Avsnitt
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本期节目流程
00:00 Gasoline - The Weeknd
00:50 丧尸病毒就是流行性传染病病毒
《僵尸世界大战》的种族冲突隐喻
02:00 丧尸病毒的特征
丧失思考能力,只保留原始进食本能
病毒通过血液传播,且不可治疗
03:20 突出暴力,但忽视了社会中最大的暴力元素
女丧尸,儿童丧尸
还原到个人与个人之间的肢体暴力
政府作为暴力使用权的唯一合法持有者
07:15 丧尸伪纪录片,该怎么拍?
加拿大安大略省,位于五大湖北部
医生最容易意识到新病毒的出现
为什么政府会先宣布不存在新病毒?
什么时候进入全城戒严?
13:00 为什么说电影里的丧尸病毒不足为惧?
隐性传播的病毒最危险
对比新冠病毒与猴痘病毒的传播特征
17:50 政策时机,这是最考验政治智慧的
如何不被认为是小题大做?
对丧尸开枪的人权问题
21:00 从《新哥斯拉》看政府的灾难应对
一部没有异能人士的怪兽片
25:10 Gasoline - The Weeknd
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人
商务合作|[email protected]
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本期节目流程
00:00 Hope - Vampire Weekend
01:30 两种教育理念:下定义还是举例子
柏拉图的洞穴寓言
神经网络与深度学习
05:55 粉丝经济就是意识形态
特朗普与川粉的相互成就
意识形态是一种无需反思的解释框架
10:20 吃饭主义:靠吃饭解决一切问题
11:10 从自由主义的流变看各种意识形态的形成
海伦娜·罗森布拉特《自由主义被遗忘的历史》
约翰·杜威与以赛亚·伯林对自由主义的总结
18:10 意识形态的作用:图个省事儿
统治者借意识形态来框定大众的思考范围
普通人通过意识形态来减小思考成本
23:40 Capricorn - Vampire Weekend
24:00 许多电影评论会把意识形态包装成客观事实
25:20 意识形态批评作为一种文艺分析的流派
三个层次:社会现实-电影的侧重点-影评人的立场
戴锦华《电影批评》
反派影评
汪涛《不可思议的印度》
32:20 有意义的批评vs认知失调下的应激反应
警惕稻草人谬误
身份政治三大议题:阶级、种族/民族、性别
34:35 什么是认知失调
36:20 Capricorn - Vampire Weekend
36:40 两种思维方式:先有证据,还是先有结论?
人类的思维方式是倒果追因
消费心理学在广告中的应用
39:00 好的理由,与真正的理由
41:35 你相信什么,便看见什么
《坠落的审判》
43:35 厚今薄古
雷蒙·阿隆《知识分子的鸦片》:此处口误说成霍布斯鲍姆
李硕《翦商》
姬昌《易经》
宗教、大众信仰、民族主义
46:45 太过相信,以至于无法不相信
刘慈欣小说中的过度相信
48:35 Hope - Vampire Weekend
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人
商务合作|[email protected]
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Saknas det avsnitt?
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有着将近三小时片长的《新蝙蝠侠》,收获了与《驾驶我的车》一样的待遇——影评人和粉丝赞誉连连,路人观众则骂声一片。这一点也直观地反映在大陆票房上,即使除去疫情因素,将将破亿的票房成绩也很难称得上令人满意。
那么,究竟是哪里出了问题?是故弄玄虚的剧本让人看得云里雾里,还是低照度的影像和三小时的片长让人疲惫不堪?是好莱坞不再能命中全球观众的情绪点,还是大陆观众不再关心西方语境下的命题?
请带上夜照灯,欢迎来到漩涡club
本次来玩的朋友们
玉玉、脆脆、东窗、从佳、班斯特人
本期节目流程
开场曲:《Something In The Way》- Nirvana
[02:00] 介绍《新蝙蝠侠》基本信息
[03:00] 为《新蝙蝠侠》打分并简要评价
优点环节
[05:50] DC反派的信念让人信服
[06:45] 影像质感让人眼前一亮
[09:20] 最脆弱的蝙蝠侠、幼稚的热血青年
[13:55] 猫女所反映出的性别观念进步
[15:25] 高度写实的服装和动作设计
幕间曲:《Welcome To The Black Parade》- My Chemical Romance
缺点环节
[19:00] 感情戏的配乐太刻板
[20:55] 企鹅人角色被浪费了
[22:10] 谜语人与老鼠这两大悬疑点没处理好
[23:45] 结尾的正能量难以让人信服
[27:30] 三个十全十美的大好人?
[32:30] 高潮戏的逻辑与前半段的谜语人形象不符
[35:05] 对黑色电影的效仿有形而无神
幕间曲:《Welcome To The Black Parade》- My Chemical Romance
外延环节
[39:30] 简要分析蒂姆·波顿版蝙蝠侠
[41:30] 诺兰的两船博弈与正义的代价
[44:50] “黑暗骑士”在本质上是反自由主义的
[46:35] 为什么说《侠影之谜》被低估了?
[48:35] 乐高蝙蝠侠的孤独感
[50:25] 对《新蝙蝠侠》续集的展望
尾声曲:《Friends Are Family》- Oh, Hush! / Will Arnett / Jeff Lewis
本期提及:
《星球大战外传:侠盗一号》(2016)
《救火英雄》(2014)
《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》(2016)
《蝙蝠侠:元年》(2011)
《蝙蝠侠归来》(1992)
《永远的蝙蝠侠》(1995)
《蝙蝠侠:侠影之谜》(2005)
《囚徒》(2013)
《小丑》(2019)
《七宗罪》(1995)
《十二宫》(2007)
《守望者》(2009)
《蝙蝠侠》(1989)
《蝙蝠侠:黑暗骑士》(2008)
《乐高蝙蝠侠大电影》(2017)
《死侍》(2016)
《马男波杰克》(剧集,2014-2019)
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人
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出人意料又好似情理之中地,《驾驶我的车》携《鱿鱼游戏》一起,横扫了北美的颁奖季。赶在奥斯卡让一切尘埃落定之前,我们重新审视一下《驾驶我的车》这个被无数影评人和奖项所肯定的剧本,探讨其中的巴别塔命题、悼亡属性、灵动感与做作感。
在一个快节奏的时代制作一部3小时的电影并不容易,在一个人与人之间壁垒高筑的时代依然相信交流的可能性也不容易。然而,《驾驶我的车》是否成功为上述两个命题给出了充足的辩护?
本期来玩的朋友们
小易、班斯特人
本期节目流程
开场曲:《Drive My Car》- The Beatles
[01:45] 介绍《驾驶我的车》基本信息
[02:55] 为《驾驶我的车》打分并简要评价
优点环节
[03:55] 小易分析影片的互文、平静感,及东亚文化输出
[05:20] 小易认为影片展现了对于交流的绝望
[08:00] 悼亡电影的核心驱动力及人物弧光
[09:15] 音的在场与不在场
[11:20] 围绕悼亡所做的互文
[13:20] 多语言戏剧环境
[14:50] 将悼亡对象延伸到所有灾难中的受害者
[17:15] 德勒兹的运动影像与时间影像理论
幕间曲:《Pinky Sunset》- 傻子与白痴
缺点环节
[19:15] 小易认为影片的时长是“汝之蜜糖彼之砒霜”
[20:30] 班斯特人不认同滨口龙介对村上春树的颠覆性改编
[29:30] 滨口龙介丧失了灵动感,变成一种笨重的做作
[30:50] 什么是滨口龙介式的跑题
[32:35] “观看大于评论”vs“评论大于观看”
[33:40] 班斯特人认为尾声暴露了剧作的自恋
[38:25] 滨口龙介的控制欲越来越强
尾声曲:《Friends In Heaven》- Oberhofer
本期提及:
《驾驶我的车》(出自小说集《没有女人的男人们》,2014)
《万尼亚舅舅》(话剧,1897)
《山鲁佐德》(出自小说集《没有女人的男人们》,2014)
《永恒族》(2021)
《欢乐时光》(2015)
《激情》(2008)
文案、排版|班斯特人
音频制作|班斯特人
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如果说科幻是一种被边缘化的电影类型,那么恐怖片的地位或许有不及而无过之。你很少看到最佳导演的奖项颁发给恐怖电影,即便恐怖电影对于导演调度水平的要求远高于其他所有类型片。你也很少看到最佳男、女演员的奖项颁发给恐怖电影中的表演,倒反是金酸莓奖频频为恐怖电影加冕最差男、女演员。
随着近年来A24系的作品在欧洲三大电影节崭露头角,恐怖片逐渐受到西方主流评论界的认可,然而A24的作品却并不强调恐怖电影中的惊吓属性。我们好奇,一部精彩的商业恐怖片究竟应该是什么样的,我们能不能像在看喜剧片时收获欢笑一样,在恐怖片中收获心满意足的惊吓体验?
于是我们撬出了温子仁,这个据称是当代恐怖电影第一人的导演,探访他的三部代表作——《招魂》《电锯惊魂》及《海王》,想挖掘恐怖电影背后的运作机制、烧脑悬疑与血浆片的结合、以及恐怖电影中锻炼出来的调度能力对于主流商业大片的加持。
请屏住呼吸,欢迎来到漩涡club
本次到场的朋友们
小易、玉玉、LuegFangz、脆脆、班斯特人
本期节目流程
开场曲:《Can't Help Falling In Love》- Elvis Presley
[02:20] 班斯特人介绍《招魂》基本信息
[05:00] 为《招魂》打分并简要评价
缺点环节
[07:00] 小易认为本片使用的元素较为模式化
[07:20] 如何看待灵异题材的电影对于宗教元素的运用?
[10:30] 玉玉认为本片的家庭模式很老套
[12:00] 什么是糟糕的jumpscare?
[13:20] 玉玉认为人物设置不好,班斯特人则认为影片成功在多人空间中营造出不安全感,同时五个小孩分别承担了不同的惊吓功能
[18:10] 脆脆指出影片没有后怕感
[19:00] 班斯特人分析什么是“安全的恐怖片”,及其双刃剑效应
幕间曲:《心如止水》- Ice Paper
优点环节
[22:45] 班斯特人指出恐怖片特别难解决的两个问题——制造恐怖氛围和去神棍感
[23:40] 制造恐怖氛围:如何让观众自己吓自己
[29:00] 去神棍感:如何让观众对神神鬼鬼买账
[30:10] 讨论温子仁的镜头使用
[33:15] 影片最后通过亲情来战胜恶魔,这是不是好的剧情设置?
[34:40] 讨论恐怖电影中女性与儿童的存在
幕间曲:《心如止水》- Ice Paper
外延环节
[38:30] 《电锯惊魂》与《钛》的痛苦有什么区别?
[39:35] 玉玉认为影片的低成本是加分项,情节设置也很惊艳
[41:45] 对温子仁最重要的编剧——雷·沃纳尔
[43:00] 班斯特人认为大家普遍高估了温子仁的编剧能力
[44:15] 《电锯惊魂》对密室逃脱类电影的奠基作用
[45:25] 班斯特人分析剧本上的巧思与问题
[47:05] 简要讨论《速度与激情7》在温子仁职业生涯中的定位
[48:45] “没有什么逻辑,但是特别酷的东西”
[49:25] 如何看待DC和华纳的商业运作?
[52:40] 玉玉分享对《海王》的感受
[54:05] 班斯特人表达对《海王》的几个疑惑
[56:35] 下期漩涡club预告
尾声曲:《第一支舞》- 傻子与白痴
本期提及的电影/剧集:
《招魂》(2013)
《鬼入侵 第一季》(2018)
《林中小屋》(2012)
《厉鬼将映》(2008)
《山村老尸》(1999)
《招魂2》(2016)
《死寂》(2007)
《致命感应》(2021)
《邪恶力量》(2005 - 2019)
《杀人漫画》(2013)
《门锁》(2018)
《忌日快乐》(2017),《杀死比尔》(2003),《准备好了没》(2019),《狩猎》(2020)
《闪灵》(1980)
《电锯惊魂》(2004),《电锯惊魂0.5》(2003)
《钛》(2021)
《七宗罪》(1995)
《幽暗》(2000)
《升级》(2018),《隐形人》(2020)
《心慌方》(1997)
《密室逃生》(2019)
《速度与激情7》(2015)
《海王》(2018)
《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》(2015)
《正义联盟》(2017)
《X特遣队:全员集结(即主播口中的新自杀小队)》(2021)
《海沟族》(2026)
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人
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本次到场的朋友们
泽正、松间 、班斯特人
本期节目流程
开场曲:《Steel In Our Veins》- Derek Trucks & Nile Marr & Tina Guo
[02:00] 嘉宾及影片信息介绍
[03:50] 打分及短评
[05:10] 简要讨论美国媒体与观众对本片评分两极化的现象
[07:40] 松间谈优点,比较喜欢两个时间线之间的交错剪辑,以及两位女演员的表演
[10:20] 班斯特人认可格伦·克洛斯的表演,但是认为外婆和母亲的人物形象存在问题
[15:10] 泽正认为本片打破了精英阶级垄断的文化暴力,但是对社会背景的交代有所欠缺
[18:20] 班斯特人认为最大的问题在于戏剧化改编的失败
[24:00] 松间认为本片的重点不是美国梦,而是家庭对个人成长的影响
[26:30] 简要分析“人类学视角”的局限性
[28:00] 讨论原著《乡下人的悲歌》对新老两套保守派价值观的态度,以及书中对贫穷地区社会结构的反思
[33:40] 松间简要介绍《故土的陌生人》对美国右翼“深层故事”的描写
[38:40] 探讨美国南方的“大悖论”,以及新自由主义对贫穷工人阶级的影响
尾声曲目:《Responsibility》- Derek Trucks & Nile Marr & Tina Guo
本期提及:
《我,花样女王》(2017)
《美利坚大分裂》(2020)
《三块广告牌》(2017)
《小丑》(2019)
《乡下人的悲歌》(中文首版于2017年,英文首版于2016年)
《故土的陌生人》(中文首版于2020年,英文首版于2016年)
《美国工厂》(2017)
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人
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本次到场的朋友们
Garron、阿浪、班斯特人
本期节目流程
开场曲:《Lockhouse》- Thomas Newman
[02:00] 嘉宾及影片信息介绍
[04:55] 打分及短评(无剧透)
[07:30] 阿浪谈缺点,认为大牌演员客串的角色存在问题
[09:10] 两位嘉宾讨论影片中段黑屏的意义
[11:15] Garron认为影片部分特效片段太五毛,以及一镜到底导致影片其他细节的缺失
[13:00] 班斯特人谈《1917》的情节设计和游戏感
[27:05] 阿浪谈一镜到底对影片人物形象的作用
[28:00] Garron谈优点,认为影片的隐喻能够连结观众的个人体验
[30:00] 班斯特人详细分析四个印象深刻的长镜头
[37:35] 班斯特人和阿浪谈《夺魂索》
[43:00] 班斯特人和阿浪接着聊《俄罗斯方舟》
[47:00] 三位主播分析《鸟人》的表意及长镜头
[58:40] 三位主播聊“一镜到底”究竟能给电影带来什么
[62:05] 三位主播共同探讨在未来,电影与游戏,谁更有可能同化另一方
[67:35] 讨论影院的未来有什么可能性,影院还有没有未来?
尾声曲:《I Am a Poor Wayfaring Stranger (A Cappella)》- Jos Slovick
本期提及:
《鸟人》(2014)
《荒野猎人》(2015)
《硬核亨利》(2015)
《最后生还者》(游戏,2013)
《敦刻尔克》(2017)
《夺魂索》(1948)
《洞穴奇案》(书籍,1949 & 1998)
《疯城记S1E4》(2009)
《俄罗斯方舟》(2002)
《黑镜:潘达斯奈基》(2018)
《马赛克》(2018)
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人
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本期节目流程
开场曲目:《Xenogenesis》- TheFatRat
开场-第3分半:FIRST影展漫谈
第3分半-第6分半:官方获奖名单中最失望的奖项
第6分半-第9分钟:超短片竞赛单元
第9分钟-第11分半:短片竞赛单元
第11分半-第13分半:纪录片竞赛单元
第13分半-第26分半:剧情片竞赛单元
第26分半-尾声:FIRST影展总结
尾声曲目:《Xenogenesis》- TheFatRat
第14届FIRST青年电影展·官方获奖名单
最佳短片 修容镇
最佳实验短片 硬币
最佳纪录片 棒!少年
一种立场 艺术死了
最佳电影文本 花这样红
最佳艺术探索·视觉呈现 歌声缘何慢半拍
最佳演员 周青、王学兵
评委会大奖 哈日夫
最佳导演 肖一凡
最佳剧情长片 情诗
年度面孔荣誉奖 电影工作者
观众选择荣誉·纪录片 棒!少年
观众选择荣誉·剧情片 哈日夫
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本次到场的朋友们
Jasmine,Mr. J,班斯特人
本期节目流程
开场曲:《小白船》- 小娟 & 山谷里的居民
[00:00] 嘉宾及剧集信息介绍
[06:30] 打分及短评(无剧透)
[09:00] 探讨剧集对原著《坏小孩》的改编
[15:30] Mr. J谈优点,认为人物的复杂性与社会性在剧集中有所体现
[17:00] 班斯特人谈剧作中过度泛滥的巧合,分析三位儿童演员的表演,并且认为后4集的剧本严重缺环
[32:30] Jasmine认为剧组的服化道非常精致,具有年代感,并详细分析了各集片尾曲的含义
[38:00] Mr. J认为主要角色的塑造过于偏颇,脱离现实
[41:00] 班斯特人认为全剧最精彩的是第一集,并分析了剧集中对于儿童教育问题的表达
[48:00] Jasmine谈缺点,认为剧集全程太过压抑,没有呼吸感
[50:00] 班斯特人介绍国内网剧的早期代表作《毛骗》
[51:00] Jasmine对比《无证之罪》与《白夜追凶》
[56:00] Mr. J谈《误杀》的情节与优点
[61:30] 班斯特人介绍《秘密森林》及曹承佑的面瘫演技
[64:00] 班斯特人分析两部犯罪题材美剧《罪夜之奔》和《美国囧案》
[68:30] 三位主播分享对未开播的迷雾剧场剧集的期待
尾声曲:《白船》- 秦昊 & 王圣迪
本期提及:
《嘉年华》(2017)
《血观音》(2017)
《何以为家》(2018)
《我是证人》(2015)
《毛骗》(2010-2015)
《无证之罪》(2017)
《白夜追凶》(2017)
《误杀》(2019)
《秘密森林》(2017)
《罪夜之奔》(2016)
《美国囧案》(2017-2018)
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人
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本次到场的朋友们
泽正、阿浪、班斯特人
本期节目流程
开场曲:《Fight Song》- Rachel Platten
[00:00] 嘉宾及影片信息介绍
[03:30] 详细讨论《美利坚大分裂》优点部分
[19:30] 详细讨论《美利坚大分裂》缺点部分
[32:30] 班斯特人谈民粹的左右之分
[34:00] 三位主播就《华氏119》分享观点
[47:00] 分别评价特朗普本人,以及美国的民粹与分裂现象
[59:00] 探讨引爆乔治·弗洛伊德事件的更深层原因
[74:00] 《民主的边缘》与民主体制的未来
[86:00] 未来长节目展望
尾声曲:《With God on Our Side》- K'naan
本期提及:
《特朗普的白宫之路》(2017)
《噩梦的力量:恐惧政治的崛起》(2004)
《华氏119》(2018)
《一个国家的死亡》(2018)(豆瓣译名为《亡命国度》)
《特朗普:一场美国梦》(2017)
《为所应为》(1989)
《民主的边缘》(2019)
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人