Avsnitt
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*本期录制于2025年3月9日，上海
**本期完整版95分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持
开放对话的人：
孙哲，社会学学者，《社会学人》主播
老圆，《大上海歌舞厅》主播
本期主要内容：
本期播客节目由资深电影人关雅荻主持，邀请社会学学者孙哲与播客《大上海歌舞厅》主播老圆，围绕张帆导演新作《苍山》展开深度映后对谈。这场95分钟的讨论以电影文本为基点，延伸至当代中国社会结构、城乡关系、家庭伦理等复杂议题，展现了艺术创作与社会现实之间的多重互文。
节目开场，关雅荻首先介绍了《苍山》的创作背景：作为导演张帆的首部长片，主创团队多为业内资深从业者。影片在导演故乡苍山（现兰陵县）取景，通过对失智老人的家庭照护主线，折射出城市化进程中普通人的生存困境。
在对电影本体的讨论中，三位嘉宾聚焦于多重叙事线索的象征意义。孙哲指出，影片通过"第三洗手间"的如厕场景、艺术家工作室的暧昧关系等细节，精准捕捉了现代城市的混杂性。老圆结合自身家庭经历，认为失智老人照护情节真实呈现了北方城镇的伦理困境，特别是多子女家庭"排球式"责任分担模式，与当代独生子女家庭形成强烈对照。关雅荻则关注到电影中反复出现的荀子符号，认为这种传统文化意象与角色命运形成微妙张力，暗示着现代性进程中的精神寻根。
关于角色塑造的讨论引发激烈交锋。孙哲剖析女主角三妹（郭柯宇饰）的复杂性：作为穿梭于上海与苍山之间的家政阿姨，其沉默克制的表演传递出被多重责任压制的生命力。老圆特别赞赏角色在照料母亲时的肢体语言细节，如轻手轻脚关门的动作，认为这源自演员对生活的细腻观察。对于争议性的艺术家宋老师形象，嘉宾们展开辩证分析：孙哲结合M50艺术区田野调查，指出这类游离于现实之外的创作者在上海确有原型；关雅荻则担忧角色处理存在"中产想象"风险，但肯定其折射出的现代人际关系疏离感。
电影中的空间叙事成为重要分析维度。孙哲将苍山更名兰陵的历史事件解读为"传统与现代的往复摇摆"，与女主角的城乡迁徙形成结构呼应。老圆注意到大蒜意象的隐喻——上海家中蓬勃生长的蒜苗与苍山未能发芽的蒜头，暗示着流动人口的身份认同困境。关雅荻延伸讨论到"卡车司机"的职业选择，孙哲指出这种激进流动创造的新型亲密关系，正在解构传统的乡土伦理。
失智老人照护的社会议题引发跨学科对话。孙哲从社会工作专业视角强调，阿尔茨海默症患者家属的心理耗损往往超过病患本身，影片中三姐妹的轮流照料模式揭示了非正式支持系统的脆弱性。关雅荻分享身边案例：上海住家阿姨为子女教育常年奔波，其生存状态与电影形成互文。老圆则反思性别化的照护责任，指出影片中男性角色的集体缺席，折射出"养女防老"的社会现实。这些讨论最终升华为对生命终局的哲学思考，嘉宾们结合日本"孤独死"案例，探讨现代人如何建构抵御风险的社会网络。
对电影工业现状的批判贯穿始终。关雅荻痛陈中国独立电影的生存困境，指出《苍山》这类"作者电影"面临的市场冷遇，恰恰反衬出观众审美与产业机制的错位。孙哲将影片置于"后疫情时代死亡叙事"谱系中，与《不虚此行》《破地狱》等作品对照，认为其价值在于拒绝廉价煽情，转而呈现生活的粗粝质感。老圆则从媒体人角度，强调此类作品记录社会肌理的历史意义，呼吁建立更包容的创作生态。
在表演艺术层面，郭柯宇的演技获得一致赞誉。孙哲特别提及养老院唱戏场景，认为其戏曲功底赋予角色超越文本的悲怆感。关雅荻追溯演员从《红樱桃》到《再见爱人》的生涯轨迹，指出三妹这个"被困住的灵魂"与其人生经历形成艺术共振。对于山东籍导演处理情感戏的保守倾向，嘉宾们展开有趣争论：孙哲认为结尾克制的告别场景体现儒家伦理的现代转化，老圆则质疑这种处理是否削弱了角色主体性。
讨论最终回归城市化命题的本质。孙哲提出"家庭再造"（family making）概念，认为上海年夜饭场景展现了流动人口构建新型共同体的可能。关雅荻以自身育儿经历为例，强调家政工与雇主间的文化协商，实为观察社会变迁的微观窗口。老圆则警示过度浪漫化乡土的风险，指出电影结尾丈夫成为卡车司机的选择，暗示着传统家庭模式的不可逆解体。这些思考共同勾勒出当代中国社会的复杂图景，在个体命运与时代洪流间搭建起对话桥梁。
整场对谈展现出学术思辨与生活经验的有机融合。社会学理论框架与具体电影语言的互证，媒体观察与产业洞察的碰撞，私人记忆与公共议题的交织，使得讨论既具专业深度又充满人文温度。正如关雅荻在总结时所言，这种"闲聊天"式的思想交锋，本身即构成抵御现代性异化的文化实践，在银幕内外延续着艺术唤醒现实的力量。
时间轴：
00:06 关雅荻分享电影《苍山》创作背景，介绍导演张帆及专业团队阵容
05:29 老圆分享观影感受，认为影片如生活纪录片，特别是老年痴呆照护部分切身相关
08:06 孙哲将《苍山》纳入疫情后死亡叙事电影谱系，与《不虚此行》《破地狱》等作品对比
10:12 分析电影中艺术家角色的真实性，以及上海城市流动性与多元社会关系
16:20 探讨影片中传统与现代的往复摇摆，荀子符号的出现与苍山改名兰陵的历史象征
19:02 解析老公角色转变为货车司机的社会意义，关联清华大学教授中国货车司机调查
22:37 探讨电影家庭的社会阶层定位，新生代农民工群体与城市定居者的差异
25:58 肯定电影对流动性冲击和生活选择的呈现，不给出教条式判断而是通过细节展现
30:01 探讨山东导演对情感场景的克制处理，艺术家与女主角关系的内敛表达
33:29 解读电影结尾与男主角出走决心的象征意义，打开流动性叙事的可能性
38:07 大城市生活讨论，外来者的生活智慧与主体性选择
41:33 现场观众讨论影片中的流动性主题，代际之间的往复迁徙与身份认同
45:58 观众提出照护责任性别化问题，女性角色承担大部分照料工作的社会现实
53:42 探讨财务主体意识与立遗嘱的现代意义，疾病早期安排财产分配的必要性
57:51 观众解读电影结构，提出电影可能以"负片"形式呈现相反主题的观点
01:04:09 探讨女主角故事线中的压抑与潜在突破
01:08:14 分析影片背景中山东男人思想观念的转变过程
01:11:20 讨论女主角在面对艺术家时的主体性表达
01:17:08 解读电影中两顿饭场景的呼应关系与隐含意义
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01:20:03 分析年夜饭场景对城市移民"family making"过程的表达
01:23:35 观众指出影片中大蒜发芽细节，暗示上海才是女主角真正的家
01:26:07 关雅荻延伸讨论如何面对生命终点的思考
01:32:13 探讨智能体作为老年人陪伴的可能性，以及美好记忆对延缓失智的积极作用
01:35:05 节目收尾，关雅荻感谢嘉宾与观众参与讨论
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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。
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【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑）
【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史
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*本期录制于2025年3月8日，上海
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开放对话的人：藤井树，电影制片人、影评人孙哲，社会学学者，《社会学人》主播
本期主要内容：
本期播客节目由资深电影人关雅荻主持，邀请社会学学者孙哲、电影制片人藤井树及现场观众围绕意大利影片《还有明天》展开深度映后对谈。这部由意大利影后宝拉·柯特莱西自编自导自演的2023年票房冠军作品，以1946年意大利首次赋予女性投票权的历史事件为背景，通过一位饱受家暴的家庭主妇觉醒历程，探讨女性如何在结构性压迫中寻求制度性突破。
关雅荻作为活动发起人，从电影史角度剖析了作品的创作脉络。他指出影片通过4:3黑白画幅与意大利新现实主义经典形成互文，又在结尾以宽银幕配合嘻哈音乐实现历史与当下的对话。这种视听语言创新既延续了《罗马十一时》等影史经典的女性群像塑造传统，又以rap音乐提醒观众关注当代社会议题。他特别强调导演通过柔化家暴场景的舞蹈化处理，既降低观影压迫感又强化心理冲击，这种创作智慧与《罗马十一时》一脉相承。在对比中意文化时，关雅荻发现两国在代际婚姻模式、教育权分配等方面存在惊人相似性，认为中国女性主义发展呈现"拿破仑蛋糕式"的复杂分层，既有《芭比》代表的后现代思潮，也存在鲁西南地区传统性别观念的延续。
藤井树着重分析了人物塑造与叙事策略的精妙。她指出女主角从隐忍到觉醒的转变并非个体复仇，而是通过摧毁准女婿的冰淇淋店切断代际压迫链条，这种结构性解法超越了个体恩怨。影片通过三次口红涂抹的意象转变——从被丈夫擦拭到自主涂抹投票——象征女性主体意识的觉醒。她特别赞赏导演用喜剧元素平衡严肃议题，如公公葬礼上黑色幽默的台词设计，既缓解叙事压抑又深化社会批判。对于角色塑造，藤井树发现所有男性角色"非傻即坏"的设定具有强烈社会学意义，彻底消解对旧制度的幻想，这种彻底性在上海观众中引发强烈共鸣，现场多位女性观众结合自身经历印证了艺术真实与生活真实的共振。
孙哲从社会学视角解构了影片的公共性价值。他强调炸毁冰淇淋店而非施暴者本人的情节，隐喻着制度性变革优于个体惩罚的解决路径，这种"给旧制度炸开缺口"的思维突破爽片叙事逻辑。影片通过母女代际传承展现结构性压迫的延续机制：母亲用选票替代船票，将改变命运的接力棒交给教育权，这种"连通器"式的人物关系设计，揭示了个体命运与集体命运的深刻关联。孙哲特别指出，89%女性投票率的史诗场景不仅是历史再现，更是对当下公共讨论缺失的警示——正如映后观众自发的掌声，集体观影本身就成为抵抗文化消费主义的重要实践。
现场观众发言进一步拓展了讨论维度。交大教授范文兵注意到2023年意大利票房冠军仍聚焦性别议题，揭示发达国家同样面临性别平等困境；多位女性观众结合山东、潮汕地区生活经历，印证影片中"不上桌吃饭""近亲婚姻"等细节的真实性；建筑系学者从空间政治学角度，解读女主角从地下室到广场的空间位移象征着私领域向公领域的突围；心理学背景观众则剖析家暴场景的舞蹈化处理兼具解离防御机制与艺术陌生化效果。这些多元视角共同构建起影片的复调阐释。
对谈深入探讨了艺术创作与社会现实的互动关系。孙哲将影片与《坠落的审判》对比，指出法国电影已进入后性别讨论，而意大利仍处制度批判阶段，这种差异印证不同社会发展阶段的议题侧重。关雅荻则串联《热辣滚烫》《我经过风暴》等华语片，分析中国观众对女性题材的接受度差异：当《芭比》遭遇文化折扣时，《爱情神话》的本土叙事更易引发共鸣。这种比较研究揭示文化产品必须扎根具体社会语境才能实现有效传播。
在技术分析层面，三位嘉宾不约而同聚焦视听语言的表意系统。藤井树解析旋转镜头下初恋场景的情感流变，从甜蜜到怅惘的微表情变化浓缩二十年时光重量；孙哲关注画幅变化隐喻的个体与历史关系，4:3画幅聚焦私人苦难，宽银幕则拥抱集体命运；关雅荻解码海报设计中淤伤与选票的符号并置，揭示美丽表象下的暴力创伤。这些专业解读展现电影作为综合艺术的丰富层次。
节目最终回归现实关怀，孙哲强调社会工作在反家暴实践中的重要性，指出公共问题需制度性解决方案；藤井树倡议将私人对话转化为公共讨论，通过观念碰撞推动社会进步；关雅荻则以《乱世佳人》经典台词作结，将影片主题升华为人类对美好明天的永恒期待。这场持续150分钟的深度对谈，既完成对电影本体的美学解码，更构建起跨越时空的文化对话，印证了集体观影与公共讨论在当代社会的特殊价值。
时间轴：
00:06 - 关雅荻开场介绍皇家观影会和即将举办的狂喜播客节
02:44 - 藤井树赞叹导演宝拉·柯特莱西首部长片的掌控力、节奏感和能量
04:03 - 关雅荻指出电影从家庭切入最终上升到国家层面的叙事特点
06:22 - 藤井树分析电影呈现家暴的独特方式，与华语电影中的直面表现不同
08:15 - 孙哲提出"给旧制度炸一个缺口"的核心观点，强调结构性问题需要结构性解法
12:14 - 关雅荻将电影与意大利新现实主义经典《罗马十一时》联系，分析女性群像塑造传统
13:59 - 孙哲强调电影的公共性价值，观众鼓掌不仅是为电影也是为共同观影这一公共讨论行为
18:02 - 孙哲分析电影展现的是"已有的男性和女性共同构造的问题"，包括女性群体参与压迫的现象
20:57 - 藤井树赞赏电影中的小笑点，如公公葬礼上的对白，以及转场镜头表现的微妙情感变化
25:18 - 藤井树讨论女主角面对权威转变的过程，从本能逃避到直视对方
29:31 - 关雅荻解读影片中丈夫"经历两次战争"的隐喻，认为这是在警告观众不要为压迫者开脱
31:32 - 藤井树指出电影对金钱和生活账目细节的精确呈现，揭示女性在结构性上的不平等
34:40 - 孙哲讨论教育权与政治权的关联，以及财务独立对女性解放的直接作用
37:18 - 交大建筑系教授范文兵发言，提出这部2023年意大利票房冠军反映了发达国家仍存在的性别问题
39:38 - 藤井树结合个人经历讨论上海女性地位的特殊性与局限性
43:01 - 孙哲分析上海女性地位的历史脉络，强调流动性与金融自主权对女性解放的重要性
45:52 - 关雅荻指出中国女性主义呈现"拿破仑蛋糕式"的多层次并存状态，从传统压迫到后现代思潮并存
48:08 - 孙哲将《还有明天》与《坠落的审判》等电影对比，分析不同社会发展阶段的性别议题侧重
54:43 - 关雅荻解读电影中的爆破情节与黑人美国大兵角色的身份政治设计
59:46 - 藤井树讨论电影中公公与婆婆关系的恐怖细节，揭示代际家庭暴力的循环
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01:04:36 - 观众分析家暴用舞蹈表现的心理解离效果，将其与角色视角的精神状态联系
01:10:40 - 观众解读电影结尾"像紧握情书一样紧握选票"的标语含义及其隐喻的转换
01:16:14 - 关雅荻解析电影海报设计中的视觉符号：粉色背景下颈部淤伤与投票权的并置
01:21:44 - 关雅荻再次强调《罗马十一时》与本片在女性群像塑造上的传承关系
01:24:21 - 观众分析电影中口红意象的三次变化：被丈夫擦掉、女儿被未婚夫擦掉、最终自主涂抹
01:31:51 - 孙哲总结强调家庭讨论需要公共化，私人问题需要公共解法
01:33:25 - 关雅荻以《乱世佳人》名句"明天是另一天"(Tomorrow is another day)作结，呼应片名《还有明天》(There's still tomorrow)
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*本期录制于2025年3月1日，上海
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万雨尘，《真空世界》
小畅，电台主持人，《小畅翻牌 | 开小灶》
本期主要内容：
本期节目围绕现场戏剧电影《初步举证》展开深入交流，由「狂喜播客节」创始人、资深电影人关雅荻主持，与《真空世界》主播万雨尘、《小畅翻牌 | 开小灶》主播小畅共同探讨，并与现场观众积极互动。
关雅荻首先介绍了电影的背景，指出当前电影市场的特殊性，强调了《初步举证》这部电影的独特价值。他特别赞赏主演朱迪·科莫在电影中的精彩表现，指出她在独角戏的高强度表演中，情绪控制精准，台词功底扎实，体现了极高的专业水准。他还特别提到电影的拍摄手法，尤其是最后十分钟镜头的变化，强调了导演在视听语言上的巧妙安排，突出了电影的主题和情绪高潮。
万雨尘则表达了对朱迪·科莫表演的高度敬意，指出电影中演员独自撑起整个舞台，台词密集且情绪饱满，体现了女性在专业领域的卓越表现。她特别提到电影中关于性同意的议题，指出电影巧妙地将性侵害的情境设置在熟人之间，打破了人们对性侵害的刻板印象，强调了性同意的重要性。万雨尘还指出电影中法律程序正义与现实之间的矛盾，认为法律程序需要不断修正，以更好地保护受害者。她强调女性应积极参与社会权力结构，以推动社会对女性权益的关注和保护。
小畅从剧院表演的专业性和法律议题的社会意义两个角度进行了深入分析。她指出剧院表演对演员的要求极高，演员需要在没有剪辑和导演指导的情况下，依靠观众的即时反馈进行表演，这种表演形式是真正考验演员实力的标准。她还特别提到电影中法律程序与现实之间的落差，指出法律体系的完善与社会意识的进步存在时间差，电影中体现的初步举证过程，实际上反映了法律体系在性侵害案件中的不足。她强调电影具有很强的科普意义，建议观众尤其是年轻一代观看，以提高对性同意和法律程序的认知。
现场观众的互动进一步丰富了讨论的深度和广度。一位观众指出法律事实与客观事实之间的巨大差距，强调电影中体现的法律事实往往与真实情况存在偏差，这种偏差正是法律体系需要不断修正的地方。另一位观众则从女性在社会中被忽视的角度出发，指出社会结构中对女性权益的忽视，强调女性在职场、社会生活中面临的隐形歧视和不公正待遇。还有观众分享了个人经历，指出电影让她意识到自己曾经经历的事件实际上属于性侵害，强调电影对提高社会认知的重要性。
整场讨论体现了嘉宾与观众之间的深度互动，围绕电影《初步举证》展开了对演员表演、法律程序、社会议题、性别视角等多个维度的深入探讨。嘉宾们从专业角度出发，分析了电影的艺术价值和社会意义；观众则从个人经历和社会现实出发，补充了讨论的丰富性和多样性。整场活动不仅体现了电影作为艺术形式的社会价值，更体现了公众对性同意和性侵害问题日益深入的关注和反思。
时间轴：
00:06 - 关雅荻介绍活动背景及下期活动《编号17》和《还有明天》预告
01:40 - 嘉宾万雨尘与小畅自我介绍
02:11 - 万雨尘表达对朱迪·科莫(Judy Comer)演技的敬意
04:54 - 小畅分析演员表演的专业性，提到迟到后看到了故事最精彩的转折点
07:47 - 关雅荻分析演员的情绪控制能力
09:03 - 关雅荻介绍这是英国国家剧院的电影化项目，在中国首次大规模发行
10:00 - 小畅强调剧院是最考验演技的场所，演员需根据观众反馈即时调整表演
11:58 - 万雨尘分享对独角戏的震撼感受，称赞演员对情绪的控制能力
14:01 - 关雅荻介绍编剧背景，指出他是工作多年的辩护律师，对性侵案件审理现状的思考
14:41 - 关雅荻解释"初步举证"概念及其在案件审理中的意义
16:26 - 小畅讨论法律体系完善与社会意识进步的时间差，强调影片的科普价值
18:56 - 小畅比较《坠落的审判》中类似案例，讨论法律程序正义与复杂现实的矛盾
20:52 - 嘉宾讨论性侵案件多发生在熟人之间，打破公众对性侵害的刻板印象
23:27 - 关雅荻分析编剧对"不完美受害者"的设定，扩展性同意范围的意义
25:07 - 小畅强调"No means no"原则在任何关系和场景中的适用性
27:12 - 观众讨论法律事实与客观事实的差距，指出电影揭示了二者间的冲突
30:17 - 万雨尘讨论权力体系中的性别不平等，呼吁女性积极参与权力机构
32:52 - 小畅推荐电影《最后的决斗》，指出其同样探讨了性侵案中的视角差异
35:06 - 关雅荻强调法律应是人类生活经验随时代进步而不断更新的有机体
36:23 - 观众探讨"不被看见的女性"问题，指出社会结构对女性需求的忽视
39:43 - 观众分析受害者在举证过程中面临的困境，即使专业律师也难以为自己辩护
50:17 - 观众分享对朱迪·科莫十年演艺生涯的欣赏
54:36 - 小红书员工分享组织观影活动的经历，讨论"姐妹团"的意义和力量
56:19 - 观众讨论《房思琪的初恋乐园》中年轻女性难以辨别被侵害的困境
01:00:16 - 万雨尘讨论如何避免男女对立，强调在讨论女性议题时保持平衡的重要性
01:04:09 - 观众分享个人性骚扰经历和报警过程，展示女性成长道路的不平坦
01:09:22 - 观众分享对"性同意"概念的新认识，强调向身边人传播相关知识的重要性
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01:22:27 - 观众从另一角度分析加害者犯罪动机，讨论权力不平等与犯罪行为的关系
01:27:48 - 观众分享首次观看影片的震撼体验，注意到片尾观众退场音效中的细节
01:32:19 - 关雅荻总结活动并分享国内登山家杨小华的故事，强调"女性不但要站出来，还要站得高，让所有人看得见"
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梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》
孟常，媒体人，阿姆斯特丹自由大学访问学者
Steve史秀雄，《史蒂夫说》
本期主要内容：
2025年2月22日,狂喜播客节在放映完王家卫导演作品《花样年华》25周年4K重制版后,主持人关雅荻与嘉宾梵一如、Steve史秀雄、孟常以及现场观众展开了一场深入的映后讨论。这场讨论不仅回顾了这部华语电影经典的艺术成就,也从多个维度探讨了它在当代语境下的新意义。
作为首次观看这部电影的观众代表,Steve分享了他对影片留白处理的独特感受。他注意到影片中大量从人物背后拍摄的镜头,以及许多看似"莫名其妙"的场景,这些都给观众留下了丰富的想象和脑补空间。他认为这种压抑中的窒息感反而带来某种快感,让人不断去填补那些未尽之意。
孟常则从跨文化传播的角度,阐释了《花样年华》为何能成为法国人心目中的"美学圣经"。他指出王家卫成功地将法国新浪潮的电影语言、中国现代文学传统,以及自身从上海到香港的跨文化经验融为一体,创造出了一种独特的美学形态。他强调这部电影远远超出了简单的爱情故事维度,而是对人生况味的深刻表达。
梵一如着重分析了电影中的音乐运用,特别提到京剧《四郎探母》和粤剧在不同场景中的穿插使用,体现了导演对乡愁主题的细腻处理。她还指出影片中的空间设计、灯光效果等技术细节都经过精心设计,没有一个画面是随意的。
关雅荻从自己20多年前首次观影的经历谈起,分享了他对这部电影认知的演变，其中特别提到影片对女性困境的表达,以及通过旗袍、电饭煲等意象所展现的传统与现代的碰撞。他认为《花样年华》的成就在于它既保持了东方式的"气韵生动",在继承了费穆《小城之春》以来「发乎情，止于礼仪」的传统审美的同时，也保持了与世界电影的对话。
现场观众的发言同样精彩。有观众从心理学角度解读了两位主角的情感博弈,认为他们是"棋逢对手的两个感情的变态",在追逐游戏中获得快感。还有观众对比了影片60年代部分和2001年片段的差异,引发了关于时代变迁下情感表达方式的讨论。
特邀嘉宾、音乐制作人马海平从专业角度分析了王家卫对音乐的独特处理。他指出导演倾向于使用室内乐来营造氛围,而在2001年的片段则转向民谣和摇滚,显示出不同时期的音乐风格变化。
讨论最后,孟常提到了英文片名"In the Mood for Love"中"mood"一词的重要性,他认为这部电影启示我们在生活中要保持对美好氛围的追求。关雅荻则用"以醋为酒,一醉方休"来总结这部电影的魅力,暗示其超越了具体情节的艺术价值。
这场深入的讨论不仅展现了《花样年华》作为一部经典电影的多重艺术价值,也反映出它在25年后仍然具有强大的感染力和讨论价值。无论是从技术层面、叙事手法,还是主题表达,这部电影都展现出了极高的艺术成就,也为当代观众提供了思考爱情、人性与生活本质的独特视角。
时间轴：
00:06 梵一如提到《花样年华》在法国文艺圈的地位，被奉为“美学圣经”。
03:00 史蒂夫分享首次观影感受，谈论电影的留白和脑补空间。
07:14 孟常从跨文化视角分析影片，探讨其作为“美学圣经”的地位。
13:51 梵一如分析电影中京剧《四郎探母》和粤剧的运用，体现乡愁主题。
19:35 孟常探讨电影中空间的压迫感及其对情感表达的影响。
24:56 梵一如提到王家卫的创作方法，强调其对细节的偏执与留白艺术。
**本期完整版82分钟，以上内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持
37:43 孟常讨论电影对现代观众的提醒，反思自由与传统的拉扯。
50:47 观众Cici分享对影片偏执与完美主义的观察。
57:46 观众提出“棋逢对手的感情变态”观点，解读主角情感博弈的快感。
01:04:30 关雅荻引发对电影结尾情节的讨论及其隐喻意义。
01:12:43 观众从“选择”的角度解读影片，探讨理性与感性的拉扯。
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关于【开放对话】
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*本期节目录制于2025年2月9日，上海
**本期完整版53分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持
本期主要内容：
这期节目是"狂喜播客节"创始人关雅荻主持的《蛟龙行动》观影映后播客录制现场。在2025年2月9日活动现场，多位观众就这部林超贤导演的新作展开了深入讨论。
首位发言的观众潇潇分享了对影片排片情况的观察。她提到因为时段限制，很多观众不得不坐在视觉体验较差的前排观影，但影片的整体质量超出预期。她还将《蛟龙行动》与当下另一现象级电影《哪吒》进行关联分析，认为这两部作品在2025年同时出现具有特殊意义，共同提振了国民信心。
一位准军迷观众从专业角度评价了影片。他认为对于专业军迷来说影片略显稚嫩，但对普通观众而言又显得过于专业，处于一个尴尬的位置。不过他肯定了影片对未来战争形态的展现，特别是机器狗等科技元素的运用。
有观众分享了自己二刷的体验，指出影片在大年初一首映时给他留下很好的印象，但随后网络上的负面评价与个人感受形成强烈反差。他分析了这种评价反差可能源于观众对主旋律电影的审美疲劳，以及社交媒体首发评论的引导效应。
来自舟山群岛的一位观众从海岛居民的视角解读了影片。她认为影片很好地展现了海洋在国家竞争中的重要地位，并对片中的专业术语如离岸推进器、声纳阻碍等表示认同。她表示这些细节虽然对普通观众来说较为陌生，但恰恰填补了公众对海洋知识的盲区。
关于影片的争议点，现场展开了深入讨论。有观众质疑剧情中一些细节的合理性，如植物浇水、人物关系等设定。关雅荻对此作出解释，认为这些看似不合理的情节都有其叙事目的，只是在呈现方式上可能存在瑕疵。军迷观众则补充说明了影片的地缘政治背景，指出核潜艇题材本身就涉及复杂的国际关系。
在演员表现方面，观众对王俊凯的评价出现分歧。有人认为其表演过于刻意，而另有观众则认为他在片中展现了最完整的角色成长弧光。关雅荻就此指出，不同群体对演员的评价往往带有各自的立场和期待。
节目最后讨论了电影市场的现实问题。有观众建议设立保护机制确保优质影片的基本排片，但关雅荻指出这种理想化的管控方式在当前市场环境下难以实现。她强调中国电影行业面临的根本问题是创作自由度受限，建议将重点放在提升内容质量上，而不是寄希望于外部干预。
整场讨论展现了《蛟龙行动》作为一部军事题材商业片的多个面向：专业性与大众化的平衡、主旋律创作的突破与限制、市场反应与评价体系的复杂性等。这些议题的探讨也折射出当下中国电影行业的发展现状和未来方向。
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「生活就是一场冒险」
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*本期录制于2025年2月9日，上海
**本期完整版95分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持
本期主要内容：
2025年2月9日，资深电影人、"狂喜播客节"创始人关雅荻在上海举办《哪吒之魔童闹海》观影交流活动。这场持续95分钟的深度对谈，既是对春节档现象级影片的文本解读，更是一场关于中国电影产业变革、文化技术跃迁与社会共识形成的跨界思辨。
关雅荻以"系统性的文化技术跃迁"为切入点，将《哪吒之魔童闹海》置于更宏大的时代坐标中观察。他指出，该片与《流浪地球》系列、游戏《黑神话：悟空》、人工智能DeepSeek共同构成了中国在文化科技复合创新领域的突破。通过对比1979年经典动画《哪吒闹海》，关雅荻强调新版对传统神话的解构更具现代性——将"反父权"叙事升级为"反战、反纳粹"的普世价值表达，其票房突破百亿的本质是"14亿人文化共识的货币化度量"。他认为，中国电影市场已进入“系统性跃迁”阶段，即从单纯的制造大国转向文化与科技融合的创新体。
影片依托虚幻引擎等国际技术工具，却以纯东方叙事构建世界观，展现出中国传统文化与现代技术的有机结合。这种“用全球视野建立标准，从本土需求出发”的创作逻辑，成为文化输出的重要路径。此外，关雅荻将哪吒系列与《流浪地球》《黑神话：悟空》及国产AI项目DeepSeek并列，强调这些作品共同体现了中国新一代创作者的理想主义与创新精神，其背后是“需求驱动创新”的底层逻辑——无论是电影观众的集体情感共鸣，还是AI技术突破算力限制的算法优化，均源自对真实需求的深度回应。
对于电影行业的未来，关雅荻指出全球电影人正面临“叙事迷茫”。好莱坞依赖的神话学理论逐渐失效，中国电影虽以新主流类型片打开市场，但仍需探索更具普世价值的叙事框架。他引用李安、贾樟柯等导演对技术冲击与创作困境的反思，认为电影的本质是“集体想象的虚构共同体”，而当下中国电影通过东方神话的现代化改编，正在构建新的文化共识。例如，《哪吒之魔童闹海》通过反战、反阶级压迫的主题，以及哪吒与敖丙从对立到协作的叙事，传递了“和而不同”的价值观，这与西方超级英雄片的个人主义形成鲜明对比。
在观众互动环节，多位参与者从不同角度分享了观影体验与行业观察。一位观众指出，影片虽技术精湛且情感充沛，但过高的票房预期可能导致实际观影体验的落差。他提到，电影中“考编修仙”的情节引发广泛共鸣，折射出普通人对阶级流动的焦虑，这种集体情绪成为票房爆发的重要推力。另一位观众则关注影片的全球化潜力，认为《哪吒》与《黑神话：悟空》通过东方美学与游戏化叙事，正在改写海外对中国文化的认知，但文化差异与发行壁垒仍是挑战。
技术层面成为讨论焦点。有观众提到，影片采用虚幻引擎与体积视频扫描等前沿技术，其制作流程已接近“数字孪生”的工业化标准。关雅荻补充称，中国电影工业正从“闭门造车”转向开放协作，如《封神》系列尝试用体积视频技术优化特效，虽因放映条件差异引发争议，但仍体现了技术探索的勇气。对于AI与电影的关系，多位观众认为DeepSeek的开源模式与“需求驱动创新”理念，与电影行业的创作逻辑不谋而合——二者均强调在限制中寻找突破，例如用算法弥补算力不足，或用类型融合应对审查压力。但AI可能带来的失业潮与伦理问题，也引发了对人文思考必要性的担忧。
市场生态与创作自由是另一热议话题。一名观众以陈思诚、郭帆等导演为例，指出非科班出身的创作者正打破行业壁垒，草根背景与跨界思维为电影注入活力。关雅荻则认为，中国需要更多“工业型导演”，在保证商业稳定性的同时提升艺术表达，而当前行业的核心矛盾在于“观众审美增速远超创作进步”。他呼吁政策层面给予更大自由度，例如推动分级制度，使创作者能更灵活地回应观众需求。此外，春节档的“虹吸效应”引发反思。有观众指出，《哪吒》的票房奇迹部分源于市场真空，若未来行业过度依赖“超级头部”，可能导致中小成本影片生存空间萎缩，反而不利于生态健康。
关于电影的文化意义，现场观点呈现多元碰撞。一名观众将《哪吒》定义为“反法西斯寓言”，认为影片通过揭露权力虚伪与战争危害，传递了反压迫的普世价值。另一名观众则从个体与群体的关系切入，指出影片通过“私欲转化为协作体系”的叙事，呼应了人类文明的本质——即通过虚构规则建立共同体。关雅荻进一步延伸，认为当下全球正处于“神话失效”的十字路口，中国电影若能以东方哲学重构叙事，或将成为新意识形态的载体。例如，《流浪地球》的“愚公移山”精神与《哪吒》的“逆天改命”，均是对传统神话的现代化转译，其内核超越了民族主义，指向人类共同的生存命题。
活动尾声，关雅荻以“文科复兴”的呼吁收束讨论。他认为，AI技术的爆发性发展暴露了人文思考的匮乏，未来需重新审视启蒙运动以来的单一维度，从更古老的东西方哲学中寻找答案。无论是电影创作还是技术应用，核心都在于“赋予行动意义的能力”——这正是人类区别于AI的本质。正如《哪吒之魔童闹海》通过技术与叙事的融合，让观众在娱乐中触及深层思考，未来的文化产品需在商业成功与精神价值间找到平衡，方能在全球叙事中占据一席之地。
整场对谈始终围绕"系统跃迁"的核心命题展开，从电影文本延展至技术哲学、代际文化、产业变革等多重维度。关雅荻在总结中勾勒出清晰的演进路径：本土需求驱动创新，全球视野建立标准，制造能力支撑表达。当14亿人的文化共识通过银幕具象化，中国正在为人类文明贡献新的叙事范式——这既是电影行业的破局之战，更是文明形态的升级实验。正如观众在交流中形成的共识：当技术理想主义遇见文化自觉，中国故事的世界性表达似乎已然找到破壁之道。
时间轴：
00:06 关雅荻首次使用定帧图话题引入，分享《哪吒》观影体验
00:36 提出文化技术复合创新概念（流浪地球/黑神话/DeepSeek/哪吒）
01:12 定义"系统性文化技术跃迁"概念
02:32 阐述人类文明本质：协作体系与抽象规则构建
05:07 提出"百亿票房=14亿人文化共识货币化度量"
07:03 对比中国电影票房发展史（战狼2/李焕英/流浪地球）
09:35 分析中美科技博弈背景下的文化技术跃迁
11:13 揭秘《封神2》体积视频技术应用
15:19 探讨AI技术对电影创作的影响
16:18 提出全球电影行业"叙事迷茫"论
20:39 定义《哪吒》为"反纳粹电影"新解读
25:08 指出中国电影工业化三大矛盾（产能/质量/放映）
27:11 揭示80后创作者技术理想主义特征
30:27 观众发言：虚拟载体与情感投射理论
37:30 观众发言：春节档虹吸效应与文化折扣现象**本期完整版95分钟，以上内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持
43:27 观众发言：考编修仙情节的跨代际共鸣
54:38 观众发言：工业美学与叙事逻辑辩证分析
01:06:11 观众发言：非科班创作与AI普惠性关联
01:14:40 观众发言：中国电影工业化超越漫威体系
01:25:03 观众发言：简单叙事与复杂技术辩证关系
01:30:43 关雅荻总结：本土需求+全球标准+制造能力=文化跃迁————————————————————
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*本期录制于2025年2月4日，上海
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本期嘉宾：
梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》
小畅，电台主持人，《小畅翻牌 | 开小灶》
本期主要内容：
这期播客节目是由「狂喜播客节」创始人关雅荻、《井户端会议》主播梵一如和《小畅翻牌》主播小畅一起对乌尔善导演的新作《封神第二部：战火西岐》进行的深度讨论。节目分为主创对谈和现场观众互动两个部分,围绕影片质量、制作过程和市场表现展开了全方位的探讨。
关雅荻作为资深电影人,从专业角度指出影片最大的争议焦点其实在于剧作和人物塑造,而非网络上广受诟病的视效。他认为影片在制作过程中很可能遇到了重大问题,不得不进行补拍和重剪。他还提到剧本经过23稿的修改,显示出项目过于庞大复杂,可能影响了创作的连贯性。对于片中备受关注的"邓婵玉"角色,关雅荻认为是春节档最应该被关注的一个具有主动性的女性角色。
梵一如则更多关注影片的市场反响和观众情感。他指出相比第一部,续集遭遇了严重的口碑下滑,这与观众过高的期待值形成了强烈反差。他形容"当时有多爱你,现在就有多失望",导致在各个平台上很难找到对影片的正面评价。
作为首次观影的普通观众代表,小畅给出了相对客观的评价。她认为影片虽然存在问题,但仍然完整地拓展了这个世界观,在不带着过高期待的情况下,作为一部视效神话大片是及格的。她特别提到影片在处理女性角色方面相对克制,没有出现令人不适的描写。
在现场观众互动环节,多位观众分享了各自的观影体验。有观众指出影片在战争场景的处理上存在问题,包括为节省成本而选择在夜间拍摄的策略影响了整体效果。也有观众从剧作角度分析,认为相比第一部中诸侯会盟等经典场景,续集缺乏足够的戏剧张力和人物刻画。
关于春节档的整体态势,梵一如表达了对电影市场多元化的期待。他希望未来能看到更多元的题材,而不是过度依赖神话IP。关雅荻则对《封神》系列的未来持谨慎乐观态度,他期待第三部能够揭开第二部制作过程中的种种谜团,同时也能给观众带来更好的观影体验。
总的来说,这期节目通过专业人士和普通观众的不同视角,全面剖析了《封神第二部》在创作、市场和接受度等方面的问题,同时也反映出当下中国电影市场特别是春节档的现状与未来发展方向。虽然对影片的评价不尽相同,但各方都对中国电影产业的进步表达了期待。
时间轴：
00:28 - 关雅荻介绍这是第二场《封神》观影活动，第一场在北京大年初二
06:23 - 关雅荻表示大部分观众虽是一刷，但都已经听到了很多关于这部电影的口碑和评论
10:54 - 梵一如提出关于影片可能需要大量补拍的观点
12:17 - 梵一如指出续集口碑下滑与观众期待值的关系
17:34 - 关雅荻分析影片剧作争议
26:36 - 关雅荻评价第二部在人物塑造与整体世界观构建
**本期完整版93分钟，本期节目前30分钟烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持
56:38 - 关雅荻提到片尾字幕显示剧本经过23稿修改
01:02:48 - 关雅荻分析春节档票房分布，指出头部两部电影占据73.8%的排片，票房占比达88%
01:19:21 - 现场观众从剧作角度分析，对比第一部中诸侯会盟等经典场景，认为续集缺乏戏剧张力
01:26:46 - 梵一如呼吁电影市场应该更加多元化，希望能有更多投资较小但表达更丰富的作品
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*本期录制于2025年2月1日，上海
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本期嘉宾：梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》
本期主要内容：
在这期由关雅荻和梵一如主持的《蛟龙行动》映后讨论会上，主持人和现场观众从多角度深入剖析了这部林超贤导演的最新军事题材电影。讨论的核心围绕电影的票房表现、叙事结构、宣发策略以及观影体验展开，呈现出一幅复杂而立体的电影接受图景。
电影目前面临的最大困境是票房和排片的严重低迷。梵一如指出，全国平均排片占比仅为5%左右，豆瓣评分为6.6分，这种情况令人困惑。尽管如此，与会观众对电影的整体质量仍持相对积极的态度。多位观众认为，《蛟龙行动》在技术和制作层面具有相当高的水准，尤其是潜艇作战场景的呈现令人印象深刻。
然而，电影在叙事结构上存在明显不足。一位观众指出，影片存在两条线索——潜艇线和蛟龙小队线，但这两条线索未能有效结合，呈现出"各拍各的"的割裂感。更为关键的是，尽管片名为《蛟龙行动》，但潜艇线占据了过多的银幕时间，与观众的期待产生了明显偏差。
宣发问题是另一个被反复提及的焦点。多位观众认为，电影的宣传物料严重不足，未能有效传递影片的专业性和亮点。其中一位观众更直言不讳地指出，过度的政治化叙事和与《战狼2》类似的宏大叙事模式，可能会引起观众的抵触情绪。
观影体验方面，观众的意见相对分歧。有观众认为电影节奏紧凑，信息量丰富；也有观众指出文戏部分拖沓，人物刻画不够深入。一位观众提到，电影缺乏明确的主线，除了作战场景外显得单薄。另一位则指出，昏暗的场景导致人物难以识别，这在一定程度上影响了观影体验。
值得注意的是，尽管存在诸多争议，大多数观众仍认为《蛟龙行动》是一部值得一看的国产军事片。一位女性观众发言提到自己作为女性观众表示，电影基本可以跟上，血腥程度也不会令人反感。几乎所有发言观众，包括两位嘉宾都认为《蛟龙行动》是一部值得被推荐去影院观看的影片。
从更深层面看，这次映后讨论不仅仅是对一部电影的评价，更折射出当下观众对国产军事题材电影的期待和审美诉求。林超贤试图延续《红海行动》的成功经验，却未能完全把握当下观众的心理。电影的票房困境，或许正是这种创作与接受之间微妙张力的写照。
这期播客节目通过开放、理性的讨论，为电影创作者提供了宝贵的反馈，同时也为观众呈现了一个多元、立体的电影解读空间。无论是对电影本身，还是对整个电影创作生态，都具有重要的观察价值。
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本期主要内容：
在这期由关雅荻和梵一如主持的电影观后感播客节目中，嘉宾们围绕徐克导演的新作《射雕英雄传之侠之大者》展开了深入而多元的讨论。节目聚焦于电影的诸多争议点，从选角、叙事风格到文化内涵，与会嘉宾从不同角度展现了对这部作品的复杂观感。
梵一如首先梳理了徐克导演对电影争议的四大要点：选角争议、导演风格与原著精神、文化情怀与IP消费，以及市场环境与观众预期。他认为尽管电影存在争议，但徐克对武侠电影的贡献不可忽视，在视觉创新和江湖意境的刻画上仍保持着独特的艺术追求。大库老师则从更宏大的文化视角切入，强调电影展现了儿女情长与家国情怀，特别是在民族大团结的主题上，电影忠实地传递了金庸原著的精神。
现场其他嘉宾的发言进一步丰富了讨论的深度。有观众指出电影的叙事结构松散，依赖旁白和背景音乐推进情节；也有观众赞赏电影在语言多样性上的尝试，尤其是大量使用蒙古语，体现了对民族文化的尊重。一位嘉宾还从商业角度分析了电影的票房策略，认为选择春节档、锁定特定观众群是一种精准的市场定位。
值得注意的是，尽管批评声音不少，与会者对电影的态度总体是开放和辩证的。他们认识到徐克正尝试用现代视角重新诠释经典武侠，在商业逻辑和艺术追求之间寻找平衡。关雅荻更是直言，电影的剪辑可能已经与原剧本大相径庭，这种改编本身就是一种艺术尝试。
通过这期播客，观众得以一瞥当代武侠电影创作的复杂性，既看到了文化传承的挑战，也感受到了导演们在传统与创新之间的艰难探索。这不仅仅是对一部电影的评论，更是对中国电影文化转型的深入思考。
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本期嘉宾：梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》
本期主要内容：
在这期由「狂喜播客节」创始人关雅荻和《井户端会议》主播梵一如主持的映后讨论中，与会嘉宾围绕陈思诚导演的新作《唐探1900》展开了深入而热烈的交流。讨论的核心议题涵盖了电影的票房表现、类型定位、创作意图以及观众的不同接受体验。
梵一如首先分享了对唐探系列的长期观察。他指出，唐探系列从2015年的首部作品开始，就展现出了独特的类型电影特质。随着系列的发展，尤其是进入春节档后，电影逐渐形成了一种独特的市场策略。他认为陈思诚导演非常精准地把握了春节档的观影心理，创造了一种"基本盘电影"——能够跨越一线城市与四五线城市，满足不同观众群体观影需求的商业片。
关于电影的类型，与会观众提供了颇为一致的观点。另一位播客主播刘大酷指出，尽管之前对唐探系列持批评态度，但这次观影后认为电影已经不再追求严格的推理逻辑，而是转向了自己也比较认可的冒险片的叙事方式。她强调，电影已经放弃了传统推理片繁琐的逻辑推演，转而追求轻松、快速的叙事节奏，这恰恰契合了春节期间观众不想动脑筋的观影心态。
梵一如进一步分析了陈思诚导演的创作策略。他指出，导演似乎已经完全理解了春节档的独特性——这是一个不在乎观众平时品味，能够吸引从一线城市到县城的海量观众的特殊档期。电影不再追求艺术性和复杂的叙事逻辑，而是专注于提供一种轻松愉快、能够让全家人一起观看的娱乐体验。
关于电影的文化内涵，与会其他主播嘉宾也提供了颇为深入的解读。他们认为，陈思诚试图通过电影传递一种普通人的视角和情感。一位观众指出，导演似乎怀着一种"悲悯"的创作态度，希望将自己看到的世界分享给更多普通大众。电影不仅仅是娱乐，还试图在轻松的叙事中传递某种社会关怀和文化认同。
值得注意的是，与会嘉宾对电影的评价并非全然正面。他们坦诚地指出了电影在叙事逻辑和艺术性上的诸多局限。但同时，他们也认识到，对于春节档这样的特殊电影类型，这些看似是缺陷的元素，恰恰可能是吸引观众的关键所在。
一位观众总结道，《唐探1900》最大的成功在于，它准确把握了观众的情绪需求。在春节这样一个团圆、轻松的时刻，观众更需要的是情感的共鸣和轻松的娱乐，而不是复杂的逻辑推理。电影最后的"恭喜发财"，仿佛是对这种观影心理的完美呼应。
通过这次映后讨论，与会嘉宾不仅仅是在评论一部具体的电影，更是在探讨中国商业电影的创作生态、春节档的文化现象，以及大众文化消费的心理机制。他们的讨论既有深度，又不失对电影的热情和敬意，为理解当代中国电影提供了一个生动而深入的视角。
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*本期录制于2025年1月31日，北京
**本期完整版94分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持
本期嘉宾：
罗叔，《头号玩家》《歪打正着》
金花，《黑水公园》
本期主要内容：
这期播客节目是由"狂喜播客节"创始人、资深电影人关雅荻主持，邀请《头号玩家》《歪打正着》主播罗叔和《黑水公园》主播金花，围绕陈思诚导演的新作《唐探1900》展开深入讨论。三位嘉宾在北京中影国际影城天天中影店的LED Cindy厅进行现场观影后，与到场观众共同分享了对这部影片的观感与思考。
罗叔坦言自己此前并不太喜欢唐探系列，但这一部却让他"被打脸"。他认为《唐探1900》是一部合格的贺岁片，能让观众看得开心。他特别指出影片在历史细节方面的用心，比如当时海外华人自称"中国人"的历史真实性，以及周润发饰演的角色在议会辩护时使用的台词有60%源自真实历史文献。对于有人指责影片"太红"的说法，罗叔认为这种批评并不客观。
金花则从电影工业化的角度给予影片高度评价，认为其完成度相当高。她指出影片明显带有八九十年代港片风格，包含了对周润发等港片元素的致敬。同时，她也肯定了陈思诚在处理历史题材时的平衡感，认为通过加入革命党这条线索，使得影片的历史叙事更加立体和客观。金花认为很多观众因为对陈思诚的刻板印象，而忽视了他在影片中表达的深层内容。
关雅荻作为资深电影人，从更宏观的角度评价了陈思诚的导演特点。他认为中国电影工业要发展，需要一百个像陈思诚这样的监制，因为他们能够保证类型片的下限，确保工业化生产的品质。他指出《唐探1900》选择回到一百多年前的历史背景，是陈思诚对系列发展的一次重要转向，显示出他作为导演和制片人的精准判断。
在现场观众互动环节，多位观众分享了各自的观影体验。有观众认为陈思诚通过侦探故事的视角来讲述历史，找到了一个独特的叙事交叉点，让观众在娱乐之余也能加深对历史的理解。也有观众表示这部作品改变了他们对贺岁片和陈思诚导演的刻板印象。同时也有观众提出批评意见，认为作为侦探片，影片的探案性略显不足。
三位嘉宾在讨论中还触及了当下中国电影市场的现状。关雅荻提到目前能称得上"超级大片"的只有《流浪地球》系列和饺子导演的《哪吒》系列，他期待陈思诚能够在未来推出真正的超级大片。金花则认为唐探系列的定位很明确，主要面向中国市场，可能较难推向国际。
整场讨论在轻松愉快的氛围中进行，体现了"狂喜播客节"一贯的风格。这个由关雅荻发起的播客活动，每年在上海举办两届，邀请全国头部播客主播进行各种主题的自由讨论。通过这种形式，不仅能让观众直接参与到对电影的深度讨论中，也为观众提供了一个远离网络极端言论，真诚交流观影感受的平台。
时间轴：
00:06 - 关雅荻开场，询问两位嘉宾观影感受
00:33 - 罗叔首次发言，表示被"打脸"，认为是合格的贺岁片
01:53 - 金花首次点评，强调影片工业化完成度高
03:02 - 关雅荻评价陈思诚的导演特点，提出中国电影工业需要「100个陈思诚」
07:42 - 金花分析影片对历史的处理方式和叙事特点
12:34 - 关雅荻介绍"狂喜播客节"活动背景
35:25 - 第一位观众发言，分享对影片历史视角的感受
41:20 - 第二位观众发言，讨论影片的工业化水平
46:24 - 金花讨论中国文化输出问题
（本期完整版94分钟，下面这几分钟内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持）
54:30 - 观众反馈
01:21:20 - 最后一位观众发言，表达对影片的喜爱
01:32:46 - 关雅荻总结，强调活动的包容性氛围
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*本期录制于2025年1月30，北京
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本期嘉宾：
罗叔，《头号玩家》《歪打正着》
金花，《黑水公园》
本期主要内容：
在2025年春节期间大年初二下午，「狂喜播客节」创始人关雅荻邀请《头号玩家》《歪打正着》主播罗叔和《黑水公园》主播金花，针对乌尔善导演的新作《封神第二部：战火西岐》展开了一场深入对谈。在当前春节档票房创下历史新高、竞争异常激烈的背景下，这场对谈不仅关注影片本身的艺术呈现，更着眼于其在中国电影工业化进程中的意义。
金花作为首位发言嘉宾，从影片定位的角度提出了独特见解。他指出这部作品与其说是传统意义上的封神故事改编，不如说是以武王伐纣的平话版本为蓝本，带有浓厚的莎士比亚式复仇剧色彩。这种定位的偏差可能导致原著粉丝的观感落差，但反而让不熟悉封神故事的观众获得了更好的观影体验。同时，他认为相比去年的一些特效大片，《封神第二部》在制作水平上有明显提升，故事完整度也相对较高。他也指出，为了突出邓婵玉这一角色，剧本在处理其他人物时出现了刻意降智的问题，影响了整体的叙事逻辑。
罗叔则从更宏观的角度分析了这部作品。他认为不必过分纠结所谓的"原著党"问题，因为封神本身就没有一个标准的原著版本。他将《封神》系列定位为一个讲述不同故事的平台，每一部都可以有不同的侧重点。不过在具体呈现上，罗叔指出影片在战斗场景和斗法场景的处理上存在短板，"在该自燃的时候给你看斗法，该斗法的时候又给你看底下小兵人跑步"，显得预算分配不够合理。
在映后观众讨论环节，多位观众从不同角度分享了各自的观影体验。有观众提到，如果将第一部视为"质子团觉醒记"，那么第二部更像是一部"女将军邓婵玉觉醒记"，这种重心的转移可能是导致部分观众不适应的原因。也有观众关注到姬发角色的塑造问题，认为要在第三部中将这个仍显青涩的角色转变为真正的周武王，还需要更多合理的铺垫。
特别值得一提的是，关于影片的剧本创作过程，关雅荻透露了一些幕后信息。他提到三部曲的剧本是整体规划创作的，而非单独完成每一部，这也解释了为什么会出现某些情节的跳跃感。通过片尾字幕的署名方式，也能看出制作团队对于避免误解所做的努力。
在特效制作方面，现场观众普遍认可了影片的工业水准。有观众特别提到姜子牙的老年妆需要4-8小时的制作时间，这些细节都体现了制作团队的专业程度。不过也有观众指出，影片在整体世界观设定上存在一些漏洞，特别是在处理人类与神仙力量对比的问题上，缺乏充分的解释。
通过这场深入的讨论，可以看出《封神第二部》作为一部工业化大片，在技术层面上达到了相当的水准，但在故事架构和人物塑造上仍有提升空间。这既反映了中国电影工业化进程中取得的进步，也展现了未来继续提升的方向。最后，关雅荻还特别强调，希望这个春节档的票房热潮不是昙花一现，而是中国电影市场复苏的新起点。
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*本期录制于2023年11月12日，北京
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本期嘉宾：孙晔，《封神三部曲》第一副导演、执行制片人、后期制片人
本期主要内容：
这期节目是狂喜播客创始人关雅荻与《封神三部曲》重要主创孙晔的第二次深度对谈。作为该片的第一副导演、执行制片人和后期制片人，孙晔在节目中详细阐述了这三个职位的具体工作内容：执行制片人需要对影片的完整性、完成质量和整体规划负责；第一副导演主要负责导演创作的辅助工作，包括向各主创部门传递和反馈信息，协调主创之间的沟通衔接；后期制片人则专门负责后期所有环节的整体规划，包括时效、剪辑、调色等各方面的费用周期和完成质量把控。
在谈到《封神三部曲》的制作管理特点时，孙晔介绍了他独创的一套管理方法，其中最引人注目的是通过详细的通告单来进行项目管理。这些表格涵盖了剧组各个部门的工作安排，需要每天更新填写。虽然工作量巨大，但通过副导演组7-8人的协助，能够保证各个部门的工作有序进行。这种精细化的管理方式，体现了中国电影工业化进程中对项目管理的探索和创新。
关于与国际团队的合作，孙晔表示这次合作的重点在于借鉴他们在连续三部曲拍摄方面的经验。但他同时强调，对于中国传统文化题材的创作，必须要以中国团队为主导，在创作和设计上保持自己的想法。这种既吸收国际经验又坚持本土创作主导权的态度，展现了中国电影人的文化自信。
节目中还讨论到了《封神三部曲》获得观众广泛好评的原因。孙晔认为这源于影片本身的品质，他说："因为它是一部好电影。"他强调电影是为电影院而做的，观众能够从中感受到制作团队的用心和主创们呈现的情感内容。现场一位观众分享了自己作为"封神自来水"的观影体验，他认为这部电影是"中国电影界最聪明的一批人用最笨的方式完成的作品"，这种评价引起了现场的共鸣。
在观众互动环节，问题主要集中在项目管理、困难解决和后续作品等方面。关于项目管理的资料分享问题，显示出业界对《封神三部曲》制作经验的关注。对于后续两部作品，孙晔表示"最难得的瞬间和最开心的瞬间还都没出现"，展现了创作团队对续集的信心。他还透露第一部电影有两千多个镜头，整个三部曲共有七千多个镜头，这些数据让观众对后续作品充满期待。
节目最后，关雅荻表示这次对话是"封神对话"系列的一部分，计划通过这种方式，邀请更多主创人员进行深入交流。他还提到节目内容会以免费和付费结合的方式呈现，希望能持续记录和分享中国电影创作的经验。整场对话既有专业深度，又保持了现场互动的活力，为观众呈现了《封神三部曲》幕后的创作故事和经验分享。
时间轴：
00:06 - 主持人关雅荻开场，介绍"狂喜播客"对话《封神三部曲》系列第一部的重要意义，欢迎嘉宾孙晔到场
04:17 - 深入探讨孙晔担任的三个核心职位：执行制片人负责影片完整性和整体规划；第一副导演负责导演创作辅助和部门间信息传递；后期制片人专门负责后期环节的时效、费用和质量把控
09:29 - 讨论第一副导演（First AD）的概念源自好莱坞系统，但在中国的实践有所不同：好莱坞First AD主要负责拍摄计划和现场组织，而孙晔更注重计划制定，现场组织则由专门的现场执行导演负责
14:05 - 分析剧组管理中的战术执行和战略规划，探讨如何在创作部门和制片部门之间寻找平衡点，实现"既要又要"的目标
17:10 - 详细介绍制片团队的组织架构，包括副导演组7-8人的配置，各部门间的协调机制，以及如何通过详细的通告单进行项目管理
30:33 - 探讨在多个项目同步进行时的管理策略，重点讨论与国际团队合作经验，强调在中国传统文化题材创作中保持主导权的重要性
35:04 - 深入分析《封神三部曲》受欢迎的根本原因，孙晔强调"因为它是一部好电影"，观众能感受到制作团队的用心和主创呈现的情感内容
43:30 - 探讨剧组管理中的团队氛围营造，强调会议的重要性，包括部门会议流程、信息透明度、提前发现问题等管理方法
48:23 - 孙晔详细介绍了部门会议的具体流程，强调各部门需要明确表达自己的要求和困难，导演会首先阐述主要创作意图，让大家有了主心骨，知道要做什么。每个镜头都要明确重点倾向哪个部门，以确保完成度最高。
49:28 - 讨论了会议记录的重要性，所有部门的工作内容、准备事项、检查时间点以及部门间的互动都会详细记录在案。虽然说完和实际执行时可能会遇到一些当时想不到的问题，这时就需要进行私下沟通。
52:09 - 关雅荻将这种会议称为"超大型PPM"，指出这是一个从开放到收敛的过程。在执行筹备阶段，鼓励各部门提出意见和想法，但到后期就不能随意改变主意，改变的幅度会逐渐减小。
55:04 - 孙晔强调了会议的两个重要作用：一是确保信息透明，让导演直接向各部门传达第一手信息；二是鼓励大家提前提出可能遇到的问题和配合其他部门的困难。他特别强调，如果在会上不发言，就意味着对工作没有问题。
57:25 - 讨论了不同类型会议的重要性，包括剧本讨论会、导演确认会等。孙晔表示"没有不重要的会"，每种会议都有其特定的功能和价值。
59:19 - 强调了开会不是一个贬义词，而是推动工作的重要方式。会议本身就是创作的一部分，是将创意转化为实际成果的关键环节。
01:00:29 - 讨论了导演需要参与大部分会议的必要性，以及管理层如何在长期工作中保持头脑清晰和心态平稳。孙晔强调会议要"开得有效"，避免空谈。
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01:16:27 - 详细介绍通告单的制作过程：每日拍摄结束时发出次日通告，由副导演组7-8人协助填写，确保各部门工作安排清晰明确
01:31:30 - 讨论导演工作时间的合理规划，强调导演需要面对所有部门，如何在有限时间内最大化发挥导演的工作能量
01:35:03 - 进入观众互动环节，讨论项目管理经验分享、困难解决方案，以及《封神三部曲》相关图书出版计划等话题
01:44:13 - 讨论《封神三部曲》对中国电影工业化的影响：强调该片不仅在执行制片人层面，更在各个部门都建立了先进的工作经验。这些经验将通过工作人员流动到其他剧组，逐步影响和改变中国电影工业化进程
01:44:56 - 探讨《封神三部曲》图书出版计划：观众询问关于艺术设定集等相关图书的出版计划，显示出业界对该片制作经验的关注和期待
02:00:06 - 节目收尾，展望续集：孙晔透露第一部电影有两千多个镜头，整个三部曲共有七千多个镜头，其中第二部和第三部还有五千多个镜头等待制作。他表示"最难得的瞬间和最开心的瞬间还都没出现"，展现了创作团队对续集的信心
02:01:31 - 介绍节目发布形式：主持人关雅荻说明节目内容将采用免费和付费结合的方式发布，前80%内容免费，后续互动部分作为完整版付费内容。同时感谢观众支持，使得能在电影院这样有仪式感的环境中进行对话
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*本期录制于2023年11月1日，厦门
本期嘉宾：黄建新、王中磊、飞鱼导演、任宁
本期主要内容：
在金鸡电影节期间，关雅荻主持了一场《屋顶足球》的映后主创交流活动。影片放映结束后，现场观众反应热烈，不少人被感动落泪。这部作品是导演飞鱼的处女作，讲述了一个发生在云南的故事，由全素人演员出演。
影片与金鸡电影节有着深厚渊源。2021年，飞鱼带着未完成的作品参加了金鸡创投的WIP单元，在那里遇到了担任评审的黄建新导演。黄建新看过影片后，被其中蕴含的纯真力量所打动，决定担任监制并全程参与创作指导。在后期制作阶段，黄建新即便在忙于《长津湖》的工作，仍会在深夜陪同飞鱼一帧一帧地调整剪辑，展现了对年轻导演难得的耐心与支持。
制片人王中磊则是在一次金鸡创投的晚宴上听到多位业内人士谈论这部作品，产生了兴趣。虽然当时因为黄建新已经参与而暂时搁置，但在后来看到完整的版本后，王中磊被影片打动，决定加入制作团队。他特别提到，这部电影让他想起了早期支持《可可西里》、《寻枪》等青年导演处女作的经历，认为电影创作需要这样的冲劲与勇气。
作为导演，飞鱼分享了自己的创作初衷。他原本打算拍摄男孩的故事，后来改成了女孩主角，认为女性的柔美特质与足球运动的对抗性之间会产生独特的张力。他选择全素人演员，是因为想要捕捉孩子们身上那种纯真和对足球最原初的热爱。在创作过程中，飞鱼虽然性格倔强，但对黄建新导演的建议都虚心接受，因为感受到了一种平等和尊重。
制片人任宁则着重介绍了影片在后期制作环节的工作。她提到团队始终希望能为年轻导演配备最好的主创力量，帮助他们完成理想中的作品。虽然这是一部素人儿童题材的电影，可能不够主流，但她认为作品非常商业，特别是其中展现的女性力量令人印象深刻。
在映后交流的最后环节，王中磊提出了一个值得深思的问题：在中国拥有全球最多银幕的背景下，每年能够放映的电影数量却远低于其他国家。他表示将继续探索新的发行放映方式，让像《屋顶足球》这样优秀但可能缺乏市场号召力的作品能够获得应有的关注。
现场观众的反馈同样热烈。有观众表示这是他们看过最好的国产电影之一，赞赏影片让电影回归本质，既保持了专业性，又充满了纯粹、浪漫与质朴的气质。更有意思的是，一位同样参加过金鸡创投的导演分享了自己的经历，表达了对飞鱼能够得到这样优秀团队支持的羡慕之情。
整场交流活动展现了中国电影人之间难得的真诚对话。从资深导演对新人的扶持，到主创团队对作品的用心打磨，再到观众的真挚反馈，都体现了金鸡电影节作为一个电影人交流平台的重要价值。正如飞鱼在最后所说，参加金鸡创投是他做过最正确的决定，因为在这里他不仅完成了自己的处女作，更感受到了中国电影的传承精神。
时间轴：
00:06 - 关雅荻开场，介绍影片放映后观众感动落泪的反应
02:04 - 关雅荻请导演介绍项目背景
02:38 - 飞鱼导演介绍影片在云南拍摄，是其处女作，全素人演员
03:29 - 黄建新导演讲述在金鸡创投WIP单元遇见飞鱼的经过
08:51 - 王中磊分享在金鸡创投晚宴上听说该片并决定投资的过程
18:57 - 任宁制片人介绍团队如何帮助导演完成后期制作
29:02 - 飞鱼导演详述选择全素人演员的原因及创作理念
30:11 - 黄建新导演解释监制的职责和工作内容
36:24 - 现场观众分享观影感受，称赞影片让电影回归本质
39:55 - 另一位WIP导演分享与飞鱼的同期经历
44:21 - 王中磊谈中国电影发行放映现状的思考
48:37 - 飞鱼导演表达对金鸡创投平台的感激之情
49:57 - 主持人总结，强调影片让人回到生命最初美好的感受
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本期嘉宾：贾樟柯，林旭东，吴觉人
本期主要内容：
2023年第七届平遥国际电影展"平遥现场"第七天,关雅荻主持的这期节目是本届电影展的收官之作。作为平遥国际电影展官方打造的对话类视频直播客节目,"平遥现场"致力于与电影主创、评审及媒体记者、志愿者们一起畅谈焦点影片,分享来自平遥现场的新锐声音。
节目伊始,评审团成员们分享了他们对本届电影展的观感。评审们一致认为本届展映的影片质量很高,尤其对年轻导演的作品印象深刻。他们特别提到了一位年轻的女性导演的作品,认为其情感细腻,超出了对中国导演,特别是中国女性导演的期待。评审们还强调,平遥电影展是了解国内新锐导演作品的重要平台。
在与艺术总监贾樟柯的对话中,他分享了对本届电影展的总结与思考。贾樟柯表示,今年的天气特别配合,是记忆中少见的几个天气特别好的年份。他特别提到今年有60%的华语入围影片是自发报名的,这一现象令人欣喜。对于现场发生的一些观众与创作者之间的热烈讨论,贾樟柯认为这恰恰体现了电影艺术的生命力,能引起观众强烈情感共鸣正是电影的魅力所在。
关于电影展的未来发展,贾樟柯表示平遥电影展虽然只有七届,但已经取得了可喜的成绩。他提到未来将考虑扩大放映规模,不仅限于平遥,还要扩展到太原等地,让更多的大学生和年轻观众能够参与其中。他强调平遥电影展的本质是一个服务行业,要服务电影人、服务电影工业、服务年轻人。
吴觉人在节目中分享了他对观众质量的观察。他表示今年的观众越来越好,对影片内容的反应,无论是笑声、掌声还是批评,都非常热烈。他认为平遥电影展最大的特点就是将影片作为主角,所有的交流都围绕电影展开。
林旭东作为资深评审,分享了他在发掘优秀作品时的心得。他提到今年收到了多部海选自主报名的优秀作品,这些作品展现了中国导演在国际题材创作上的突破。
关于"平遥现场"这档节目的意义,贾樟柯解释说这是为了让更多无法亲临现场的观众也能感受到平遥电影展的氛围。他特别感谢那些信任平遥、投递作品的导演们,也表示将继续做好相关工作。
主持人关雅荻在节目最后总结道,八天的"平遥现场"见证了电影展从开幕到闭幕的精彩瞬间,来年再见。
时间轴：
00:06 - 节目开场，关雅荻介绍平遥现场节目定位及本期为最后一期
16:12 - 评审团成员分享对年轻女性导演作品的高度评价
23:11 - 评审成员分享其作为影评人的工作经历和感受
44:14 - 贾樟柯总结本届电影展整体情况，提到天气特别配合
47:39 - 林旭东回顾平遥影展七届发展历程
49:27 - 吴觉人分享对年轻导演创作状态的观察
51:24 - 贾樟柯谈论电影节现场观众与创作者的互动价值
01:00:08 - 贾樟柯介绍平遥电影展的管理架构和国际化发展方向
01:05:12 - 贾樟柯讨论媒体服务体系的重要性
01:09:07 - 贾樟柯透露未来将扩大放映规模的计划
01:10:53 - 吴觉人总结平遥电影展的特色和观众质量提升
01:12:16 - 贾樟柯感谢参展导演并解释"平遥现场"节目创办初衷
01:14:58 - 关雅荻节目总结，回顾八天直播内容关键词并致结束语
这期节目不仅是对第七届平遥国际电影展的一次总结,更展现了这个年轻电影展的成长轨迹和未来愿景。通过主创团队的分享,我们看到了平遥电影展在服务电影人、培育新锐导演、连接观众等方面的努力,以及对未来发展的规划和期待。
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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。
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【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑
【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地
【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑）
【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史
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「生活就是一场冒险」
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*本期录制约2023年10月17日，平遥
本期嘉宾：菅浩栋、张汉翀、曹一诺、林雨阳、韩金原、李桃、潘越、张曜元、杨青、郭柯、木卫二
本期主要内容：
这期"平遥现场"是平遥国际电影展第七届的第六天节目实录，由资深电影人关雅荻主持，共邀请了九组嘉宾进行深入对话。节目在电影展即将结束之际，通过与不同身份的电影人对话，全方位展现了本届电影展的成果与亮点。
第一位嘉宾是本届罗西里尼单元的评审菅浩栋，他同时也是上届藏龙单元最佳影片得主。在对话中，菅浩栋分享了担任评审的体验，表示与其他四位不同年龄段、不同领域的评审一起观影和讨论是很好的学习过程。他还透露了评审团在评选过程中达成了较为一致的意见，只在特别提及奖项上有过稍长时间的讨论。作为一位导演，菅浩栋还分享了他对声音创作的特殊兴趣，表示自己会购买专业录音设备，亲自参与作品的声音制作。
随后出场的是三位年轻的电影人：中央戏剧学院老师张汉翀（最佳学生短片评审）、最佳学生短片荣誉得主曹一诺（《自由永》导演）以及特别表扬荣誉得主林雨阳（《都有小红花》导演）。三人围绕学生短片创作展开讨论，分享了各自的教学和创作经验。曹一诺谈到获奖后收到了来自主创团队和亲友的热烈祝贺，而林雨阳则表示看过曹一诺的作品并给予了高度评价。他们还讨论了在平遥期间的交流活动，提到了不同院校学生之间的互动。
创投单元的获奖者韩金原导演和李桃编剧带来了他们的获奖项目分享。韩金原的作品获得了平遥创投创意大奖，而李桃的剧本则获得了本届影展陌陌青云剧本奖。李桃特别提到了她的剧本源于家乡故事，虽然创作时间仓促但能获得评委认可让她感到欣慰。她还透露将与导演宁媛媛合作推进这个项目。
短片《夏日副本》导演潘越作为戛纳导演双周入围者也来到节目现场。他毕业于伦敦电影学院，擅长探索社会现实题材，并着重于通过视听语言展现人物内心世界。
张曜元导演在节目中分享了参加平遥电影节的感受，他特别提到了观众群体年轻且充满朝气的特点。他还谈到了与其他入围导演之间建立的友谊，表示大家已经建立了交流群组，并在电影节期间有很多互动。
动画片《许愿树》的导演杨青也来到了节目现场，与观众分享了她的创作历程。随后，导演郭柯带来了他的新作《来日接方长》，该片刚刚在平遥电影展完成全球首映。作为曾执导过纪录片《三十二》和《二十二》的资深导演，郭柯的新作引发了观众的广泛关注。
节目最后环节，木卫二等嘉宾就电影评论文化进行了讨论，他们认为观众可以对作品提出批评，但应该聚焦在电影本身，而不是将讨论引向其他方向。
关雅荻在节目结尾总结道，平遥国际电影展提供了一个独特的空间，让电影人能够密集地交流、观影和表达。通过这样的直播平台，更多人能够感受到平遥电影展的魅力。她还预告了第二天将有电影展创始人贾樟柯和艺术总监林旭东做客节目，与观众评审一起分享观影体验。
这期节目通过多位不同背景的电影人的对话，全面展现了平遥国际电影展作为一个支持年轻电影人、促进行业交流的重要平台的价值。从评审到获奖者，从资深导演到新锐创作者，每个人都在这里找到了属于自己的位置，共同构建了一个充满活力的电影文化交流空间。
时间轴：
00:06 - 关雅荻开场白
01:05 - 菅浩栋（罗西里尼单元评审）
25:06 - 张汉翀（最佳学生短片评审）、曹一诺（最佳学生短片获奖者）、林雨阳（特别表扬获奖者）
59:54 - 李桃（创投单元获奖编剧）、韩金原（创投单元获奖导演）、潘越（《夏日副本》导演）
01:45:30 - 张曜元（导演）、杨青（《许愿树》导演）
02:01:10 - 郭柯（《来日接方长》导演）
02:18:01 - 木卫二（影评人）
02:43:20 - 关雅荻总结与结束语
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关于【开放对话】
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【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地
【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑）
【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史
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「生活就是一场冒险」
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*本期录制于2023年10月16日，平遥
本期嘉宾：飞鱼、王为杰、梁鸣、吕星辰、文淇、章宇、史彭元、耿子涵、魏书钧等
本期主要内容：
这期节目是在2023年第七届平遥国际电影展第五天的现场录制，由资深电影人、"狂喜播客节"创始人关雅荻主持，通过与多位电影人的深入对话，全面展现了本届电影节的精彩瞬间。
首先登场的是本届闭幕影片《屋顶足球》导演飞鱼（廖飞宇）。他谈到了影片独特的视听语言设计，强调要通过视听表达去靠近孩子们纯真的状态，让观众感受到他们的想法和快乐。这部根据真实故事改编的作品，展现了一个关于乡村、童真和梦想的温暖故事。
随后出场的是评审嘉宾王为杰Norman，这是他第四次来到平遥。他特别肯定了平遥国际电影展新设立的"天翼海外计划"，认为这对促进亚洲电影发展具有重要意义。他观察到中国电影正处于一个新老交替的时期，新导演不断涌现，老导演逐渐成长为大师。
接着是《逍遥游》的主创梁鸣和吕星辰做客现场。他们谈到了疫情对电影创作的影响，希望能够加快后续项目的拍摄进度。他们强调电影创作需要整个团队的努力和资金的支持。
青年评审文淇和导演郑子忆作为费穆荣誉最佳短片获得者分享了获奖感受。他们表示这次获奖完全出乎意料，因为本届短片单元竞争激烈，共有17部优秀作品参展。这个奖项对他们来说是一种重要的肯定和鼓励。
评审嘉宾周全和史彭元分享了担任短片单元评审的经历。他们提到评审过程非常和谐，评审会议仅用了一个小时就达成一致。他们对参展作品的整体质量表示认可，特别是一些低成本制作的作品展现出令人惊喜的创作活力。
《野果之歌》导演李彬斌获得了费穆荣誉特别表扬。他表示这部作品是写给故乡的一封书信，虽然在故事层面可能不够戏剧性，但具有独特的价值。他在电影节期间积极寻找发行合作机会，希望让更多观众看到这部作品。
《小白船》导演耿子涵分享了首映时观众的热烈反响。他特别提到影片的成功离不开主创团队的投入，对此感到些许心虚，认为获奖荣誉应该属于整个团队。
最后出场的是获得费穆荣誉最佳影片奖和民营选择荣誉奖的魏书钧导演。他带来了新作《河边的错误》，这是他首次尝试改编小说的作品。他分享了与编剧春雷经过两三年讨论、18稿修改的创作历程，强调了创作过程中的克制与沉淀。这部作品即将于10月21日上映，获奖为影片的发行带来了积极影响。
通过这些对话，节目全面展现了平遥国际电影展的多重价值：它不仅是展示优秀作品的舞台，更是创作者交流思想、建立联系的重要场所。同时，节目也反映出中国独立电影创作的现状和发展趋势，展现了创作者们在市场与艺术之间寻求平衡的努力。
时间轴：00:06 - 关雅荻开场介绍「平遥现场」节目
00:54 - 飞鱼导演分享《屋顶足球》的视听语言设计和创作理念
35:09 - 文淇和郑子忆分享获得费穆荣誉最佳短片的感受，讨论17部参展短片的竞争
49:05 - 章宇谈演员表演状态和对表演艺术的理解
1:15:02 - 周全和史彭元分享担任短片单元评审的经历和观察
1:20:27 - 李彬斌谈《野果之歌》获得费穆荣誉特别表扬，分享影片是写给故乡的书信
1:54:49 - 耿子涵分享《小白船》首映反响及创作心得
2:04:55 - 魏书钧谈《河边的错误》获得费穆荣誉最佳影片奖，分享改编创作历程
2:26:54 - 关雅荻总结并预告下期节目内容
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*本期录制于2023年10月15日，平遥
本期主要内容：
本期平遥现场节目记录了2023年第七届平遥国际电影展第四天下半场的交流实况。主持人关雅荻邀请了多位电影人进行深入对话,展现了当代中国电影创作的多元面貌。
节目首先邀请了《逍遥游》的主创团队,包括导演梁鸣、原著作者班宇以及演员李雪琴、吕星辰。梁鸣导演分享了从原创电影《日光之下》转向文学改编的创作历程,他表示这是一个自然而然的过程,源于对逍遥游文本的打动。在创作方法上,梁鸣强调了"集体创作"的重要性,他认为电影创作中每个工作人员都不应该成为单纯的工具,而是要充分调动所有主创的参与热情。这种创作理念使得《逍遥游》在镜头运用和剪辑上都展现出了较之处女作更为成熟的风格。
随后登场的是《盛极一时的爱情》的主创团队,导演李冉携演员梁翠珊、任斌等人分享了首次参加平遥电影节的感受。李冉导演特别提到了平遥观众的热情,不仅票务火爆到难以内购,观众们更表现出了对电影艺术的真诚热爱。这种现象在主持人关雅荻看来,体现了平遥电影节七年来的重要成就——通过持续引入年轻观众,培养了一批真正热爱电影的新生代观众群体。梁翠珊也指出了平遥电影节的独特之处,即放映场地的集中性使得观众之间能够即时交流,形成了浓厚的观影氛围。
最后一组嘉宾来自《云淡风轻》剧组,导演康家祥和编剧高进分享了这部黑白影片的创作历程。作为"从山西出发"单元的作品,《云淡风轻》聚焦于一群具有历史文化意义的牧马人的生活故事。康家祥谈到了拍摄过程中的不确定性,尤其是在记录真实场景时需要一次性完成的挑战。他的纪录片背景和摄影经验,帮助他成功捕捉到了生活的质感。
通过这期节目的对话,不仅展现了几部风格各异的影片的创作历程,更反映出平遥国际电影展作为一个重要文化平台的价值。正如关雅荻在节目结尾所总结的,本期对话的关键词是"胆大妄为",每一组创作者都在各自的领域中为了电影艺术勇于尝试和突破。平遥电影节不仅为这些作品提供了展示的舞台,更重要的是培养了一批真正热爱电影的观众,形成了独特的电影文化生态。节目中提到的观众热情、创作者交流、艺术探索等现象,都印证了平遥国际电影展在推动中国电影发展方面的重要作用。
这期节目通过与不同主创团队的对话,全面展现了当代中国电影人在艺术探索上的努力,以及平遥国际电影展作为文化平台在促进电影艺术发展和观众培养方面的重要贡献。从创作者到观众,从艺术探索到文化传播,节目完整记录了中国电影发展的现状和未来可能。
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本期主要内容：
在第七届平遥国际电影展进行到第五天之际，"平遥现场"这档对话类视频直播播客节目迎来了精彩的第四天。本期节目由资深电影人关雅荻主持，以"胆大妄为"为主题，邀请了多组电影主创人员进行深入对话。
节目首先邀请到《小白船》剧组成员。在对话中，主创们探讨了近年来女性创作者在电影行业日益增多的现象。他们认为女性创作者在呈现情感细节时有着独特的视角和表达方式，无论是刻画女性角色还是男性角色，都展现出不同于传统男性导演的细腻和自然。
随后出场的是《浪漫的断章》剧组，包括导演杨平道和多位演员。这部影片在映后引发了热烈讨论，甚至登上微博热搜，在豆瓣最近热门影片排行中位列第四。面对影片在映后引发的争议，杨平道导演表现出了开放和包容的态度。他认为在电影节这样的场域中，戏剧性的反应和不同的声音都是正常的，重要的是不要站在对立面去看待问题。这段对话充分体现了平遥电影展"和而不同"的包容精神。
节目的第三个环节特别邀请到了平遥电影宫的建筑设计师廉毅锐。作为清华大学建筑设计研究院产业园区联合研究中心主任，廉毅锐分享了平遥电影宫的设计理念和七年来的发展变化。他提到，随着电影节规模的扩大，电影宫的空间需求也在不断增长，从最初的设计到现在已经有了很大的变化。这种建筑与电影节同步成长的现象，展现出平遥国际电影展独特的生命力。廉毅锐特别强调了电影宫作为交流空间的重要性，在这里，导演、影迷可以在轻松自然的氛围中进行平等对话。
最后一个环节聚焦于短片单元，邀请到了导演邬浪和演员李梦。他们围绕短片创作展开讨论，强调了短片在电影创作中的重要价值。尽管短片在商业上可能面临更多挑战，但它为创作者提供了更自由的表达空间。正如邬浪导演所说："短片电影万岁"，这既是对短片创作的赞美，也体现了对电影艺术多元形式的尊重。
整期节目展现了平遥国际电影展作为一个包容多元声音的平台特色。无论是对争议影片的理性讨论，还是对电影宫建筑的持续发展，抑或是对短片创作的支持，都体现出电影节对多元化、包容性的追求。通过这些深入对话，观众不仅能了解到创作者的思考，也能感受到平遥电影展独特的氛围和价值。正如关雅荻在节目中所说，平遥国际电影展最大的独特之处就在于"和而不同"，它包容所有不同的、关于电影的声音，这种包容性正是推动中国电影发展的重要力量。
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2023「平遥现场」Day 3（下）
本期嘉宾：张钰、陆彦清、曹一诺、黄庆奇、许磊、狂阿弥
本期主要内容：
在平遥国际电影展第七届"平遥现场"第三天的下半场节目中，主持人关雅荻与多位电影人展开了深入对话，探讨了电影创作、文化传承以及平遥电影节的独特价值。
节目首先邀请到了张钰导演，讨论了其12万人民币预算的学生毕业作品。张钰分享了创作过程中的团队协作经验，强调了学校支持的重要性，以及如何在有限预算下完成高完成度的作品。这部作品虽然是学生作业，但通过平遥电影节这个平台，获得了与业内人士交流的机会，展现了年轻创作者的潜力。
接着，短片导演曹一诺分享了其创作历程。作为应届毕业生继续深造的年轻导演，她正在探索自己的创作方向，展现了新一代电影人对艺术表达的追求。关雅荻特别指出，电影创作不应局限于传统的刻板印象，而是可以在平凡的生活中找到创作灵感和表达方式。
在与黄庆奇导演的对话中，焦点转向了传统文化与电影的结合。他们讨论了晋剧题材电影的创作，以及如何通过电影这一现代媒介传播传统文化，让年轻一代更好地了解和传承中国传统艺术。
许磊则从专业电影人的角度，分享了对疫情后平遥电影节氛围变化的观察。他认为平遥电影节在业内具有极高的专业度和影响力，是电影人最认可的电影节之一。特别是在疫情后，人们对电影艺术的态度和交流方式都发生了微妙的变化，更加珍惜面对面交流的机会，也更加注重作品本身的价值。
最后，作为平遥电影节的老朋友，B站百大UP主狂阿弥从观众的视角分享了他自2017年以来参与电影节的经历。他从最初借钱买票参展，到现在能够参与映后主持，见证了平遥电影节的发展历程。他特别强调了平遥电影节独特的观影环境，认为这里能让观众完全沉浸在纯粹的电影文化氛围中，这是平遥电影节区别于其他电影节的重要特点。
通过这期节目，我们可以看到平遥国际电影展不仅是一个展映平台，更是连接不同背景创作者的重要桥梁。从学生作品到专业制作，从传统文化到现代表达，从创作者到观众，平遥电影节为各方提供了一个深度交流的空间。特别是在后疫情时代，这种面对面的交流显得更加珍贵。节目中各位嘉宾的分享，也凸显了平遥电影节在推动中国电影发展、培养新生力量、传承文化传统等方面的重要作用。
时间轴：
01:52 张钰
24:32 曹一诺
35:06 3. 黄庆奇
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