其仍活跃的客运和货运功能，以及三湾的水工智慧，成为大运河博物馆的理想所在地。博物馆不仅展示了大运河的线性文化遗产，还通过与古运河的近距离接触，体现了运河作为“活着的文物”的独特价值。
l 05:27大运河的当代意义及其博物馆的收藏理念
对话围绕大运河的当代价值以及为何建立大运河博物馆展开。强调大运河不仅是历史遗迹，还具有当下性，如在很多地区仍然承担货运功能。因此，博物馆不仅收藏运河的过去，也记录其现状，包括现当代艺术品和水利图等，旨在全面展示大运河的历史和精神。
l 07:15博物馆与城市的双向赋能：以中国大运河博物馆为例
对话探讨了博物馆与城市之间的紧密关系，特别以中国大运河博物馆对扬州的影响为例。博物馆不仅成为扬州新的文化地标，通过讲述大运河及其流域的历史，还提升了城市的文旅吸引力，使游客在扬州的平均逗留时间增加了约4小时，从而带动了旅游业及相关产业链的发展。同时，博物馆的展览也为当地市民提供了高品质的文化滋养，引入了国际级展览，丰富了社区文化生活。双方形成了双向赋能的良性循环，博物馆为城市赋能，城市也为博物馆提供了更广阔的展示平台和观众基础。
l 10:16中国大运河博物馆的展示与承载
对话围绕中国大运河博物馆展开，探讨了该博物馆如何承载和展示大运河两千多年的历史及其对公众文化的反应。博物馆通过各种展览和方式，呈现大运河的宏大主题，让观众了解这条古老而年轻、至今仍在使用的运河。此外，还提到了博物馆从零展品开始，经过三年多的筹备和文物征集，最终成功开馆的过程。
l 12:27大运河博物馆：以创新手法展现运河前世今生
大运河博物馆通过14个展厅，以立体化、多维度的方式展示大运河的历史与发展。特别是主题展览“大运河世界文化遗产”，在一号展厅中，不仅使用丰富的文物讲述大运河的故事，还运用新的考古发现和大型不可移动的遗址遗迹作为中心展品，结合小型展品进行组团化展示，创新解读文化遗产。观众可以通过展览深入了解运河的发展历程和其在当代的重要性。
l 14:46大运河博物馆文物及其教育意义
对话中讨论了汴河周桥遗址的一个剖面以及大运河博物馆是否有明星文物的概念。通过描述展示细节和对运河疏通历史的解读，强调了每件文物承载的历史信息和故事构建的重要性，而不是单纯以文物的等级或精美性来定义其价值。博物馆通过这些文物传递其教育宗旨和使命，指出每件能够良好讲述相关知识的文物都是明星的。
l 17:37中国大运河博物馆及其文物的独特价值
讨论了中国大运河博物馆中文物的独特价值及其对讲述大运河故事的重要性。强调了不同博物馆因其特定使命，会选择不同类型的文物来讲述各自区域或主题的故事，比如南京博物院专注于江苏地域文明，而大运河博物馆则致力于阐释大运河相关信息。指出大运河博物馆的差异化和独特性使其成为中国博物馆发展的一个重要产物，满足了公众对多样化博物馆产品的需求。
l 19:32中国大运河博物馆的差异化展览策略
在一号展厅，观众可以通过文物了解大运河的世界文化遗产价值及其功能。而二号和三号展厅则采用创新的展览形式，分别通过模型和沉浸式体验、历史城市景观在线展示等方式，全方位呈现大运河的发展史及其与城镇、人民生活的关联。这种差异化展览策略，为观众提供了不同于传统综合类历史博物馆的全新体验。
l 21:47博物馆：了解地域文明历史的窗口
对话强调了博物馆在了解一个地区或城市历史和发展中的重要性，不仅仅是为了观赏文物，更是为了理解地域的文明和历史。通过博物馆的展览体系，人们可以快速了解一个地区的文化发展，如南京博物院展示了江苏地区五千年的发展历史，而陕历博则展现了陕西自古以来的历史。大运河博物馆通过展示与人民生活的关系，来讲述大运河的历史和文化，强调了文物与地域文化的深层联系以及如何通过不同形式的展览，如建筑形式还原和非遗活态化展示，来传达更深刻的历史意蕴。
l 25:10博物馆的转变：从研究到关注观众体验
对话围绕博物馆的角色转变展开，强调了从专注于研究到更加关注观众体验的转变。特别提到了运用数字化和多样化展示方式，如静态和动态呈现，以及非遗馆的设立，以丰富立体地展现文化。此外，讨论了博物馆如何通过多维度展览反映大运河的不同方面，以及运河与世界知名运河城市之间的相通性和交流互鉴。最后，提到了为低年龄段孩子设立的实体型趣展厅，体现了博物馆对不同年龄段观众的关注。
l 27:32中国大运河博物馆的魅力与展览特色
对话讨论了中国大运河博物馆的独特魅力及其展览特色。博物馆设有专门展示生态、自然与动物的展厅，反映了大运河的生态多样性及其沿线生态修复的进展。此外，博物馆还通过非遗展厅展示了大运河沿线丰富的非物质文化遗产，以及其与单个区域非遗的多样性差异。特别提到的是，博物馆运用现代技术和审美，使古老主题得以新颖呈现，如紫禁城专题展览和互动体验项目，包括VR多媒体体验和5D电影，让观众能够身临其境地感受大运河四季美景和历史变迁。
l 30:33博物馆数字化：内容与技术的融合
对话围绕博物馆数字化展开，探讨了数字化技术在博物馆中的应用及其对文物展示和观众体验的提升作用。讨论中提到，数字化技术不仅能解决单凭文物无法完全诠释的问题，还能以更宏大的视角和不同的视野呈现历史信息，从而增强观众的沉浸感。以大运河博物馆的5G大运河项目为例，说明数字化项目不仅是一次视觉冲击，更是基于大量历史调查和科研成果的深度内容呈现，强调数字化应以内容实质为核心，而非炫技。此外，还讨论了数字化内容作为记录和展示当代文化之美的重要性，以及博物馆在传承和展示传统文化及当代文化方面的作用。
l 35:39大运河博物馆的展览体系与城市系列展览
对话围绕大运河博物馆的展览体系展开，特别强调了博物馆通过系列展览展示与运河相关的重要城市及其历史变迁。展览聚焦于运河与城市的密切关系，从历史、经济、文化等多维度探讨城市的发展。提及了已举办的洛阳、大都、东京等城市的展览，以及即将举行的临安展览，旨在反观和比较古今城市发展的异同。
l 38:29大运河博物馆的文化遗产与艺术系列展览
对话围绕大运河博物馆举办的一系列文化遗产和艺术展览展开，包括国内和国际的运河艺术、扬州画派300年展览、莫兰迪、黄永玉、齐白石等艺术家的展览，以及聚焦于文化遗产如布达拉宫、麦积山、永乐宫的展示。此外，还提到了与匈牙利布达佩斯合作的展览，以及世界文化系列如秘鲁马丘比丘的展览，强调了中外文明交流互鉴的重要性，展示了人类命运共同体的理念。
l 45:41大运河博物馆的教育功能与亲子参观策略
对话围绕大运河博物馆的教育功能展开，强调博物馆在不同年龄段儿童教育中的重要作用。通过展览如实地展览和“大明都水官之运河迷踪”，博物馆针对低幼和高年龄段孩子设计了特定的教育活动，如剧本杀和密室逃脱游戏，以激发孩子们的兴趣和参与度。此外，讨论还提到了家长在引导孩子参观博物馆中的角色，强调减少目的性，让孩子自然而然地爱上博物馆，以及家长在参观前应做足准备的重要性。
l 51:15博物馆亲子教育及差异化发展策略探讨
对话围绕如何让亲子家庭更好地参与博物馆活动，以及博物馆如何通过差异化策略吸引不同年龄段观众展开。讨论指出，博物馆应为不同年龄段的孩子设计合适的展览和活动，以激发他们对博物馆的兴趣。同时，强调博物馆的差异化发展，即使藏品量不如大型博物馆丰富，也能通过独特的展览和教育活动吸引观众。此外，提到了利用数字化手段，如线上展厅，来增加博物馆的可访问性和互动性，以便更多人了解和参与博物馆的活动。
l 57:21大运河博物馆的建设与发展经验分享
在博物馆界，藏品丰富的博物馆相对较少，而大多数博物馆，尤其是新建的博物馆，藏品量十分有限。面对这种情况，如何在有限的藏品中做出差异化、避免同质化，并且实现博物馆的使命，吸引观众，成为了一个重要的挑战。通过大运河博物馆的案例，展示了如何通过团队年轻化、创新策展思路以及与观众群体产生共情，克服初期人员不足和经验缺乏的问题，逐步建立起一个富有活力和创新精神的博物馆。管理者强调，即使观众可能对大运河的历史知识不甚了解，但通过参观，他们能感受到大运河的美丽以及生活在运河两岸人民的幸福感，这正是博物馆希望传递的核心感受。此外，管理者也分享了在博物馆工作中获得的幸福与满足感，以及对博物馆未来发展和公众幸福的展望。
【背景资料】
【2021年6月，中国大运河博物馆开馆之前对陈薇教授的采访】大运河究竟给这些沿线的城市和建筑带来了什么？或者说，是如何成为了世界上独特的运河文化？在今天得到大力保护和利用的情况下，未来会是怎样的一幅图景？带着这些问题，江苏交通广播网记者李汨汨专访了东南大学建筑学院教授，博导 东南大学建筑历史与理论研究所所长 传统木构建筑营造技艺研究国家文物局重点科研基地主任陈薇教授。
戳链接：2021年采访陈薇教授
【2021年6月16日中国大运河博物馆开馆之日直播】
戳链接：《听，大运河的声音》（页面里有这次直播的文字和音频）
《门道》周边
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制作人：李汨汨
学术总顾问：沈旸
音频制作：陆正国 梁跃
视觉设计：赵月茹 lady
本期节目的最后，要特别感谢几位朋友lady：因为一些原因，这期的海报可能出不来，我在朋友圈求助后，她挺身而出。一直熬到0点。我实在不忍心让她为这个熬夜。所以请她别熬了。我感动的不仅是她为《门道》熬到深夜，更因为在我求助的第一时间，她伸出援手。甚至，在我放弃海报以后，又默默做了一个小时，给了我这一版海报。因为，我最后琢磨标题的时候，还是把“因运而生”改成了“应运而生”（我又不忍心让她再改了），无法放到前面使用。所以，lady的这版海报，成了我的珍藏，赵月茹 在完成自己工作的同时，竟然还为《门道》继续肝到深夜，让我在放弃本期做海报以后，给了我一个出乎意料的惊喜。山今：也是伸出援手的第一个朋友，很感激。最后，为什么一定执着要每一期节目都出一张海报？因为，我觉得值得。也许，很多年以后回望这段人生，疏忽一瞬，只留短短若干张海报吧。谢谢大家！ -
本期时光探宝人：
南京博物院副研究馆员 “观天下 大明的世界”策展人 高杰
主播：小藏
节目要点回顾
展览名称中的“观天下”有何深层含义？
“观天下”不仅指从大明视角看世界，也代表了一种平和地看待世界的视角，并逐渐形成对世界的深刻认识和内涵。在这个展览中，它体现了明代士大夫们在与世界交流过程中，对于天下的认知发生了翻天覆地的变化。
14到17世纪的世界处于什么样的状态？
这个时期是真正意义上的第一次全球化发生的时代，中国的大明王朝与全球的联系逐渐加强，新航路开辟、白银贸易等将中国与世界紧密联系在一起，形成了全球化趋势。
在本次展览中，为大家准备了多少重量级的展品？
这次展览中有四百多件套的文物，每一件背后都有自己的故事和重要性，很难挑选出确切的重量级展品。策展人的意图并不是为了炫宝，而是想通过每一件文物来讲述一个故事或展示一段历史。
展览的第一个部分是什么样的？
第一个部分是一个续厅，主要展示明初朱元璋建立明朝后奠基性的局面以及对后世的影响，特别是永乐、宣德时期的影响。其中，“日月所至”单元通过文物展现了明初的政治制度，如工程制度、衣冠制度、陵寝制度和官窑制度等，并用实物证据说明了这些制度的变化和发展。
“皇明赫赫”这一章节是如何组织的？
“皇明赫赫”这一章节以皇帝为中心，向外扩散至藩王、工程、文武百官，再扩展到边境地区和少数民族地区，最后涉及对外交流，特别是与朝鲜和其他周边国家的交流情况，以此呼应展览的尾声——对外交流部分。
展览中关于朱元璋形象的部分有哪些特别之处？
展览中展示了朱元璋的标准像（正形象）和民间传说中的异形象对比，通过史料考证发现，民间流传的异形象并不符合朱元璋真实的样貌。展览借助正形象和相关文献资料揭示了朱元璋微服私访时为了避免被人认出而使用民间所称异形象的故事。
明清时期的宫殿制度如何体现，以及明故宫与北京故宫的关系是什么？
明清时期的宫殿制度以明故宫和北京故宫为对比，两者虽有先后顺序，但北京故宫是现存的实物，能够反映南京故宫的布局情况。通过展示明代北京工程图，可以清晰地了解到两者的相似之处和联系。
《宫城图》何特殊之处？
这幅明代北京工程图非常珍贵且难得一见，它是研究北京故宫早期情况的重要资料。图中描绘了当时皇宫的布局，并且与南京故宫有着紧密联系，学者们通过对它的研究，能够推测出南京故宫的大致布局。
《宫城图》画面中的人物到底是谁？
近年来的研究中，有人认为画面前方穿红衣的人物是故宫营造者蒯祥，但现在多数学者持不同观点，认为他可能是等待上朝的大臣，即“带漏图”。
为什么这件明代梅瓶能成为镇院之宝？
这件带盖梅瓶之所以能成为镇院之宝，原因在于其完整性高，几乎保存完整；釉里红品种在明代洪武时期较为少见且工艺复杂；此外，它的体量较大、红色发色独特以及来源明确、年代可靠，完全符合镇院之宝的标准。
展览中为何选择一些明代官员服饰及腰带来展示？
选择明代官员服饰及腰带来展示是为了从外国人视角解读中国衣冠制度，腰带作为等级划分的重要标志，在展览中具有象征意义，能引起观众对中西服饰差异和等级制度的关注与思考。
为什么选择将赏赐梅瓶放在李文忠像前面，并且这件梅瓶有什么特别之处？
将梅瓶放在李文忠像前面是为了强调帝王与功臣之间的关系，这件梅瓶是南京博物院的重要展品，其出土地点不在李文忠墓，而是在明故宫遗址，它揭示了赏赐文化在明代社会中的地位及其与功臣的紧密联系。
《杏园雅集图》关于百官的，其中涉及到了明代士大夫群体的特点是什么？
明代士大夫是取得官位或还未取得官位的知识分子的统称，他们遵循儒家正统思想，是明代政治舞台上的中坚力量和文化艺术创作者，对国家和社会产生重要影响。在展览中通过一幅反映正统二年场景的书画作品，展示了士大夫阶层在政治、修养、文化艺术推动方面的作用。
在边境地区文化交流部分，如何用文物体现汉地与藏地之间的密切交流？
通过展示一件戗金朱漆护经板来体现汉地与藏地交流。这件器物与南京有密切联系，采用了皇家专享的朱漆戗金工艺，并刻有藏传佛教相关的图案。此外，还展出了一件僧帽壶，它反映了藏传佛教文化，并通过学术研究和文献资料阐述了其来源渠道和独特性。
为什么选展明人摹宋本的《胡笳十八拍》
这幅画作表现的是汉族与少数民族之间的交流往来，特别是通过蔡文姬和胡笳十八拍的故事展现了两者间的文化交流。这幅长达13米多的长卷描绘了“胡笳十八拍”的情景，明代人临摹宋本，体现了明代对于汉族与少数民族交流问题的关注和理解。
高丽瓷的特点是什么？
高丽瓷作为朝鲜半岛受中国瓷器文化影响的典型代表，在展览中展现了中国对高丽时期瓷器技术的显著影响，同时也展示了高丽人在吸收中国技艺基础上的创新——镶嵌工艺。
马哈只墓碑拓本为何具有重要意义？
马哈只墓碑拓本是郑和父亲的墓碑，它对于研究郑和家族历史及明代航海具有极高价值，因其承载了丰富的文字信息，且流传下来的带有文字内容的明代文物非常稀少。
妙法莲花经的重要性体现在哪里？
妙法莲花经是一个重要的展品，是由郑和出资并由大和尚圆瀞誊抄的全本经卷，其长度达41米，展示了郑和与宗教文化之间的联系，并且这件珍贵文物过去难得一见地全面展示在公众面前。
大宝塔琉璃构件与郑和的关系是什么？
大宝塔上的琉璃构件，如琉璃拱门，虽然主体不能展出，但通过三维立体模型展示，这些构件与郑和有着紧密联系，可能是郑和下西洋后剩余资金用于建造大宝塔的一部分。
李福善的塔（李童塔）在展览中的位置及其与郑和的关系？
李福善的塔原本被认为是与郑和有关联，但根据最新学术研究，它实际上与太监李童有直接联系。尽管存在争议，但由于其学术研究过程中的阶段性特点，目前仍将其放在展厅内展示。
在讲述郑和下西洋的展览中，为什么选择将寿山福海纹香炉的镇院之宝放在展厅显眼位置？这些文物与郑和下西洋有什么直接联系？
因为这一组器物展现了当时的海水波涛纹，而这种海水波涛纹在永乐宣德时期大量出现，与郑和下西洋的时代背景紧密相关，代表了中国的大航海时代。这些文物如青花瓷、梅瓶以及青花海水云龙纹的多件文物，它们作为边饰或主体纹饰，都反映了郑和下西洋这个时代背景，并且其中一些文物还带有苏麻离青的痕迹，这是郑和航海带回的材料，体现了中国与世界的交流。
南澳一号沉船与新航路开辟后中外贸易的关系是什么？
南澳一号是一艘在新航路开辟时期从中国出发的外贸船只，装载了大量的景德镇和漳州窑瓷器，这些瓷器通过广州、澳门等地，经过马尼拉大帆船贸易路线运往全世界各地区。这条航线是当时中国与世界联系的重要见证，尤其是展示了白银贸易对中国社会生活、文化艺术等方面的影响。
白银货币化过程如何影响明代江南地区的发展？
白银货币化在明代最终完成，大量白银流入中国，尤其是江南地区，极大地推动了该地区的繁荣。白银不仅作为货币使用，还体现在诸如税制改革等方面，如张居正的一条变法中，以白银为单位进行田赋折算。白银的大量使用和流通，使得江南地区的手工艺品如金器、玉器等得以盛行，反映了当时社会生活的富庶与工艺技术的精湛。
明晚期手工艺人能够在器物上署名的现象与哪些因素有关？
这与商品经济的发展和品牌行业的形成密切相关，同时，工匠与士大夫之间的隔阂逐渐减小，相互交流和影响加深，推动了这一变化。比如时大彬款壶的例子，就是由于文人的建议促使工匠调整设计并提高了作品价值。
坤舆万国全图在展厅中的特殊展示意义是什么？
展厅内展出了一幅清代坤舆全图，与明代坤舆万国全图进行对比展示，旨在呈现历史信息的连续性和演变过程。清代坤舆全图作为参照本子，体现了中西文化交流的历史痕迹，同时也揭示了地图绘制技术随时代的进步与发展。
从西方视角看中国的转变过程中有哪些重要历史事件或文献？
重要事件包括马可波罗东行至中国并将见闻写入《马可波罗行记》，这本书在欧洲引起轰动，使西方首次了解到中国富饶且先进的形象。后续有西班牙人冈萨雷斯摩托萨所著《中华大帝国史》等著作，根据前人书信、记录和其他见闻，使西方对中国的认知更为清晰和系统化。
传教士对明代中国的知识分子产生了什么样的影响？这些外国传教士与中国的交流如何体现双向影响？
传教士们来到中国后，通过与中国的知识分子交流，例如明代的士大夫阶层，他们带来了欧洲的科学知识和科技文化，对传统的天下观产生了深刻的改变。这种文化交流促使了世界观的更新，并且像利玛窦这样的传教士，因其对儒家文化的尊重和学习，与中国士大夫建立了深厚友谊，成为好友，甚至影响了中国知识分子对于西方的认识和接纳。
油画瓷器部分的内容是什么？
展览中展示了一些从英国VA博物馆借来的荷兰戴尔夫特仿造中国瓷器，这些瓷器的纹饰、烧瓷质量和颜色都受到了中国景德镇瓷器的影响，但构图仍模仿了中国陶瓷。其中一件特别的展品是一件来自中国的明代洪武时期的官窑瓷器，被用于西方油画《耶稣门徒洗脚》中，这件瓷器作为宗教仪式的器物出现在西方宗教画作中，表明中国的瓷器在西方世界被认知、使用并产生了深远的影响。
-时间轴-
l 00:00 南京博物院大明世界展览探秘
南京博物院在春节前推出的展览“观天下大明的世界”，旨在展示明代与世界的交流。本
l 02:59 南京博物院大明主题展览的地理与文化意义
l 04:58 大明与世界的交流：观天下与天下观
l 10:26 明代与世界的交流
l 12:42 明代白银在经济全球化中的作用
l 15:32 中国对世界经济一体化的推动作用与明代对外交流展览
l 20:51 展览策划与布局
l 26:27 展览序章导览及文物故事分析
l 33:36 宫城图
l 36:33 梅瓶
l 41:12 明代服饰中腰带的文化含义与外国人视角
l 44:16 明代藩王墓葬及文物展览策划
l 48:57 明代士大夫文化展示
l 53:34 南京博物院展览中的文化与工艺
l 01:01:19 中华文明与世界交流的器物见证
l 01:06:28 展览策划与文物展示的挑战
l 01:11:49 探讨中朝文化交流与高丽瓷器艺术
l 01:17:39 郑和航海传奇及其文化遗存展览
l 01:25:11 郑和与大报恩寺塔的关联及展览技术
l 01:29:55 探讨李福善与郑和关系
l 01:35:58 郑和下西洋及其对文化交流的影响
l 01:44:06 大航海时代与白银时代对世界贸易的影响
l 01:50:14 南澳一号沉船与明清时期的瓷器贸易
l 01:53:26 白银时代与江南地区的繁荣
l 01:59:32 江南地区的富足及其文化体现
l 02:04:27 明代手工艺与文人交流的深远影响
在明代晚期，随着商品经济的发展，手工艺人开始在他们的作品上留下自己的名字或款识，这标志着品牌意识的觉醒和对工匠控制的放松。同时，工匠与士大夫之间的隔阂减小，文人对于手工艺的发展起到了推动作用
l 02:08:35 展厅策展思路与观展体验提升
l 02:19:54 传教士与中国文化交流的影响
l 02:24:56 徐光启与利玛窦的友谊及中西文化交流
本次展览展示了徐光启与利玛窦的深厚友谊以及他们如何促进中西文化与科技交流。
l 02:31:22 八骏图展览及其艺术价值
本次展览特别展出的八骏图，以其巨大的尺幅成为关注焦点。
l 02:33:59 中国传统文化与西方世界的早期交流
l 02:37:33 中国瓷器对西方文化的影响
讨论了中国瓷器如何成为文化的一张名片，并在西方世界得到广泛认识和使用
l 02:41:28 明代中外文化交流与工艺美术展
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小红书：小藏的访古门道
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总策划：孙锴
监制：刘佳
制作人：李汨汨
学术总顾问：沈旸
音频制作：陆正国 梁跃
视觉设计：赵月茹
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本期时光探宝人
扬州中国大运河博物馆展览部策展人 - 朱聿婧（左）
主播：小藏扬州中国大运河博物馆 -《梦华东京北宋开封城》特展
展览凝聚了23家文博机构的精心策划，汇集近300件珍贵文物，全方位展现北宋都城开封的繁华盛况。通过多维度诠释，为观众呈现一座充满活力的千年古都。更多图片和信息可见：小红书：小藏的访古门道
—时间轴—
00:02:28 - 开封与运河发展
• 五代时期的开封已是重要交通枢纽，得天独厚的地理位置奠定其都城基础。
• 泗水、汴河等水系交汇，形成独特的「三重城垣」结构。
• 张择端的《清明上河图》真实记录了北宋都城的繁华景象。
00:10:31 - 宋代经济与贸易繁荣
• 出土银锭铭文揭示北宋与辽国的频繁贸易往来。
• 考古发现的舟桥遗址展现了运河交通的发达。
• 大相国寺既是宗教圣地，也是重要的文物交易场所。
00:14:32 - 皇家建设与礼制体系
• 宋徽宗远程运输太湖石修建御花园，彰显皇家气派。
• 宋真宗规范投龙仪式，确立核心法器制度。
• 周桥作为中轴，见证北宋都城的规划理念。
00:31:03 - 文教发展与社会生活
• 包拯石碑传颂清官事迹，反映百姓心声。
• 国子监设立推广四书五经，奠定教育根基。
• 蹴鞠等体育活动盛行，丰富市民生活。
00:50:22 - 艺术与工艺的巅峰
• 苏汉臣的《婴戏图》展现精湛的工笔画技艺。
• 定窑、汝窑等名窑瓷器代表宋代工艺最高水平。
• 苏轼、米芾等文人墨迹同场展出。
01:11:44 - 展览总结与学术价值
• 首次大规模整合全国文博机构藏品。
• 展现北宋政治、经济、文化的全貌。
• 为运河文化研究提供新视角。社交媒体：
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节目主创团队：
总策划：孙锴
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音频制作：陆正国 梁跃
视觉设计：赵月茹 -
本期时光探宝人
浙江省博物馆吴越国历史文化研究展示中心副主任—— 魏祝挺
主播：小藏
浙江省博物馆孤山馆区———《投龙》。
展览就是一本学术著作，展品则是观点的补充和事例。我做过功课以后再去看单独看展，依旧会有一些困惑，以及，这是一个让我对文物本体关注度降低而更专注叙事和观点脉络的展览。
—时间轴—
00:01:42 - 开场与展览概述
• 分享看展体验：展览学术性极强，需要对思想性深入理解。
• 魏祝挺阐述《投龙》核心特点：
• 图版是学术内容，文物是研究的佐证。
• 展览以学术研究为基础，横跨3000年的历史，从山川祭祀到道教仪式。
（金龙 北宋 1950年代西湖出水 浙江省博物馆藏 陈列在展览序厅）
00:04:57 - 展览的策划过程与挑战
• 基于北京大学李零教授几十年的研究成果，《投龙》横跨3000年历史。
秦骃玉版
• 展览需要整合全国40多家文博机构的文物（约230件）。
• 重点内容：山川祭祀的早期遗迹和后来的投龙仪式如何贯穿历史。
00:10:24 - 投龙与展览主线
• “投龙”的仪式背景：六朝时期兴起，唐宋达到巅峰。
• 投龙仪式的核心物件：金龙、玉简、玉璧等五件器物，以及其具体功能和象征意义。
• 山川祭祀的演变路径：从早期的“沉埋牲玉”到洞天福地，再到投龙仪式。
00:19:24 - 山川祭祀与国家统一
• 商周时期：山川祭祀起源，湖南宁乡和辽宁喀左的考古发现揭示“沉埋牲玉”传统。
• 战国至秦汉：山川祭祀与国家疆域的明确化联系，五岳与主要河流信仰兴起。
• 国家与山川信仰的联系：山川神的灵验被视为国家兴衰的体现。
00:29:58 - 道教洞天福地体系的建立
• 六朝至唐代：道教吸收山川信仰，构建10大洞天、36小洞天和72福地。
• 隋唐时期：司马承祯与陶弘景的理论贡献，推动洞天福地的规范化和道教的影响力。
• 道教的作用：为投龙仪式提供了空间定位和宗教意义，增加了金龙等象征元素。
00:40:30 - 唐代投龙仪式的成熟
• 投龙仪式从六朝逐步发展，到唐代实现定型。
• 唐玄宗李隆基与武则天的投龙简见证：以投龙祈求长生和赎罪。
• 唐代的重要文物：唐睿宗时期的《投龙记》碑刻、岱岳观记碑等详细记录投龙地点和次数。
00:54:46 - 吴越国的投龙仪式
• 吴越国对投龙的独特发展：创造“金龙银简”，记载个人和国家的具体祈愿。
• 钱镠的实用主义信仰：结合佛教、道教与祭祀传统，重建国家祭祀体系。
• 杭州西湖及其他投龙地点的重要性：考古发现揭示了吴越国投龙仪式的丰富性。
01:06:54 - 宋代投龙的改革与发展
• 宋真宗时期：投龙仪式的规模达到历史巅峰，新增道教仪式元素。
• 宋仁宗时期：对投龙地点进行简化，限制为十大洞天和十大水府，增强实际功能性。
• 投龙形式逐渐简化：龙从立体化向平面化转变，仪式趋于形式化。
01:19:50 - 投龙的尾声与现代意义
• 明代投龙：武当山信仰主导，简化为地方性祭祀，增加巨型石简。
• 道教的传承：尽管国家祭祀逐渐消失，道教仍延续了投龙仪式至今。
• 展览总结：揭示中国古代信仰与文化从多元到统一的发展历程，以及对后世的深远影响。
节目中提到的与《投龙》相关的学术著作整理列表：
学术著作与研究作品：
1. 《入山与出塞》
• 作者：李零
• 内容：研究中国古代山川祭祀与边塞文化的相关问题。
2. 《岳镇海渎考》
• 作者：李零
• 内容：重点探讨中国古代山川信仰体系的形成和发展，特别是五岳、四渎信仰的演变。
3. 《太上黄箓斋仪》
• 作者：杜光庭
• 内容：晚唐道教经典，系统总结了道教祭祀仪式，包括投龙仪式中使用的龙、简、璧、钮、青丝等内容的来源和意义。
4. 《吴越备史》
• 内容：记录吴越国时期的重要事件，其中涉及大量山川祭祀与投龙活动的记载。
5. 《风山灵德王庙碑》
• 吴越宝正6年（吴越）钱鏐撰写的碑文
• 内容：详细描述吴越国在国家祭祀和山川信仰中的贡献，强调钱镠对宗教保护和仪式恢复的努力。
沙畹相关著作
1. 《中国古代祭祀与山川信仰研究》（原文为法文）• 作者：沙畹（Édouard Chavannes）• 内容：重点研究中国古代的宗教仪式和山川信仰，包括五岳信仰体系的起源和历史背景。• 节目提到：沙畹的研究为理解山川祭祀与五岳的历史脉络提供了重要的学术参考。2. 《汉代的封禅祭祀》• 作者：沙畹（Édouard Chavannes）• 内容：聚焦汉代的封禅仪式，对五岳祭祀与帝国权力象征的关系进行了深入分析。• 节目中的应用：为《投龙》解释山川祭祀的政治意义提供了重要学术支持。3、《泰山：一种中国信仰专论》节目中提到的沙畹研究的意义：• 奠基作用：沙畹是最早系统研究中国古代山川信仰的西方学者之一，其研究为现代中国学者提供了重要的学术资料和启发。• 文献参考：他对古代山川祭祀的详细分析补充了中国文献中未提及的细节。• 跨文化视角：通过法国学者的视角，为中国山川信仰研究带来了多学科整合的可能性。看展参考：
李涛老师的播客《No 137. 知识点密集的浙博“投龙"大展，怎么理解“从山川祭祀到洞天福地”？》
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时光探宝人 浙江省博物馆馆长 《问羽》策展人 陈水华
-时间轴-
开场介绍 (00:00 - 00:56) 主持人小藏介绍自己对浙江省博物馆《问羽》展览的看法。强调展览从多视角审美的独特性，指出当今展览行业竞争激烈，尤其是多视角的深度展览稀缺。 小藏提到最近几年内，展览行业快速发展，但安静、深入的展览越来越少，自己被一些“小切口、走心”的展览触动，如《问羽》展览。专访开始：与陈水华馆长对话 (00:56 - 01:48) 提问： 为什么选择聚焦宋画，尤其是花鸟画？ 陈水华馆长回答： 陈馆长谈到宋画被视为中国绘画的巅峰，特别是在花鸟画方面的写实性。作为鸟类学家，他研究了174幅宋画中的67种鸟类，发现这些作品的写实程度大大超出了预期。宋画的写实性与博物学视角 (01:48 - 06:23) 陈水华馆长讲述宋画的写实性： 通过鸟类学家的视角，陈馆长分析了宋代画家如何以高精度描绘鸟类，认为宋代画家将自然观察与写实艺术结合，追求对鸟类细节的精准呈现。 通过174幅宋画，他找出了67种鸟类，准确识别率达88%。他提到，宋代花鸟画家用极简的笔法也能准确描绘鸟类的形态特征，展示了他们对自然界的深入观察与理解。为何只聚焦宋画 (06:23 - 09:25) 提问： 为什么本次展览只聚焦宋代的花鸟画？ 陈水华馆长回答： 陈馆长表示，宋画是中国绘画的巅峰时期，尤其在花鸟画上，宋代画家的写实追求无可比拟。他强调，通过展览聚焦宋画，才能清晰展现画家的艺术理念和实践，避免与后代画风混淆。展览的三个单元与展品选择 (09:25 - 13:50) 第一个单元：“追千古” - 展示宋代花鸟画的真迹。陈馆长强调，展示真迹是吸引观众的第一步，但这部分展览的重点并不是展示技术，而是让观众面对历史的原貌。 第二个单元：“访山野” - 通过高清图像与现代鸟类摄影作品对比，展示画家如何观察和描绘鸟类的形态与行为，帮助观众理解画家的观察过程。 **第三个单元：**使用数字化技术和3D展示，让画作中的鸟类动起来，尽量还原宋代画家所面对的自然场景，呈现出动态的鸟类行为和环境。宋画的艺术技巧与博物学背景 (13:50 - 17:08) 陈馆长继续讲解： 如何通过“绣羽鸣春图”展现宋代画家的写实精神。这幅作品通过将鸟类置于非自然环境中，揭示了宋代画家如何通过亲自观察鸟类的神态与行为，展现其对自然的深刻理解。展览中的其他关键作品 (17:08 - 19:16) 陈馆长分享更多作品： 包括《百花图卷》、《雪树寒禽图》、梁楷的《秋芦飞鹜图》等，展示了宋代画家如何在写实的基础上，结合鸟类的生态习性与环境因素，创造出栩栩如生的画面。展览的挑战与观展体验 (19:16 - 45:00) 光线与展品摆放： 陈馆长回应观众对于展览光线、画作摆放角度的质疑，解释了博物馆在展览设计中如何兼顾保护文物和提供良好观展体验的平衡。 与陈馆长讨论： 展览的观看角度、灯光及其对艺术作品的影响。陈馆长强调了博物馆对文物保护的严格要求，并提到观展体验中不可避免的局限。数字化技术与展览未来 (45:00 - 50:02) 数字化展示： 陈馆长谈到如何使用数字化技术（如3D和XR）为《问羽》展览增加互动性和动态展示，帮助观众更好地理解作品背后的历史与创作过程。 未来展览计划： 陈馆长透露博物馆未来计划更多结合现代科技的展览，尤其是在宋画和其他传统艺术形式的展示上。浙江省博物馆的历史与新馆建设 (50:02 - 58:03) 陈馆长回顾浙江省博物馆的历史： 从1929年西湖博览会到现今的之江馆，浙江省博物馆的历史贯穿了浙江省乃至中国的重要文化发展节点。 新馆的意义与发展： 新馆的开设不仅提升了博物馆的展示能力，还通过先进的设施和展览理念，展现了浙江深厚的历史文化底蕴。展览设计与未来发展 (58:03 - 01:10:15) 浙江一万年历史展： 陈馆长详细讲解了“浙江一万年”展览的设计与展品选择，包括展示浙江历史文化的重点节点，如河姆渡文化、良渚文化等。 展览的多元化设计： 强调新馆提供了更舒适的观展体验和更多样化的展览形式，满足不同观众的需求，尤其是在数字化和多语言支持方面的创新。未来展览和数字化体验 (01:10:15 - 01:12:51) 数字化与智慧导览： 陈馆长介绍了“云上浙博”应用和其他数字化服务，帮助观众更好地理解和享受展览。 未来的展览计划： 包括“投龙”展览等，陈馆长表示将继续通过高科技手段为观众带来更多富有深度和互动性的展览。结束语 (01:12:51 - 01:14:20)本期节目的相关资料，依旧会发在听友群里，想进群的朋友+v mmcg1011 联系进群
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内容速览： 古埃及的文化与历史：细介绍了从法老时期到希腊、罗马时期的文化演变过程，解释了埃及文化的多样性和其深厚的历史背景。 法老时代的社会结构：节目中讨论了古埃及的社会分层，从神到法老，再到祭司和贵族，清晰地展示了当时的权力结构及其政治意义。 人物：介绍了几个非常重要的人物 哈苏女王 拉美西斯二世 图坦卡门等 古埃及的信仰体系：复活之神奥西里斯及其家族故事成为了解古埃及宗教和信仰的重要线索。赛义德通过神话故事，将古埃及人的复活观念与他们的生活方式联系起来。
本期时光探宝人：赛义德：埃及学学者
主播：小藏
赛的预约方式和链接：博物馆/景点讲解名单及价格👉https://t.maitao.com/8pYl7添加麦淘讲精团预订助理：https://work.weixin.qq.com/ca/cawcde680f0c9bf346点开链接后点右上角转发，然后点下方“浏览器”按钮即可打开。时间线：00:05:32 - 古埃及历和文化概貌：埃及因为被很多次外国人占领，所以文化包容性很强。
07:53 - 埃及与中国的文化对比：赛义德对比了埃及和中国的文化传承，特别提到古埃及的语言和文化断层，而中国的文化则得以延续至今。 12:48 上博的这个埃及展，在赛的眼里到底怎样？16:10 埃及的历史分期
BC3200-BC3000 法老之前的埃及，上下埃及时期
BC3000-BC332 法老时代 （30或者31个王朝）——国家基本还是由埃及人统治
BC332-BC30 托勒密王朝 （希腊时期，也是埃及艳后所在的时代）——希腊人统治（希腊人已经埃及化）
BC30-AC395 罗马埃及时期——罗马人统治
AC395-AC641 拜占庭时期
AC641—至今 阿拉伯时期
（图片是赛发给我的讲义，我翻拍的，画面质量不好，大家凑合着看）
22:40 法老时代几个比较重要的时期 古王国时期（第3-6王朝）BC2686-BC2160 法老开始埋在金字塔里。 第7、8、9、10王朝埃及四分五裂，比较衰落 中王国时期 （第11、12王朝） 13-17王朝比较混乱 有外国人入侵 新王国时代（第18、19、20王朝）BC1550-BC1069 法老时代最辉煌的时期 复活与信仰：赛义德详细解释了埃及文化中的“复活”信仰及古埃及人的死亡观念，从尼罗河的自然循环到太阳神的轮回，揭示了古埃及人对生命和死亡的理解。 31:35 - 古埃及的信仰体系：介绍了古埃及多神教的特点，特别是太阳神阿蒙拉以及复活之神奥西里斯的故事，阐述了古埃及信仰与社会生活的紧密联系。 埃及最大的神：太阳神 阿蒙 拉33:22 经常出现在文物上的神
1、太阳神 阿蒙 崇拜中心在卢克索 卡尔纳克神庙
卡尔纳克神庙
2、复活之神：奥西里斯 冥王
展览中奥西里斯神像
（没错，看展览的人就是这么多）
35:10 - 木乃伊与复活的仪式：古埃及的永生观来自自然。古埃及人通过制作木乃伊和埋葬仪式来实现复活的愿望，解释了心脏称重仪式在埃及复活观念中的重要性。
古埃及亡灵书
45:12 为什么很多古埃及的造像没有鼻子了？这个也和复活有关
47:42 奥西里斯一家三口的故事：详细描述了复活之神奥西里斯、爱神伊西斯及其儿子鹰神荷鲁斯的神话故事，并解释了这些神在古埃及信仰体系中的重要地位。
展览中奥西里斯一家三口像
埃及菲莱神庙的伊西丝浮雕立项
奥西里斯和伊西丝的儿子荷鲁斯
展览中，伊西丝像，怀抱的孩童有一说为小法老。
52:57 特别有爱的工具
54:20 - 法老的金字塔与社会治理：讨论了金字塔建造背后的社会背景，法老如何通过建造金字塔来维持社会秩序，并确保农民在泛滥期有工作和粮食。56:38 死亡仪式上女性的舞蹈和打脸
陶罐上比心的女士，有一说是为复活仪式的舞蹈，还有一说是太阳神崇拜
赛在讲解时展示的古埃及女性在仪式上打脸的图像
60:00 - 古埃及的社会结构：从神、法老、祭司到贵族和文人等64:03 书吏在这一体系中的重要地位。
展览中书吏造像
展览中书吏的守护 图特 （狒狒和白鹭）
从书吏到大臣到女法老的爱人 塞纳穆特
67:00 看贵族坐像的细节：肤色、假发、女性搂着男性、孩子。
女性地位与家庭关系：古埃及女性的地位相对较高，尤其是在家庭和社会生活中，女性在宗教仪式和社会治理中扮演了重要角色。全家福：希望全家一起复活
70:00 古法面包、磨盘石
三角形的面包
女性下方的磨盘石
73:55 哈特谢普苏特女王、图特摩斯三世
展览中的哈特谢普苏特女王像
展览里的图特摩斯三世像
哈苏女王和图特摩斯三世关系复杂：姑姑、继母、丈母娘
哈苏女王神庙
女王神庙内部壁画
90:00 埃及的乾隆-拉美西斯二世
展览里被拉美西斯二世挪用的爱神像
磨去原来的名字 写上自己的名字
97:22 图坦卡门
展览里图坦卡门像
图坦卡门墓
图坦卡门的黄金面具
106:00 假如去埃及，赛会给我们什么样建议？
94:00 - 发自肺腑的看展建议假如你想约到赛的讲解赛的预约方式和链接：博物馆/景点讲解名单及价格👉t.maitao.com添加麦淘讲精团预订助理：work.weixin.qq.com点开链接后点右上角转发，然后点下方“浏览器”按钮即可打开。本期节目特别感谢CPA为《门道》提供了录制场地！
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—时间轴—
00:00- 02:00
开场：主持人小藏介绍本期节目和嘉宾——清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞，并谈到访谈是在紧张忙碌的氛围中完成的。02:00- 05:00
清华大学艺术博物馆的介绍：杜馆长概述了清华艺博的定位及其收藏、展示的使命，以及博物馆在艺术领域的独特性。05:00- 10:00
展览策划的核心理念：杜馆长深入阐述了博物馆在展览策划上的原则——“绝不重复别人做过的展览”，并分享了清华艺博策展的学术性和创新性。10:00- 15:00
从齐白石到黄永玉：杜馆长讲述了如何以动物为主题策划展览，强调艺术的活化与创新。15:00- 20:00
中国古代铜镜展：“万物必照”展览的背后故事，杜馆长详细介绍了疫情期间筹备此展的挑战和成果。20:00- 25:00
艺术与审美：杜馆长讨论了当前社会的审美状况，指出“雅致审美”的稀缺，并强调清华艺博追求高级审美的目标。25:00- 30:00
国际展览与文化交流：杜馆长分享了清华艺博在国际文化交流展览中的策略与成果。30:00- 35:00
“小国巨制”展览：杜馆长介绍了噩国青铜器展的策展过程，并分析了其填补历史空白的意义。35:00- 40:00
姚茫父展览：杜馆长分享了他20多年对姚茫父研究的心得，及如何将个人研究成果转化为高质量的展览。40:00- 45:00
清华学人展览：“尺素情怀”和“以身许国图”等展览，展示了清华大学的文人传统和家国情怀。45:00- 50:00
未来展望：杜馆长展望清华大学艺术博物馆的未来，提到如何通过丰富的藏品和优质的展览，逐步打造世界一流的大学博物馆。50:00- 55:00
观众反馈与馆长寄语：杜馆长欢迎观众带着挑剔的眼光来观展，并期待每位观众能在清华艺博收获一场美好的审美之旅。播客速览
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苏州考古研究所所长 程义
主播：小藏
shownotes:
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金城新村遗址具体位置示意图
金城新村遗址总平面图
00:00 - 10:00开场白：金城新村有重大的考古发现。
程义谈发掘背景：金城新村的特殊地理位置及与苏州市政府的渊源。
子城区域的重要性：作为苏州的核心区域，为什么要“寸土必挖”。考古勘探现场工作照
现场测绘工作照
现场发掘工作照
10:00 - 15:00吴国都城的争议：在长时间内，苏州古城无法用考古证据证明自己是吴国的都城。
讨论吴国阖闾城的位置以及多个可能的都城选址（苏州、木渎、无锡）。15:00 - 20:002022年9月的发掘开始：详细介绍金城新村的发掘过程及初步发现。
出土瓦片的研究：瓦片的发现以及早期推测的重要性。遗址地层剖面照
20:00 - 30:00瓦片的进一步分析：确认出土瓦片为秦代建筑构件，证明会稽郡的存在。
苏州的多层历史：战国、秦汉和六朝的遗存如何共存于同一区域，展现苏州的历史厚重感。右字秦瓦
右字
右字秦瓦
30:00 - 40:00战国时期苏州的重要性：发现的吴、越、楚三国遗物，如何反映苏州在当时作为政治中心的地位。
瓦当纹饰与秦代统一标准的解析：瓦片的制作工艺如何证明秦代对建筑标准的统一。遗址局部航拍照
40:00 - 50:00考古证据的解读：瓦当上的“右”字及其背后的历史意义，揭示秦统一后中原与南方的联系。
从文献到实物：考古学家如何通过文献和实际发掘材料进行相互验证。50:00 - 60:00
苏州2500年作为行政中心的历史确认：文献与考古的结合如何终结吴国都城的悬案。 总结与展望：程义对苏州考古未来的展望，以及考古博物馆的计划，带着听众展望未来的考古发现。展览一瞥：
嘉宾就相关问题的文章：
【专家观点】程义 | 说阖闾城
这两篇文章是我从程所都QQ空间“偷”来的
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金城新村发现秦王陵类似构件？苏州建城史又添新证
国内著名考古专家考察金城新村遗址出土文物标本
上次程所来《门道》访谈的节目： 姑苏原来是个姓
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总策划：孙锴
监制：刘佳
制作人：李汨汨
学术总顾问：沈旸
音频制作：陆正国 梁跃
视觉设计：赵月茹
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时光探宝人： 王宁远，浙江省文物考古研究所科技考古室主任 主题： 探讨良渚文明的重要性及科技考古的变革 关键点：良渚文明： 东亚最早的国家级文明，早期稻作文明的代表。
重要发现： 反山墓地、外郭城及水利系统的发掘。
科技应用： 卫星成像、遥感技术、GIS和同位素分析等现代手段如何大幅提升对古代社会的理解。
良渚的影响： 良渚的考古发现改变了中国新石器时代的传统认知，展示了其先进的社会和城市化水平。时间线：
00:00 - 02:00 - 开场主持人小藏介绍嘉宾，浙江省文物考古研究所科技考古室主任王宁远，节目将探讨良渚文明的神秘面纱。 02:00 - 05:00 - 良渚文明的世界与重要性王宁远解释了通过考古发现如何证明良渚是中国5000年文明的重要证据，尤其是在手工业、社会结构和经济上的复杂性。 05:00 - 10:00 - 早期文明的定义与争论探讨考古学家如何界定早期文明状态。尽管良渚缺乏冶金和成熟文字，但其社会结构和城市规划表明它已进入国家文明阶段。 10:00 - 15:00 - 良渚考古的历史王宁远回顾了良渚考古的起源，从1936年发现到1980年代反山墓地的挖掘，逐步揭开良渚文明的面貌。 15:00 - 20:00 - 考古技术的突破讨论了遥感技术、地理信息系统（GIS）等现代考古手段的应用，如何帮助发现良渚古城墙及其水利系统。 20:00 - 25:00 - 科技助力下的良渚探索科技手段如同位素分析和卫星成像如何大幅提升对良渚文明规模和复杂性的理解。 25:00 - 30:00 - 良渚的水利系统详细介绍了通过遥感技术发现的良渚水利系统，表明该文明在水资源管理方面的高度发展。 30:00 - 40:00 - 科技对考古的影响探讨科技，尤其是无人机和卫星技术，如何推动考古学进展，强调多学科交叉合作在考古中的重要性。 40:00 - 结束 - 考古学的未来与技术融合展望未来考古学的发展，重点介绍科技与考古的进一步融合，希望通过先进手段挖掘更多未知的文明。相关书单：
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资料分享这件事，由衷的感谢罗巍老师。
相关节目：
Vol.5 对话良渚专家：在考古实证中发现良渚
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今天，我们来到良渚，几乎无人不知的地点。但是。何为良渚，良渚给我们带来了什么？它又为何凭空崩解？后世所普遍认知的“中原文化中心论”是绝对的吗？本期节目，我们就只认知一个名词，——“良渚文化”。
本期时光探宝人
时光探宝人：良渚博物院执行院长马东峰先生
主播：宝藏姐姐（小藏）
—时间轴—
主题： 追溯良渚文化的起源与发展，探讨其在中华文明史中的重要地位。
时间线：
03:00 - 10:00 | 良渚文化的考古发现与历史良渚文化的首次发掘开始于1936年，历时80余年，逐步揭示了这一古老文明的辉煌。
嘉宾马东峰解释了良渚文化命名的由来，并强调了良渚与山东龙山文化的区别。 10:00 - 20:00 | 良渚文明的主要特征良渚文化以黑陶、玉器、石器为代表，展现了社会的分层与复杂性。
嘉宾阐述了良渚社会的经济基础——稻作农业，及其对整个文明发展的重要作用。 20:00 - 30:00 | 良渚古城与城市规划探讨良渚古城的建筑规模、城市规划及复杂的水利系统。
良渚古城被确认为一个拥有社会分工和资源调配能力的文明国家。 30:00 - 40:00 | 良渚文明的核心区与影响范围嘉宾描述了良渚文明的分布范围，涵盖了环太湖流域及更广泛的地区。
讨论了考古发现中玉器和陶器的制造过程及其社会分工的反映。 40:00 - 50:00 | 良渚文明的信仰与宗教体系嘉宾解析了良渚社会的宗教信仰，尤其是以神人兽面纹为核心的信仰体系。
通过玉器的象征意义展现了当时良渚人对神祇的崇拜与社会结构的精神支撑。 50:00 - 60:00 | 良渚文明的衰落原因探讨了良渚文明消亡的可能原因，特别是气候变化对这一文明的影响。 60:00 - 结束 | 总结与展望主持人和嘉宾总结良渚文明对中华5000年文明的影响，并展望未来的考古发现和研究。关键词： 良渚文化、稻作农业、黑陶、玉器、神人兽面纹、城市规划、古文明消亡、考古发掘
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Vol.5 对话良渚专家：在考古实证中发现良渚
No 7. 和白衣一起去良渚博物院，实证五千年中华文明
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本期时光探宝人：
法海寺壁画艺术博物馆 策展人 前馆长 liuxiaobo
—时间轴—
00:11 故事，是从两个外国女记者发现法海寺开始的。
00:00
05:27 在真迹面前看什么？首先要关上耳朵
06:15 法海寺壁画到底是谁创作的？ 石经幢上有重要的题记：
从法海寺附近一块明正统九年(1444年)甲子冬日太监李福善等立的楞严经幢上发现，其上所题的助缘协力善人的题名中，除了瓦匠、石匠、雕花匠、妆艺匠、嵌金匠等各色工匠的名字外，还有捏塑官陆贵、许祥，画士官宛福清、王恕，画士张平、王义、顾行、李原、潘福、徐福要等人的题名。经幢是法海寺修建完工後第二年所立，为工部营缮所副京囗陈敬所书，幢上听列人名无疑都是当时工部营缮所所属来修建法海寺的工匠。由此可知，法海寺这些精湛的艺术杰作，就是这些画士官和画士所绘。
10:46 法海寺“五绝”
数字化把藻井拆开了
17:04 进入主展厅，先看水月观音 ，第一步，让大家看清
你可以这样看细节
19:04 观音的纱，如何画成，让你看懂，拆解画家是如何画的？
20:58 金毛吼的细节
22:35 讲述各种文化渊源，抱歉，这部分我没拍照。。。。。。
25:00 服饰部分的流变、
30:00 壁画上的这些神到底是谁？
妙音天
34:00 人物对比
34:57 器物对比
36:20 大自在天
38:18 头巾？空间！
38:27 飞天演变的秘密
39:30 十方佛的画法对比
41:41 让你知道画派的师承
43:20 鬼子母身上到底穿了多少层衣服
关于武将铠甲部分，我没拍，请原谅
48:35 给观众展示，壁画是如何创作的
52:35 持物与法器
（光影秀）
58:40 这部分是嘉宾谈环幕影院故事的创作 （球幕没法儿拍，你们可以去网上搜视频）
64:00 法海寺壁画是“绘塑结合“的，试图用这样的方式让你理解
但是，很多年前，是这样的
66:00 尾厅，对法海寺壁画的总结和定位
73:00 看完展览，我们在院子里坐下，聊天从法海寺的功德主李童开始
李童墓碑碑文
在南京弘觉寺发现的鎏金喇嘛塔
鎏金喇嘛塔由塔基、塔身、塔刹三部分组成，塔基为须弥宝座，塔身置于须弥宝座上，座正面刻有二力士像，右刻双狮戏球，左刻双鹿斗角，后刻云龙。塔座下枋刻有题记：“金陵牛首山弘觉禅寺永充供养”，背面则是“佛弟子御用监太监李福善奉施”。
78:56 是焉非焉李童像
这位也有可能是李童
84:00 王振的智化寺，李童的法海寺，聊聊坟寺这件事
-互动方式-
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看过《无尽藏》展览的朋友，直接听本期节目没看过展览的想做功课的朋友，建议先听关于这个展览的第一期访谈：（链接如下）vol.32 凭什么是苏东坡？南京博物院重磅大展「无尽藏」策展人专访
今天我们要聊一场跨越时空的雅集，雅集的主人是苏东坡，而在雅集上来来往往的人，他可能跨越了1000年，他们或有坎坷的命运或有悲壮的人生，或有非常清雅的性格，或有非常真挚的情感。有一个局有一个导演把他们凑在了一起，名义上的主人是苏东坡，背后的掌门人是南京博物院《无尽藏》展览的策展人庞鸥老师。我们答应大家在聊过第一期节目以后，会聊第二期，今天我们来交作业了。
本期时光探宝人
南京博物院研究馆员、古代艺术部主任、东方艺术研究所所长庞鸥
（图为庞所在故宫博物院点交文物时的工作照）
主播：宝藏姐姐
-时间轴-
05:28 详细聊聊《潇湘竹石图》
潇湘竹石图 宋 苏轼
卷 绢本 墨笔
纵 28 厘米 横 106 厘米
中国美术馆藏
08:55 在详细说了苏轼画的竹子之后，对比了 元代 李衎的《修篁树石图》，元代已经有了竹子固定画法了
修篁树石图
元 李衎
轴 绢本 墨笔
纵 151.7 厘米 横 100.6 厘米
南京博物院藏
10:39 苏轼他自己所说的常理对于常理的一种追求，他们其实是要去抓住精神本质的。举例了八大的《杂画图》，同时要提醒大家，在这个展厅空间里，展出的主要是清四僧的作品，弘仁、髡残，八大，石涛，以及展厅里很多作品不要孤立的看，要联系起来看。
比如髡残的这幅画，画中有两条截然不同的山路，画者面临选择，他做了怎样的选择呢？
《苍翠凌天图》
清 髡残
轴 纸本 设色
纵 85 厘米 横 40.5 厘米
南京博物院藏
答案在他的另一幅画作里《卧游图》
卧游图
清 髡残
卷 纸本 墨笔
纵18.2厘米 横224.3厘米
故宫博物院藏
12:29 八大的两幅画也要联系起来看
《秋窗竹韵图》里，虎子里的灵芝。与《杂画图》里，翻白眼的寒鸦，都有平生无尽事。
秋窗竹韵图
清 八大山人
轴 纸本 墨笔
纵 159 厘米 横 64 厘米
中国美术馆
杂画图
清 八大山人
卷 纸本 墨笔
纵 26 厘米 横 471 厘米镇江博物馆藏
13:52 展厅布置作品的时候，有很多策展人的小心思，比如在形神关系的部分，曾鲸画的王时敏像的旁边，就挂了一副王时敏的《答菊图》。大家可以联系起来看。在展示明四家的时候，清四僧的时候，基本都是组成一个组团在空间里相互呼应。
王时敏像
明 曾鲸
轴 绢本 设色
纵 64 厘米 横 42.7 厘米
天津博物馆藏
答菊图
清 王时敏
轴 纸本 墨笔
纵 128.4 厘米 横 57.2 厘米
南京博物院藏
15:12 赵孟頫的晚年作品《为隆教禅寺石室长老疏》，几乎是赵孟頫的绝笔作品。展厅里还展示了不少大家晚年的艺术风格纯熟的人书俱老，人画俱老的作品。比如八大山人的，陈淳的等等。
自然，永远比刻意要高级。
为隆教禅寺石室长老疏
元 赵孟頫
卷 纸本 行书
纵47.7 厘米 横333.5厘米 天津博物馆藏
背临米芾书欧阳修《相州昼锦堂记》
清 八大山人
轴 纸本 行草 纵 167.5 厘米 横 85.3 厘米南京博物院藏
19:50 治平贴 治平贴后也有赵孟頫的题跋
治平帖
宋 苏轼
卷 纸本 行书
纵 29.2 厘米 横 45.2 厘米 故宫博物院藏
赵孟頫题苏轼治平帖
23:01 说到作品的流传有序，详细聊了聊《潇湘竹石图》题跋里的故事。
《潇湘竹石图》题跋展示
27:16 从黄公望、李唐聊到本次展览隐逸题材的作品
元代“南人“的心态。
濠梁秋水图
宋 李唐
卷 绢本 设色
纵 24 厘米 横 114.5 厘米
天津博物馆藏
水阁清幽图
元 黄公望
轴 纸本 墨笔 纵104.7厘米 横67厘米 南京博物院藏
富春大岭图
元 黄公望
轴 纸本 墨笔
纵74.2 厘米 横36厘米
南京博物院藏
34:18 有洁癖的倪瓒
鹤林图
元 倪瓒
卷 纸本 墨笔
纵 30.5 厘米 横 54 厘米
中国美术馆藏
35:37 吴镇 《松泉图》
松泉图
元 吴镇
轴 纸本 墨笔
纵105.6厘米 横31.7厘米
南京博物院藏
37:20 倪瓒的另一幅作品
苔痕树影图
元 倪瓒
轴 纸本 墨笔
纵 90.5 厘米 横 33.2 厘米 无锡博物院藏
45:00 一组超现实主义作品，《明人肖像册》是中国写真画目前存世的，最优秀的写真画作品之一，的最优秀的之一
50:00 沈周等明四家，是中国画发展到明代的时候的一个很特殊的群体，他们在聚集在明代中期在苏州地区，他们是中国画或者是中国书法在这个阶段的最为优秀的一个代表，是中国画继续发展继续前进的一个转折点，在他们的身上。
后赤壁图
明 沈周
卷 纸本 设色
纵 2 5 厘米 横 1 2 5 厘米
中国美术馆藏
落花诗意图
明 沈周
卷 纸本 设色
纵 3 5 . 9 厘米 横 6 0 . 2 厘米
南京博物院藏
55:40 唐寅落花诗，看泉听风，关山行旅图，李端端落籍，这是他的人生
看泉听风
明 唐寅
轴 绢本 设色
纵 72.5 厘米 横 34.5 厘米
南京博物院藏
落花诗与漫兴诗
明 唐寅
卷 纸本 行书 纵 23.4 厘米 横 447.6 厘米 中国美术馆藏
关山行旅图
明 唐寅
轴 纸本 设色
纵 130 厘米 横 46.5 厘米
故宫博物院藏
李端端落籍图
明 唐寅
轴 纸本 设色
纵 122.7 厘米 横 57.3 厘米
南京博物院藏
65:41 可以做自己的文徵明的人生，是不是让人很羡慕？
中庭步月图 明 文徵明
轴 纸本 墨笔 纵 149.5 厘米 横 50.5 厘米 南京博物院藏
停云馆言别图 明 文徵明
轴 纸本 设色 纵 71 厘米 横 35 厘米 天津博物馆藏
71:11 确定，徐渭的《杂花图 》会和大家见面。
74:00 仇英的人生，站在了一个又一个的肩膀上
柴门送客图
明 周臣
轴 纸本 设色
纵 121 厘米 横 57 厘米
南京博物院藏
松溪横笛图
明 仇英
轴 绢本 设色
纵 116 厘米 横 65.6 厘米
南京博物院藏
（局部）
80:00 看懂了董其昌才能看懂中国画，因为他是一个转折点，他是一个掘墓人
85:00 为什么说“四王“难啃的骨头，又为什么很多的专业爱好者更喜欢看“四王“
92:00 各有风格的“四僧”
天都峰图
清 弘仁
轴 纸本 墨笔
纵 307.5 厘米 横 99.6 厘米
南京博物院藏
淮阳洁秋图
清 石涛
轴 纸本 设色
纵 89 厘米 横 57 厘米
南京博物院藏
97:00 策展人关于说明文字的说明（特别重要）
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制作人：李汨汨
采访协调：李荔 杨小苑
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本期节目是一次《门道》的现场录制。在看了一天园林之后，就着月光，我们坐在拙政园的廊子下，聊了一晚上“山水情趣”
时光探宝人：钱晓冬 苏州大学建筑学院 教师 居园工作室主持建筑师 小红书：居园工作室
主播：宝藏姐姐 00:00 00:00
这次我们不但看了园林，从园林的假山假水扩展到了灵感源泉的真山真水。然后，有了这张合影
—时间轴—
03:38 正文从此处开始
07:00 苏州的园林“再识”
09:23 拙政园的“沿革”
09:58 拙政园，归根到底是一个“水园”
11:16 舟行视角看拙政园
11:48 核心园林的平面
水廊
15:58 卅六鸳鸯馆里的作木意趣
18:38 拙政园的“入口”问题
21:14 “邻借” 宜两亭
24:40 留园——从“主题”去探究
25:23 留园的三个迭代
36:00 留园三任主人的三个格局
37:18 留园的入口问题
40:23 刘敦桢先生的图和童寯先生的图有很大的区别
44:08 刘恕时期的造园主题 ——峰石
45:37 因为刘恕时期峰石的主题，留园里多了密集而玄幻的小院落空间
47:42 曲溪楼硕大之谜
53:18 山雾云和涩浪
56:40 廊子和云墙的配合，曲折所造成的生理效果 扶廊入烟岚
62:39 环秀山庄——意趣
63:00 环秀山庄假山的“看面”问题
可能少了一个廊子
66:00 环秀山庄复原图，以及令人羡慕的网红打卡合影
68:00 环秀假山的细节
73:00 艺圃的主题——生活
78:00 乳鱼亭，“破二做三”——减柱的想象
87:00 艺圃的迭代和艺圃里的爱情
88:18 园林里的生活 《牡丹亭》和高居翰《林泉高致》
95:00 园林和园林的误读
97:32 造园实践的第一个案例 - 通往艺圃的秘密入口
103:00 第二个案例——10平米院子里的别有洞天
112:00 第三个案例——上海露香园
119:00 第四个案例——耦园之前
本期节目特别感谢“拙政问雅”团队提供场地支持
-互动方式-
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《无尽藏——苏轼的书画艺术精神》是南京博物院准备了三年的重量级大展
展览汇聚150余件（套）书画作品，
包含80余件一级书画作品，
其中30余件宋元作品尤为引人注目。
展览将在5月18日晚7点一展真容。《门道》在站前最忙碌的时候专访了该展的策展人——南京博物院研究馆员、古代艺术部主任、东方艺术研究所所长庞鸥。
希望各位听过本期专访，再去看展的时候能有别样的收获。
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02:15 展览为什么叫“无尽藏”？
宋 苏轼 《前赤壁赋》：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，是造物者之无尽藏也。”
前后赤壁赋图
明 文徵明、文嘉、莫是龙
卷 纸本 墨笔
前图纵 29 厘米 横 61.2 厘米
后图纵 29 厘米 横 64 厘米
书法纵 21.2 厘米 横 74.2 厘米
南京博物院藏
07:05 《无尽藏》是以苏轼领衔的展览，和国内已经展览过的以苏东坡为主题的展览，有什么不同？
10:00 《潇湘竹石图》全卷展示
10:21 苏轼的书法作品，故宫博物院只有5件，本次展览非常幸运的借展到 《治平贴》
治平帖
宋 苏轼
卷 纸本 行书
纵 29.2 厘米 横 45.2 厘米
故宫博物院藏
《治平帖》卷，北宋，苏轼书，纸本，行书，纵29.2厘米，横45.2厘米。
释文：
轼启：久别思念不忘，远想体中佳胜，法眷各无恙。佛阁必已成就，焚修不易。数年念经，度得几人徒弟。应师仍在思蒙住院，如何？略望示及。石头桥、堋头两处坟茔，必烦照管。程六小心否，惟频与提举是要。非久求蜀中一郡归去，相见未间，惟保爱之，不宣。轼手启上。治平史院主、徐大师二大士侍者。八月十八日。
卷末有赵孟頫、文徵明、王穉登题跋。鉴藏印有“商丘宋荦审定真迹”、“吴江张基德载图书”二方。本卷引首有明人所画苏轼像及释东皋妙声所书《东坡先生像赞》。
此帖是苏轼书写的信札，内容主要是委托乡僧照管坟茔之事。根据帖后赵孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知，此帖当是苏轼于北宋熙宁年间在京师时所作，时年30余岁。该帖笔法精细，字体遒媚，与苏轼早年书法特征吻合，正如赵孟頫所称“字划风流韵胜”。
《平生壮观》卷二、《装余偶记》卷二、《盛京书画录》第二册著录。13:00 展览将通过近1000年的宋元明清作品，来体现来体现苏轼本人的书法和绘画艺术精神是怎样的传承延续影响了整个中国艺术。
14:50 苏轼是幽暗历史隧道里普照后世的光，为什么是苏轼，凭什么是苏轼他能引领1000年后世的流转？
17:00 苏轼站在一个历史的转折点上， 在苏轼之前和之后，中国书画艺术的风貌有什么不同？
22:10 苏轼和他的朋友圈形成的合力，大大提高了中国书画艺术的格局
29:00 策展人如何选择和排布这次展览的作品
32:00 展览的第一部分 “达心适意”，涵盖面更广。
并没有出现石梁，也不是庄子和惠子二人站在石梁上观鱼。表现的仅仅是一片山林之中，两位好友相对而，就临流而坐，相对物谈的这么一个景致，那么这个景致他用了“秋水濠梁”（命名），他所要表达的是什么？
36:00 选择展品背后的故事
中国美术史上的名作，因为它是朱德润的代表性的作品，而且又是朱德润到了晚年进行变革，绘画风格变革后的一张作品，那么他非常明显的元朝人画的是带有隐逸的趣味的
秀野轩图
元 朱德润
卷 纸本 设色
纵 28.3 厘米 横 210 厘米
故宫博物院藏
苔痕树影图
元 倪瓒
轴 纸本 墨笔
纵 90.5 厘米 横 33.2 厘米
无锡博物院藏
在选择倪瓒的时候，策展人特地回避开了南京博物院的那件倪瓒的作品，而选择了无锡博物院的一张倪瓒的作品。他想让观众们见到更多的一些倪瓒的作品。
39:00 尽管看过多次，但当作品打开在面前的时候，依然不能自已的屏住呼吸
40:00 展览中首次露面的作品
天都峰图
清 弘仁
轴 纸本 墨笔
纵 307.5 厘米 横 99.6 厘米
南京博物院藏
本次展览专门为其定制了展柜。
奉天殿早朝诗
明 文徵明
轴 纸本 行书
纵 350.4 厘米 横 93.4 厘米
南京博物院藏
唐范隋进封柱国告身（）
宋 范正国、汪伯彦等
卷 纸本 行书
纵 27.2 厘米 横 754.4 厘米
南京博物院藏
《唐范隋进封柱国告身》，简称“唐诰”，1954 年由苏州天平范氏捐赠南京博物院。此告身的主人是北宋名臣范仲淹的高祖范隋（生卒年未详）。范仲淹名气大，但范隋并不知名。据文献记载，范隋在唐代咸通年间曾任处州丽水（今浙江丽水）县丞。
宋范纯仁进封高平郡开国侯告身
宋 李璆、任希夷等
卷 绢本 行书
纵 26.4—28 厘米 横 108.8 厘米
南京博物院藏
《宋范纯仁进封高平郡开国侯告身》，简称“宋诰”，1954 年由苏州天平范氏捐赠南京博物院。告身全文见于范纯仁《范忠宣集·补编》（四库全书本），题为《拜大中大夫守尚书右仆射兼门下中书侍郎诰》。非常巧合的是，此卷告身的文辞是苏轼于元祐三年戊辰（1088）四月四日所撰，收录于《东坡全集》中，题为《除范纯仁特授太中大夫守尚书右仆射兼中书侍郎进封高平郡开国侯加食邑实封余如故制》。
范隋是范仲淹的高祖，范纯仁是范仲淹的次子。“唐诰”和“宋诰”出现在同一个展柜，实属难得中的难得。
42:00 此次站厅，整个展厅所有的展柜，通柜平柜全部使用了双层的低反夹胶玻璃。拍照友好，纤毫毕现。
45:00 本次展览，文本均由策展团队自己撰写，文本量巨大，就是为了厘清苏轼书画艺术精神影响千年的发展脉络。
46:00 每一个书画作品的背后，都有一个心机很重的作者。
48:49 对于零基础的普通观众，应该怎么去看这个展览？
54:42 《中庭步月图》是文徵明版的苏轼《记承天寺夜游》，记录下了世俗社会中“闲人”来之不易的闲情逸致
中庭步月图
明 文徵明
轴 纸本 墨笔
纵 149.5 厘米 横 50.5 厘米
南京博物院藏
60:00 在站厅，和每一个有趣的灵魂对话
落花诗意图
明 沈周
卷 纸本 设色
纵 35.9 厘米 横 60.2 厘米
南京博物院藏
《落花诗意图》寄托对亲友的思念，对命运的喟叹，对生命短暂和无常的感慨，对美好事物逝去的忧伤。小桥横跨，溪水潺湲，绿树荫浓，满地红白，远山空蒙，老人迟暮。画上题识“山空无人，水流花谢”，不是有拄杖的老人吗？何谓“无人”？心之所系的人，风烛残年的人，生命都如这花，无可奈何地零落，此之谓“无人”，正如他在《落花诗》中的吟咏：“昨日不知今日异，开时便有落时催。”
64:00 展览中所涉及中国古代书画艺术作品的“模糊性”和“问号“的问题。
《潇湘竹石图》的竹叶，与元代以后的程式化的画法有所不同。
书苏轼《后赤壁赋》
宋 赵昚
卷 绢本 草书
纵 24.5 厘米 横 101.4 厘米
辽宁省博物馆藏
此《后赤壁赋》卷未署年款，只钤“御书”“御书之宝”二玺，书风十分接近辽宁省博物馆的另一件藏品 —赵构《草书洛神赋》，无疑是南宋时期的书风。但后世对其书者众说纷纭。元代俞贞木在题跋中认为，此卷的书者是宋徽宗赵佶，但也承认“此卷结体尤秀润”，与徽宗常见的“遒劲”书风不同。明代黄本在题跋中认为，此卷的书者是宋高宗赵构，因“以泥金书绢素”，故“笔意秀整”，与高宗常见的“凝重”书风不同。明代张瓙在题跋中认为，此卷“深稳端润”，不类宋徽宗所书，而只有可能是宋高宗赵构或宋孝宗赵昚所书，因为二者都高度推崇苏轼诗文，生平都有崇苏事迹可考。近世杨仁恺先生作《关于宋孝宗赵昚〈后赤壁赋〉的几点考察》一文详细考察，认为此作书风接近宋高宗赵构，但又认为此卷书者为宋孝宗赵昚的可能性更大。目前，学界多接受杨仁恺先生的观点，将此卷暂定为宋孝宗赵昚所书。但近来亦有学者通过考察宋高宗和宋孝宗的草书资料、二者对“御书”“御书之宝”类御玺的使用、二者对苏轼诗文的态度、本卷与宋高宗草书《后赤壁赋》书风的异同，认为此卷书者为宋高宗赵构的可能性更大，同时不排除他人代笔、临摹的可能，还比对不同版本《后赤壁赋》的文字，大致推测出此作或成于 1178 年后。此观点有一定的参考价值。
74:00 历代艺术家对苏轼艺术精神的理解和践行。例如，苏轼“形神关系“的理解在程式化高度成熟的清代，都是艺术家追求的高峰。
87:00 简单介绍 第二部分“写形传神”，第三部分“诗歌绘画”
后赤壁图
明 沈周
卷 纸本 设色
纵 25 厘米 横 125 厘米
中国美术馆藏
沙汀烟树图
宋 惠崇（传）
册 绢本 设色
纵 24.1 厘米 横 24.7 厘米
辽宁省博物馆藏
江天楼阁图
宋 佚名
轴 绢本 设色
纵 97.5 厘米 横 54.7 厘米
南京博物院藏
81:00 此处强推一下本次展览的图录
云龙图
宋 陈容
轴 绢本 墨笔
纵 112.5 厘米 横 48.5 厘米
中国美术馆藏
84:00 用“尚意书风”串起来的苏轼书法精神的呈现
期待大家听过节目进展厅以后会有别样的感受。
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总策划：孙锴
监制：刘佳
制作人：李汨汨
采访协调：李荔 杨小苑
学术总顾问：沈旸
音频制作：陆正国
视觉设计：王云霓
-
“晋南行记”的最后一期。
泉州老李、《午夜飞行》的vc，还有《门道》的我，坐在了纯阳宫的廊下。
因为《门道》节目模式的限制，我几乎很少有这样的机会在自己的节目里如此痛快和动情的聊天，在纯阳宫古建维修的阵阵噪音里，在吹过“锦绣太原”门楼的风声里，在明代关公像巍峨的映照里，三个有趣的人，聊到了灵魂深处。
节目里答应发给大家看的图：
迷住老李的狮子
膜拜狮子的老李
老李在小西天的大雄宝殿，偶遇“熟人“写的匾额
我在北齐壁画博物馆又见王馆长，在一年以前，我们一起录了一期探馆又探墓的节目：1400多年前的古墓，我进去了
北齐壁画博物馆里的展出的九原岗壁画的狩猎内容
大英博物馆亚述展厅里的狩猎图
顺便安利一下 苏州博物馆西馆即将开展的亚述大展
徐显秀墓壁画上的丝织品图案和大英博物馆馆藏连珠纹砖一一对应。
王江馆长上次没有讲完的故事，我们放在了这次节目的最后五分钟，所以拜托大家一定要听完。
我很像有特别多的好朋友能听到这期节目，因为这真的是一次走心的聊天。至少，走进了我的内心深处。记得给评论区留言哦
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豆瓣： 《门道》在豆瓣播客 欢迎大家给出豆瓣评分
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这是”晋南行记“的第三期 我们主要聊聊 双林寺 和 镇国寺
《门道》和《午夜飞行》的联动 在每日辛勤的奔波里
晚上的秉烛夜谈倒是对这一天的信息量巨大的梳理
这一期 我们邀请了 我认为对山西古迹了如指掌 闫鑫老师 和我们一起聊
于是 我和vc妥妥的感受到了聊天层次的降维打击
然而，我却有一种又有获得的快乐
图片日记：
双林寺
第一进院落里，兼有山门、天王殿功能的建筑
双林寺的主尊弥勒 注意看，肉髻和菩萨冠冕都有。这是一个亘古都瞬间
四大金刚怒目
八大菩萨低眉
罗汉殿里的观音
罗汉殿里的十八罗汉也很传神
伽蓝殿里关公像和悬塑
释加殿里的佛传故事。泥塑
释加殿后面的渡海观音
千手千眼观音
赴会图
可爱的童子
英俊的韦陀
自在观音
唯美
供养人
奶奶庙里的造像，非常世俗化
镇国寺 图片日记
万佛殿体量不大
斗栱硕大
一堂五代造像 叹为观止
后楼上的佛传彩绘壁画
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